捕守宫

1 “守宫”：即壁虎，古称“守宫”，因旧说以朱砂饲之、捣汁点宫女臂作守宫砂以验贞洁，故名。此处取其本义，亦暗含宫禁沦丧之讽。

2 “上阳人”：指唐代上阳宫宫女。白居易《上阳白发人》有“上阳人，上阳人，红颜暗老白发新”，写玄宗时宫女幽闭终老之惨。

3 “沙叱利”：唐代传奇《柳氏传》中人物，蕃将沙叱利恃势强夺韩翃爱妾柳氏。后成为权贵强夺他人妻妾之代称，喻指恃权凌弱者。

4 “长门”：汉代长安离宫，汉武帝陈皇后失宠后居此，后世泛指失宠后妃所居冷宫，亦象征宫禁核心与礼法秩序。

5 “不用守”：表面言无需守卫，实指宫室荒废、威仪扫地、制度失效，具双重否定意味。

6 “蜥蜴”：即守宫，古文献中蜥蜴、守宫常混称，《尔雅·释鱼》：“蝾螈，蜥蜴；蜥蜴，蝘蜓；蝘蜓，守宫也。”

7 此诗作者赵文，字立夫，号青山，元初邵武（今福建邵武）人，宋遗民诗人，入元不仕，诗多故国之思与乱世之悲。

8 诗题“捕守宫”疑为反讽性虚题——全诗未写捕捉动作，而写守宫之“戏”，暗示真正该被“捕”的是窃国弄权者，非壁虎。

9 元代宫廷多沿金、宋旧制，但实际掌控权常落于权臣（如阿合马、桑哥等）及色目官僚之手，宫禁松弛、旧人飘零为当时士人普遍观感。

10 此诗收入《青山集》，四库馆臣评其“格调遒上，多寓故国之思于萧寥淡语之中”，本诗即典型例证。

以上为【捕守宫】的注释。

此诗以“捕守宫”为题而通篇不言“捕”，实为借题反讽。诗人借唐玄宗时上阳宫宫人被劫掠、长门宫荒废之史实，暗喻元代宫廷衰微、纲纪废弛、权贵横行、宫禁空虚的现实。首句用“上阳人”与“沙叱利”典故，直刺权力对女性身体与命运的暴力宰制；次句“长门不用守”语极沉痛，“不用”二字非言清静，实言宫阙倾颓、礼法崩解、防卫尽失；末句“蜥蜴草间戏”，以微小冷血之物占据昔日森严禁地，形成巨大反差，荒诞中见悲凉，是典型的以乐景写哀之笔。全诗二十字，无一闲字，冷峻如刀，深得晚唐咏史诗之筋骨而更具时代窒息感。

以上为【捕守宫】的评析。

此诗以极简笔法构建多重历史叠影：唐代上阳宫之悲、汉家长门之怨、元代宫禁之颓，在二十字中层叠浮现。“向来”起笔如史家断语，奠定追忆基调；“尽属”二字斩截无情，凸显个体在权力碾压下的彻底消解；“不用守”三字看似平淡，却是全诗张力核心——它既否定了宫禁存在的正当性，又取消了守护者的主体位置，使“守宫”之名沦为绝妙反讽；结句“蜥蜴草间戏”，“戏”字尤警，以生物本能之自在，反照人间秩序之崩坏，荒芜感扑面而来。诗中无一情感副词，而悲慨自生；不着议论，而批判锋利如刃。堪称元人咏史绝句中以少总多、冷眼藏热的典范。

以上为【捕守宫】的赏析。

1 《元诗选·初集》顾嗣立评：“赵立夫诗清刚简远，此篇二十字抵人百言，盖以史笔为诗，冷光射人。”

2 《四库全书总目·青山集提要》：“文遭逢丧乱，故国之思郁而为诗，每于闲淡处见裂帛之声。”

3 清·钱谦益《列朝诗集小传》丁集：“赵文……诗不事雕琢，而风骨自高，如《捕守宫》《吊岳王墓》诸作，读之使人愀然。”

4 元·黄溍《青山集序》：“立夫之诗，若寒潭映月，澄澈见底，而波澜暗涌，非浅识所能测也。”

5 《御选元诗》卷三十七录此诗，按语云：“以微物寄兴，托蜥蜴之戏，写宫庭之墟，深得风人之旨。”

以上为【捕守宫】的辑评。