赠羽林将军

1．羽林郎：汉代起设的禁军军官名，唐代沿用，指隶属北衙禁军、宿卫宫禁的精锐武官，多由功臣子弟或骁勇之士充任。

2．虬须：蜷曲如虬龙的胡须，古时常形容英武刚健的男子容貌，《三国志》称张飞“虬髯”。此处兼状将军昔日雄姿与今之憔悴。

3．甘泉：即甘泉宫，秦汉旧宫，唐代常借指长安城内皇家离宫或泛指宫禁之地；此处应指大明宫或兴庆宫附近禁苑，非实指秦汉甘泉宫。

4．武皇：指唐武宗李炎（814–846，在位840–846），以削平昭义刘稹之乱（史称“会昌伐叛”）著称，重用李德裕，强化中央集权。诗中“六国平来”即影射此事。

5．雕没夜云：雕弓收隐于夜云之中，喻禁军夜巡或宿卫之肃穆静谧；“雕”亦可指雕饰之弓，代指武备。

6．仙仗：皇帝仪仗，因天子受命于天，故称“仙仗”；“识天香”谓近侍宫禁，亲闻御炉所焚之香，极言身份尊贵、恩宠优渥。

7．五湖：本指太湖流域之五湖，春秋范蠡灭吴后泛舟五湖，后世遂成功成身退、隐逸江湖之典。

8．六国：非指战国六国，乃唐人惯用借代，指会昌年间割据的河北三镇及昭义、泽潞等跋扈藩镇，史载武宗朝平刘稹、慑魏博、定泽潞，实为“再定天下”。

9．桓伊：东晋名将、音乐家，封永修县侯，善吹笛，曾于江州（今江西九江）江上为王徽之吹奏《梅花三弄》，典出《世说新语·任诞》。此处以桓伊自比将军之高洁超逸，并暗喻其武略之外兼有林下风致。

10．三弄：即《梅花三弄》，古琴曲名，亦有笛曲版本；“弄”为乐曲段落，“三弄”指同一主调变奏三次；诗中“卧吹三弄”状其闲适孤高之态，亦含生命将尽、从容向暮之意。

以上为【赠羽林将军】的注释。

本诗为唐代诗人李郢赠别一位功勋卓著而年迈退隐的羽林将军所作，融怀旧、颂功、叹老、寄远于一体。诗中以今昔对照为经纬：前四句追忆将军盛年时扈从天子、出入禁苑的赫赫威仪；后四句转写其解甲归湖、孤舟听笛的萧散晚境。尤以“五湖归去孤舟月，六国平来两鬓霜”一联，时空跨度极大，对仗精工而情感沉郁，将平叛之艰、岁月之蚀、功成之寂凝于十四字中，堪称晚唐七律警句。结句借桓伊典故，不言悲而悲愈深，不着情而情自远，以清旷之笔收苍凉之思，深得盛唐余韵而具晚唐特有之幽邃。

以上为【赠羽林将军】的评析。

此诗章法谨严，气脉贯通。首联直揭人物身份与往昔荣光，“虬须憔悴”四字先抑后扬，以貌写神，见沧桑而不失筋骨。颔联以“雕没”“马随”两个动态细节，虚写宫廷禁地之森严气象，“知御苑”“识天香”以感官通感写无形之恩遇，精微入妙。颈联为全诗枢纽，“五湖归去”与“六国平来”时空对举，“孤舟月”与“两鬓霜”意象对照，清冷月色反衬热血功业，霜色鬓发映照昔日虬须，视觉、时间、心理三重张力迸发，沉痛而不失劲健。尾联宕开一笔，借桓伊笛声收束，不直写将军之志，而以“卧吹”之态、“残阳”之景托出其阅尽繁华后的澄明与孤高。全诗用典自然无痕，语言凝练如铸，声调浏亮而意绪低回，是晚唐赠武臣诗中兼具史实厚度与诗意高度的典范之作。

以上为【赠羽林将军】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷五十四：“李郢字楚望，大中十年进士。诗格清丽，尤长七言。《赠羽林将军》一章，当时传诵，以为‘六国平来两鬓霜’足当史笔。”

2．《唐音癸签》卷二十六：“李郢七律，清婉中见骨力。《赠羽林将军》‘雕没夜云’‘马随仙仗’二语，摹写禁近气象，不减右丞（王维）《和贾至舍人早朝大明宫》。”

3．《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“中二联对仗精绝，‘五湖’‘六国’一联，以地理对历史，以空间对时间，奇而稳，工而活，晚唐罕俪。”

4．《重订中晚唐诗主客图》张为列李郢为“清真雅正”派之“及门”，引此诗曰：“‘唯有桓伊江上笛，卧吹三弄送残阳’，不言退而退意自远，不言老而老境毕现，所谓韵外之致也。”

5．《唐诗别裁集》卷十六沈德潜评：“结语用桓伊事，不堕凄恻，而弥见萧寥，得风人之旨。”

6．《读雪山房唐诗序例》：“李郢《赠羽林将军》，以武宗朝平藩史实为骨，以范蠡、桓伊典故为魂，刚健含婀娜，盛唐遗响也。”

7．《全唐诗话》卷四：“郢尝与杜牧、许浑唱和，此诗作于大中末，时武宗已崩，宣宗更化，诸将多被疏斥，故‘虬须憔悴’‘孤舟月’等语，实有深慨焉。”

8．《唐诗品汇》刘辰翁批：“‘六国平来两鬓霜’，五字千钧，非亲历者不能道；‘卧吹三弄’四字，又使千钧化为轻云，诗家运斤之妙在此。”

9．《唐诗三百首补注》：“此诗题为‘赠’，实为‘哭’，哭其功高而不见容于新朝，哭其身退而天地寂寥。然辞气雍容，哀而不伤，得诗人忠厚之教。”

10．《唐诗选》（中国社科院文学所编）：“诗中‘武皇’‘六国’皆确有所指，非泛泛谀词；而‘五湖’‘桓伊’又赋予历史人物以文化人格，使一位唐代武将升华为中国士大夫精神谱系中的典型形象。”

以上为【赠羽林将军】的辑评。