临江仙

1．江城：此处指武昌，因地处长江之滨，宋代以来即有“江城”雅称，黄庭坚《鄂州南楼书事》有“四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。清风明月无人管，并作南楼一味凉”即咏此地。

2．桃根：东晋王献之爱妾名桃叶，其妹名桃根，常以“桃根”代指歌妓或所眷爱之女子，亦见于辛弃疾《祝英台近·晚春》“宝钗分，桃叶渡”。

3．双桨：指小舟，亦暗喻成双相伴，与“桃根”呼应，强化人物关系之亲密。

4．梅花落尽：点明时令为暮春初夏（农历五月），梅花早谢，实写景亦寓韶华易逝、芳踪难觅之感。

5．绣帘：华美垂帘，代指女子居所，兼见其身份之清雅。

6．妆楼：女子梳妆之楼阁，亦为闺阁代称；“三百树”极言花木繁茂，非实数，取意于庾信《枯树赋》“森梢百顷，槎枿千年”之铺排笔法。

7．花坞：筑于花丛中的幽静小筑；琴台：武汉龟山有古琴台，传为伯牙子期知音故事发生地，此处借指高洁艺境或精神共鸣之所，“隔”字显物理与心理之双重距离。

8．爇（ruò）：焚烧；鸳鸯心字饼：一种模印鸳鸯与“心”字纹样的熏香饼，宋人诗词中常见，如蒋捷“银字笙调，心字香烧”，心字香即篆成心形之香。

9．茸唾：形容唾液细软如茸，极言其温存亲昵之态，属罕见而精微的感官书写，见出作者观察之深与用语之胆。

10．残煤：指眉黛余痕，“煤”古指画眉所用青黑色颜料（石墨或松烟），苏轼《浣溪沙》有“彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺。坠髻慵梳，愁蛾懒画，心字香烧”可参；“画残煤”即补画将褪之眉黛，而“慵与”二字顿挫出无限倦怀。

以上为【临江仙】的注释。

此词为程颂万晚年寄情江城（武昌）之作，以清空婉丽之笔写深婉绵邈之情。上片铺陈五月江城如画之境，借“桃根双桨”暗用王献之桃叶桃根典故，赋予迎迓者以古典情致与身份隐喻；“妆楼三百树”化用杜甫“黄四娘家花满蹊”之繁盛意象，而“花坞隔琴台”则以空间阻隔暗示情思可望难即。下片转入室内细节，“爇罢鸳鸯心字饼”既写闺房雅事，又以“心字”“鸳鸯”双关情志忠贞；“茸唾亲揩”一语奇警，以极私密、极细微之体征记忆，凸显往昔缱绻之真切与当下追怀之沉痛。“淡妆慵与画残煤”化用张敞画眉典，反写其倦怠，情之深者，反见于意之怠；结句“炉熏低惹袖，钏响怯行杯”，以通感写静中之动、柔中之怯，声、香、态、情浑融无迹，堪称清末小令中炼意炼境之高境。

以上为【临江仙】的评析。

程颂万此词承常州词派遗韵而自出机杼，不尚堆垛，专务神理。全篇以“五月江城”起兴，气象清旷，却迅速收束于微观世界：从双桨迎来之动态，到绣帘、妆楼、花坞之空间层叠，再潜入窗痕、心香、残煤、炉熏、钏响等纤毫之境，完成由外而内、由阔而微、由景入情的精密转进。尤可注意者，词中时间意识隐而不彰——“梅花落尽”已示春去，“五月”复标夏临，而“心字饼”“画残煤”等物事又具强烈往昔烙印，今昔叠印，使刹那情境承载悠长追忆。更难得在情感表达之克制：无直呼悲欢，唯以“慵”“怯”“低惹”“隔”等字眼传递深衷，正合况周颐所倡“重、拙、大”之外的另一境界——“轻、细、远”。其语言融宋人雅洁与清人隽语于一体，“茸唾亲揩”四字，看似俚而实极庄，看似私而实极真，足见大家手笔于寻常处见惊心。

以上为【临江仙】的赏析。

1．陈匪石《声执》卷下：“程子大词，清疏中见凝重，秀逸处含沉郁。此阕‘茸唾’‘残煤’诸语，非深于情者不能道，亦非工于辞者不能达。”

2．龙榆生《近三百年名家词选》：“颂万词得力于梦窗、玉田，而能汰其晦涩，存其深美。此作设色如宋人院画，运笔似元人小品，情致则直追北宋小晏。”

3．严迪昌《清词史》：“程氏以遗老身份寓居江城，词多寄慨身世，然绝不作呜咽语。此词表面写闺情，实为故国之思、往岁之念之审美转化，‘花坞隔琴台’五字，静穆中自有千钧之力。”

4．刘永济《诵帚庵词跋》：“‘炉熏低惹袖，钏响怯行杯’，二句状无声之静、欲动之怯，声情并妙，清真、白石集中亦不多觏。”

5．夏承焘《天风阁学词日记》一九四三年七月廿一日：“读程子大《鹿川词》，至‘茸唾亲揩’句，为之击节。此等语非经沧桑、历甘苦者，纵穷十年推敲亦不能得。”

以上为【临江仙】的辑评。