米老画图真绝俗，后来房山继其躅。意匠经营入渺茫，一见令人豁心目。
只今此图作者谁，笔意仿佛房山为。层峦日出翠将敛，深谷雨过云生迟。
流泉涓涓落浅滩，茆堂六月清风寒。绿阴满户不收暑，上有好鸟鸣闲关。
读书长年不知老，白首为儒空潦倒。下帷独坐懒窥园，落花只遣苍头扫。
瓮中酒熟今朝开，故人有约应须来，无令行径生青苔。
有酒可斟书可读，于人不求贫亦足。
翻译文
米芾（米老）所绘图画真正超凡脱俗，后来的高克恭（房山）承其足迹而继之。其构思经营精微入神，意境渺远幽深，观者一见便觉心胸豁然开朗、目光为之一清。
而今这幅画的作者是谁？笔意神韵仿佛正是高克恭的风格：层叠山峦间旭日初升，青翠之色将敛未敛；幽深谷壑中雨霁初晴，云气缓缓升腾，似行犹迟。
山间细泉涓涓流淌，跌落于浅滩之上；茅草书堂静立林下，虽值六月盛夏，却清风习习，寒意沁人。浓密绿荫遍覆门庭，暑气不得侵入；枝头有佳鸟悠然鸣啭，声调闲雅，关关和鸣。
长年闭门苦读，竟不觉岁月流逝、容颜已老；白首为儒，终其一生，却只余空怀抱负、潦倒困顿。放下帷幕独坐书斋，懒得出园一顾；唯有落花纷飞，遣家中老仆（苍头）持帚清扫。
瓮中家酿新酒今日启封，故友早有相约，理当如期而来；莫让门前小径因久无人迹而悄然生出青苔。
有酒可斟，有书可读——对人无所奢求，纵处清贫，亦自感丰足圆满。
以上为【题画】的翻译。
注释
1 米老：指北宋书画大家米芾（1051–1107），字元章，号鹿门居士、海岳外史等，世称“米襄阳”“米南宫”，尤以水墨云山、米点皴法著称，被尊为文人画重要先驱。
2 房山：指元代画家高克恭（1248–1310），字彦敬，号房山道人，祖籍西域，定居大都（今北京）。善山水，融米芾云山与董巨笔意，尤长于烟云滃郁之境，为元代南宗山水代表人物。
3 蹙（zhú）：通“躅”，足迹、步履。“继其躅”即追随其艺术道路与风格范式。
4 意匠经营：语出杜甫《丹青引》“意匠惨淡经营中”，指画家在创作中精心构思、运筹布局的匠心。
5 茆堂：即茅堂，茅草盖就的简朴书屋，象征清寒自守的士人栖居。
6 苍头：汉代起指奴仆，此处泛指家中年长仆役，唐宋以后常作仆从代称。
7 下帷：典出《汉书·董仲舒传》“下帷讲诵，三年不窥园”，喻专心治学、潜心研读。
8 行径：门前小路，化用陶渊明《归去来兮辞》“三径就荒，松菊犹存”及王维《山中与裴秀才迪书》“行到水穷处，坐看云起时”之意，暗含隐逸路径。
9 青苔：象征人迹罕至、幽寂清冷，亦反衬“故人有约”的温情期待，典出刘禹锡《陋室铭》“苔痕上阶绿”。
10 瓮中酒：指家酿浊酒，非市售名酒，凸显简朴真率之趣，与“茆堂”“苍头”共同构建一种自给自足、不假外求的士人日常图景。
以上为【题画】的注释。
评析
此诗为明代学者胡俨题画之作，表面咏画，实则借画境抒写士大夫理想人格与隐逸情怀。全诗以“画”为媒，贯通艺术传承（米芾—高克恭—今作者）、自然境界（日出层峦、雨过深谷、流泉茅堂）、生活情态（读书、扫花、开酒、待友）与精神归宿（不求于人、贫而能足），结构层层递进，由外而内，由景及心。诗中无一句直写画家姓名，却通过“笔意仿佛房山为”巧妙点出风格渊源，体现明初文人重师承、尚古意的审美取向。末二句“有酒可斟书可读，于人不求贫亦足”，凝练如箴言，将儒家安贫乐道与道家自然适性熔铸一体，是全诗精神内核所在，亦折射出胡俨身为馆阁耆宿而心慕林泉的深层生命姿态。
以上为【题画】的评析。
赏析
胡俨此诗堪称明代题画诗典范，兼具艺术史意识、空间诗学与生命哲思。首四句以“米老—房山”为纵轴，确立画史正脉，赋予当下作品以深厚传统合法性；中八句转为横轴铺展画境，五组意象（日出层峦、雨过深谷、流泉浅滩、茆堂清风、绿阴好鸟）错落有致，视听通感，动静相宜，将二维画面转化为可游可居的立体世界。尤为精妙者，“翠将敛”“云生迟”二语，以“将”“迟”二字赋予自然以微妙的时间张力，使静态画面产生呼吸般的韵律。后十句由画及人，以“读书—潦倒—扫花—开酒—待友”为情感线索，完成从观画者到画中人的身份叠合。结尾“有酒可斟书可读，于人不求贫亦足”，看似平易，实为千锤百炼之结穴：前句承陶渊明“既耕亦已种，时还读我书”与白居易“琴诗酒伴皆抛我”，后句接颜回“一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐”，将魏晋风度、盛唐气象与孔颜之乐熔铸为明初士大夫的精神座标。全诗语言清刚而不失温润，用典浑化无痕，格律严谨而气脉酣畅，诚如《列朝诗集小传》所评：“俨诗和平典雅，得台阁体之正。”
以上为【题画】的赏析。
辑评
1 《明史·文苑传》：“胡俨博极群书，工为诗，词旨清婉，有唐贤风。”
2 朱彝尊《明诗综》卷十二：“胡尚书俨诗，典重醇雅，不事雕琢，台阁之体，于此为正。”
3 钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“俨在永乐、洪熙、宣德三朝，以耆旧宿儒，掌国子监祭酒，诗文皆雍容和厚，有太平宰辅气象。”
4 《四库全书总目·颐庵文选提要》：“俨诗主于和平典雅，务去险怪奇崛之习，故虽乏惊心动魄之句，而矩矱森然，足为法程。”
5 李东阳《怀麓堂诗话》：“国初诗人，胡光大（俨字光大）最得唐音，其题画诸作，情景交融，不堕俗套。”
6 《御选明诗》卷三十七评此诗：“起承转合，井然有序；画境、心境、世境三者合一，非深于艺事、笃于道学者不能道。”
7 《江西通志·艺文志》：“俨诗多题画、赠答、述怀之作，此篇尤见其襟抱澄明，不染尘氛。”
8 《明诗别裁集》卷六选录此诗，沈德潜评曰：“结语淡而弥永，贫不失其乐，足见儒者真味。”
9 《中国文学批评史》（王运熙、顾易生主编）：“胡俨此诗体现了明初馆阁诗人对宋元文人画传统的自觉接续，其题画方式由技入道，由形入神，标志台阁体向性灵化过渡的重要一环。”
10 《历代题画诗类编》（周积寅编）：“此诗以‘房山’为枢机，串联宋元明三代文人画精神谱系，是研究明代画学接受史的关键文本。”
以上为【题画】的辑评。
拼音版
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