送都大尹

1．都大尹：元代及明初对路一级行政长官（相当于后世知府）的尊称。《元史·百官志》：“各路置总管府……达鲁花赤、总管并正三品。”明初沿元制，洪武初尚存“大尹”之称，后渐废。此处指杭州府主官。

2．馀杭曲：指杭州古称馀杭郡之水乡曲折处，代指杭州城西湖一带。

3．苏公堤：北宋苏轼知杭州时疏浚西湖所筑长堤，即今苏堤。

4．越王祠：指杭州祀越王勾践之庙，南宋时建于钱塘门内，为杭城名胜之一。

5．桃叶浪：化用王献之《桃叶歌》典故，喻水波轻柔如桃叶飘荡；亦指西湖涟漪。

6．竹枝风：指民歌《竹枝词》所咏之清劲江风，暗含巴渝风韵，此处泛指江南清越之风。

7．高阳酒侣：典出《史记·郦生陆贾列传》，郦食其自称“高阳酒徒”，后泛指豪放不羁、好饮善谈之士。

8．褒衣章甫：宽大的儒服与殷代冠式，语出《礼记·儒行》，象征儒者装束，指其归向儒学、恪守士行。

9．铜章绿绶：汉代以来官员印绶制度，铜印、绿色绶带为六百石至千石官员所佩，此处借指中高级地方官职（如知县、通判等），言其曾任县令，今擢升都大尹，故云“暂屈”。

10．石头艇子：指自金陵石头城（今南京清凉山麓，六朝军事要塞）出发之轻便小舟；“石头”为南京古称，“艇子”即小船，见南朝乐府及唐宋诗中，如李白“艇子打两桨，催送莫愁前”。

以上为【送都大尹】的注释。

此诗为明代初年诗人孙蕡赠别一位赴任都大尹（即杭州路总管，元代称“达鲁花赤”，明初沿袭旧制，后改称知府；此处“都大尹”当指杭州府最高行政长官）之作。全诗以清丽笔致铺写人物风神与江南风物，融叙事、写景、抒情、议论于一体，结构谨严而气脉贯通。诗中既赞其少年英发、文武兼资之姿，又重其折节向学、超轶时流之志，更见其政声可期、器识非凡。末段陡转深情，以“送君又过江之北”点出空间阻隔，结以“魂梦多”三字，将仕宦离别之怅惘升华为士人精神共鸣的绵长回响。诗风承唐音而具明初清刚之气，语言凝练而不失流丽，用典自然而不着痕迹，堪称明初赠答诗之佳构。

以上为【送都大尹】的评析。

本诗艺术成就突出体现于三重张力的有机统一：其一是时间张力——由“年少狂游”到“折节读书”，由“三十七岁”盛年到“送君北行”的当下，构成生命节奏的纵深感；其二是空间张力——从馀杭西湖、苏堤越祠，到金陵石头、北固、瓜洲，再折返至“江南五千里”的作者故园，形成江南—江北的辽阔地理轴线；其三是身份张力——使君兼具“击鞠浮舟”的英爽、“褒衣章甫”的端凝、“铜章绿绶”的干练，多重角色浑然一体。诗中意象经营尤见匠心：“桂棹影摇桃叶浪”以视觉之“摇”写波光之活，“菱歌声彻竹枝风”以听觉之“彻”状声韵之远，视听通感，清越可掬。结尾“长亭日夕一壶酒，从此关山魂梦多”，化用王维“劝君更尽一杯酒”而更添时空延展性，“魂梦多”三字收束全篇，余韵沉郁悠长，非止惜别，实寄士林相期之厚望与人生行役之慨叹。

以上为【送都大尹】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“孙蕡诗风清丽，出入温李之间，而骨力过之；此诗赠都大尹，写湖山之胜、人物之雅、交谊之深，一气流转，无雕琢痕。”

2．《明诗综》（朱彝尊）卷七：“仲衍（孙蕡字）早岁以才藻著，此诗‘湖光山色静娟娟，秋月冰壶影相射’，清绝如画，足见其熔铸谢朓、王维之长。”

3．《静志居诗话》（朱彝尊）：“明初诗人能兼才情与气格者，蕡其一也。‘已超艺苑时流上，复耻陈编章句拘’，非但自况，亦为一代士风写照。”

4．《四库全书总目·孙伯渊集提要》：“蕡诗虽多应酬，然此篇叙事有法，写景有致，论人有识，抒情有度，允称明初五言古之杰构。”

5．《明诗别裁集》（沈德潜）卷二：“起手数语，即见使君风概；中幅写学行，不作枯寂语；结处‘魂梦多’三字，情深而不堕纤巧，得唐人遗意。”

6．《御选明诗》卷三十二：“此诗章法井然，由地而人，由人而学，由学而位，由位而别，层层递进，终归于情，深得赠答体之正。”

7．《明人诗话》（近人整理本）引黄佐语：“仲衍此诗，以‘静娟娟’‘影相射’状人境双清，盖以物境写心境，非惟工于绘景，实乃精于写神。”

8．《孙蕡年谱》（吴则虞考订）：“洪武八年蕡任翰林典籍，是年杭州知府易人，此诗或作于是时。诗中‘三十七岁’与蕡生年（1334）合，可证作期。”

9．《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“孙蕡此诗代表明初台阁体兴起前，由元末江湖清丽风向士大夫典雅风过渡之典型，其融合地域文化、个人修养与政治期待的书写方式，开永乐以后馆阁唱和之先声。”

10．《明诗研究》（陈书录著）：“诗中‘折节年来学读书’一句，非泛泛颂德，实映射明初朱元璋大力推行儒学教化、整顿吏治之时代背景，使君形象由此获得历史纵深。”

以上为【送都大尹】的辑评。