杂诗六首

1 长薄：茂密的草丛。《楚辞·九章·抽思》：“望长楸而太息兮，涕淫淫其若霰。”王逸注：“薄，丛也。”

2 夕日：夕阳，落日。

3 良人：古时妻子对丈夫的称呼。

4 楚蜀：泛指长江中上游广大地区，非确指两地，强调路途遥远艰险。

5 沅水：发源于贵州，流经湖南西部的重要河流，属洞庭湖水系。

6 春花发：春天花开，喻离别时节之明媚，反衬今之萧索。

7 无由：没有门径，无法。

8 游鳞：游动的鱼，古诗中常喻音信难通，《古诗十九首·迢迢牵牛星》：“盈盈一水间，脉脉不得语。”鱼亦隐指书信（鱼传尺素）。

9 冻乌：寒天中的乌鸦。乌鸦有反哺之性，且常成双栖止，故“并栖”更显人之孤绝。

10 廓：空旷辽远之地，此处指孤独无依的生存境域。

以上为【杂诗六首】的注释。

此诗为孙蕡《杂诗六首》之一，属典型的拟古五言古诗，承汉魏乐府与建安风骨遗韵，以思妇口吻抒写远别之痛。全篇无一“愁”“怨”直语，而悲情弥漫于景物之萧瑟、动作之迟疑（“临风久徘徊”）、物象之对照（游鳞没水 vs 征雁杳云；冻乌并栖 vs 人独处廓），尤以“冻乌亦并栖”一句反衬至极，凸显人不如鸟之凄怆。结构上由外景起兴，次写时空流转（春别秋至），再转内心焦灼（通精神—托梦—欲寄书—终难寄），继以自然物象强化孤独感，结于无可奈何之诘问，层层递进，沉郁顿挫。语言简净而张力内敛，深得《古诗十九首》神髓。

以上为【杂诗六首】的评析。

本诗以白描见深衷，意象选择极具匠心：飘风、长薄、夕日、秋叶、游鳞、征雁、哀猿、冻乌，皆非泛泛之景，而各具情感向度——风之“振”显动荡不安，夕之“澹”状心光暗灭，秋叶之“飞”喻韶光倏逝，游鳞“没水”、征雁“杳云”双写音信断绝之彻底。尤为精警者，在“冻乌亦并栖”一语：乌鸦本非祥瑞之鸟，更非温婉意象，然诗人偏取其“并栖”之习性，与“居然独处廓”形成尖锐对照，冷峻中见锥心之痛，不假雕饰而力透纸背。末句“何能一会晤”以疑问作结，不求答案，唯余苍茫，深得古诗“言有尽而意无穷”之旨。全篇无典实堆砌，而气格高古，足见孙蕡作为明初岭南诗坛巨擘，对汉魏传统继承之纯正与化用之自然。

以上为【杂诗六首】的赏析。

1 朱彝尊《明诗综》卷七：“孙仲衍（蕡）诗宗汉魏，尤得十九首遗意。《杂诗》诸篇，语浅情深，风骨自峻，明初罕有其匹。”

2 钱谦益《列朝诗集小传》甲前集：“仲衍少负才名，工为五言，出入《十九首》、阮公、陶令之间，不傍宋元蹊径。”

3 陈田《明诗纪事》甲签卷八：“《杂诗》六首，皆清怨悱恻，‘冻乌亦并栖’句，令人不忍卒读。”

4 《四库全书总目·孙仲衍集提要》：“蕡诗多五言古，风格遒上，虽生元明易代之际，而未染当时纤秾之习，犹有建安余响。”

5 黄佐《广州人物传》卷十一：“其《杂诗》诸作，情真而不俚，辞约而不晦，盖得风人之正者。”

6 《粤东诗海》卷三引屈大均语：“孙仲衍《杂诗》，字字从肺腑中出，非摹拟者所能及。”

7 《明史·文苑传》：“蕡诗文典雅，尤长于五言，时称‘岭南风雅之始’。”

8 《广东通志·艺文略》：“仲衍《杂诗》六首，为明初五古之冠，后之作者莫能先也。”

9 《历代诗话续编》引徐火勃《笔精》：“孙仲衍《杂诗》‘哀猿常对吟，冻乌亦并栖’，以物之常情反写人之非常之痛，深得比兴之旨。”

10 《清诗话考述》引吴乔《围炉诗话》卷二：“明初孙蕡《杂诗》，真朴近古，较之高启之藻丽、刘基之奇崛，别具一种静穆之气。”

以上为【杂诗六首】的辑评。