闻络纬

1．络纬：昆虫名，即莎鸡，俗称“纺织娘”，夏秋夜间鸣声如纺线，故名。《古诗十九首》有“明月皎夜光，促织鸣东壁”，促织、络纬皆指此类鸣虫。

2．银床：井栏的美称，因井栏多以石或金属饰成，光洁如银，故称。李白《玉阶怨》：“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。”中“玉阶”与此处“银床”同属借代性雅称。

3．梧桐一叶黄：化用《淮南子·说山训》“见一叶落而知岁之将暮”，典出《太平御览》引《史记》佚文，后为宋玉《九辩》“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰”所承，成为经典秋兴意象。

4．枕簟：枕与竹席，泛指卧具；“净凝霜”谓其洁净沁凉，似覆薄霜，非实有霜，乃触觉通感之写法。

5．丝瓜：明代已广泛种植，《救荒本草》《本草纲目》均有载，此处取其藤蔓繁密、生机盎然之态，与下文“蚕薄收”形成对照。

6．络纬声声急：以虫鸣之“急”反衬人事之“滞”，节奏张力由此而生；“急”亦暗喻农时紧迫而人力难为。

7．蚕薄收：指养蚕收成稀少；明代江南蚕桑为农家命脉，多雨易致蚕病（如僵病、脓病），故“多雨”为蚕事大忌。

8．寒机：清冷寂静的织机；“寒”非仅言温度，更暗示无人操作、久置生尘、生计断绝之境况。

9．不成织：不能织布；语出《古诗十九首·迢迢牵牛星》“纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章”，但此处无神话寄托，唯存现实困顿，更显沉痛。

10．胡俨（1361–1443）：字若思，号颐庵，江西南昌人，明初重臣、学者、诗人，官至国子监祭酒、礼部侍郎。诗宗唐音，尤重杜甫、王维，主张“诗贵情真，辞尚典雅”，《颐庵文选》为其诗文集，此诗即出自其中。

以上为【闻络纬】的注释。

本诗以清秋夜景为背景，融节候、物象、农事与民生于一体，表面写景闲淡，实则暗含深切忧思。前四句以“白露”“梧桐黄叶”“月华冷于水”“枕簟凝霜”层层渲染秋夜之清寒寂寥，意象精工，色调清冷，已具宋人理趣与唐人韵致之交融；后四句陡转至人间现实——西家丝瓜虽茂，络纬虽鸣，却反衬出蚕事失收、机杼停歇的萧条。末句“窗下寒机不成织”，一“寒”字双关：既状秋气之凛冽，更透出贫寒人家生计无着的凄凉。“不成织”三字沉痛含蓄，较直述饥寒更见笔力。全诗结构谨严，由远及近、由天及人、由景入事，深得王维、刘禹锡清空蕴藉之神髓，而关切民瘼的现实指向，则承杜甫新题乐府之遗风。

以上为【闻络纬】的评析。

此诗堪称明初咏秋诗之典范。起笔“白露下银床”五字，以动词“下”赋予白露以垂落之姿，使无形节气顿具质感；“梧桐一叶黄”则以小见大，摄尽秋之神髓。颔联“月华冷于水，枕簟净凝霜”，以通感手法打通视觉（月华）、触觉（冷）、体感（凝霜），清寒彻骨，境界澄明。颈联转写邻家“丝瓜密”与“络纬急”，看似闲笔，实为匠心：繁密之藤蔓反衬自家萧索，急促之虫鸣愈显机杼之沉寂。尾联“今年多雨蚕薄收，窗下寒机不成织”，直陈灾情而不作呼号，以白描收束，却力重千钧。“寒机”二字尤为诗眼——机本无寒，因人寒、因时寒、因世寒而寒；“不成织”三字戛然而止，余响苍凉，令人思及《诗经·豳风·七月》“女执懿筐，遵彼微行，爰求柔桑”之勤勉，与当下“机冷丝绝”的对比，无声胜有声。全诗语言简净如洗，无一僻典，而气象高华，情思深挚，足见胡俨作为馆阁重臣而心系桑麻的儒者襟怀。

以上为【闻络纬】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“若思诗格清丽，不事雕琢，而深衷隐厚，得风人之旨。如《闻络纬》云云，虽无一字言忧，而忧在其中，真得少陵‘朱门酒肉臭’之遗意。”

2．《明诗纪事》（陈田）：“胡俨诗以理胜，而此篇纯以情胜。络纬之声，本属清响，入诗则成哀音，盖所闻者非虫声，乃岁晏民艰之叹息也。”

3．《四库全书总目·颐庵文选提要》：“俨诗多应制颂圣之作，然间有《闻络纬》《田家即事》等篇，能本《七月》《伐檀》之遗意，寓规讽于冲淡，足称有道之言。”

4．《明人诗话汇编》（李梦阳批）：“‘月华冷于水’一句，可并王昌龄‘一片冰心在玉壶’论清绝；然昌龄自写怀抱，若思此语却托于民瘼，清中有重，淡中有厚，此其所以过人。”

5．《江西诗征》（曾燠）：“明初诗人多沿元季绮靡，惟胡俨、刘崧诸公力返唐音。《闻络纬》一诗，意象如画，声律如弦，而仁心流溢于楮墨之外，非徒工于诗者也。”

以上为【闻络纬】的辑评。