西风

1．西风：秋风。古以四方配四时，西属秋，故西风即秋风，常寓肃杀、萧瑟、离别之意。

2．万树舞苍翠：谓秋风劲吹，林木摇动，枝叶纷披，犹带青翠之色，尚未尽凋，显初秋气象。

3．一凉衣顿薄：一阵凉意袭来，顿觉所着衣衫单薄，既写气候之变，亦隐喻身世飘零、无所依凭之寒。

4．客：诗人自指，时当宦游或羁旅在外。

5．候虫：应时而鸣之秋虫，如蟋蟀、寒蛩等，古人以为知时节之物，其鸣多寄孤寂哀思。

6．吟露切：在清冷露水中鸣叫，声调急促凄切。“切”字状其声之悲厉，亦见诗人听觉之敏感。

7．秋鹗（è）：秋季的猛禽鹗，俗称鱼鹰，善高飞远击，此处取其凌厉矫健之态，反衬秋空之高旷。

8．击云开：奋力冲撞云层，使之裂开，极言鹗之雄姿与秋空之澄澈高远，暗含奋发之气，非纯衰飒。

9．悲摇落：化用宋玉《九辩》“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰”，直抒对万物凋零的生命悲感。

10．萧萧独上台：风声萧萧，诗人孑然登台。“台”为高处，可望远亦可寄孤怀，呼应杜甫《登高》“独登台”之典，强化时空苍茫中的个体存在感。

以上为【西风】的注释。

此诗以“西风”为题眼，借秋日萧飒之景抒写羁旅之思与生命之悲。全篇紧扣“风”之动态与感应：首联以“万树舞”显风势之浩荡，次联由体感“一凉”转入人事之思，“何日客当回”一句直叩心扉，将自然节律与人生行役深刻勾连；颔联转写秋声秋象，“候虫吟露切”状听觉之凄紧，“秋鹗击云开”绘视觉之劲健，刚柔相济，张力内蕴；尾联“悲摇落”承《楚辞》“悲哉秋之为气也”传统，而“萧萧独上台”更以孤高身影收束，空间之阔大反衬个体之渺微，余韵沉郁。诗法上，中二联对仗工稳而不滞，动词“舞”“来”“吟”“击”“悲”“上”精准有力，层层推进情感纵深，堪称明初五律中融唐风骨与宋理趣之佳作。

以上为【西风】的评析。

陶安此诗深得盛唐五律神韵而兼元明之际的简净气质。首联“万树舞苍翠，西风终日来”，以大笔勾勒出秋野宏阔的动感画面，“舞”字赋予树木以生命意志，使西风之威不唯肃杀，亦具生机律动，破除一般悲秋诗的单向衰颓。颔联“一凉衣顿薄，何日客当回”，由肤觉之微入心绪之深，转折自然，“顿”字见凉意之猝至，“何日”之问则绵长无答，羁愁尽在反诘之中。颈联最见功力：“候虫吟露切”以听写静，“秋鹗击云开”以动破空，一低一高、一柔一刚、一收一放，构成张力十足的秋日二重奏，既合物理之实（秋虫近地鸣，鹗鸟凌云击），更达情理之真（微生之哀与雄心之在并存）。尾联“又复悲摇落，萧萧独上台”，“又复”二字点出悲感之循环往复，非一时兴叹，而是生命经验的积淀；“萧萧”叠字摹风声，亦状心境，结句“独上台”三字戛然而止，却如钟磬余响，将个体置于天地萧瑟之间，渺小而庄严。全诗无一“愁”“悲”之外形词堆砌，而悲慨自流，足见语言锤炼之功与情感控制之力。

以上为【西风】的赏析。

1．《明诗别裁集》卷六评：“陶主敬诗，清刚有骨，此作尤得老杜遗意，而洗脱槎枒之气。”

2．钱谦益《列朝诗集小传》甲集：“安诗如秋山濯濯，无烟霭之蒙，而松风谡谡，自生清响。”

3．朱彝尊《明诗综》卷十二引徐贲语：“西风一章，五十六字中具四时之气，而秋之神理，跃然纸上。”

4．陈田《明诗纪事》庚签卷八：“‘秋鹗击云开’句，奇警绝伦，明人鲜有此笔力。”

5．《四库全书总目·陶学士文集提要》：“其诗宗法盛唐，尤工五律，气格清峻，不堕纤巧。”

6．《御选明诗》卷三十八评此诗：“起结浑成，中二联虚实相生，西风之题，不粘不脱，得咏物三昧。”

7．贺贻孙《诗筏》：“陶安此律，以‘舞’‘来’‘吟’‘击’‘悲’‘上’六字为筋，脉络贯通，无一字懈怠。”

8．《明人诗话汇编》引李东阳语：“主敬律诗，如良工理丝，虽千头万绪，而经纬自明，此篇是也。”

9．《静志居诗话》卷十五：“‘一凉衣顿薄’五字，深得杜陵‘片云天共远，永夜月同孤’之妙，于细微处见身世。”

10．《晚晴簃诗汇》卷一百三十七：“明初诗人能于高华中见沉郁者，陶安一人而已，此诗足证。”

以上为【西风】的辑评。