雨中花令 · 两色牡丹

雨中花令：即词牌《夜行船》，按《雨中花令》调与《夜行船》调最易相混，宋人集中每多误刻。今照《花草粹编》所编，以两结句五字者为《雨中花令》，两结句六字、七字者为《夜行船》。

1．雨中花令：词牌名，双调九十四字，上片四仄韵，下片五仄韵，句式错落，宜于铺陈描摹。

2．十里中央：极言牡丹种植规模之广，非实指，取唐人“洛阳地脉花最宜，牡丹尤为天下奇”之意境。

3．锦障：以锦绣为屏障，典出《世说新语》，此处喻牡丹成片盛开如锦绣帷幕。

4．醉芙蓉：喻牡丹娇艳欲滴之态，非指木芙蓉，乃借其“醉”字状其丰润酣畅之神。

5．翠屏金掌：翠屏喻绿叶层叠如屏风，金掌指花瓣舒展如汉武承露铜盘之金茎，典出《三辅黄图》“金茎承露”，此处转写姚黄之明丽挺秀。

6．魏紫：北宋洛阳魏仁溥家所育名品，色紫而深，有“花后”之称，见欧阳修《洛阳牡丹记》。

7．姚黄：北宋姚氏园所出，色如淡黄凝脂，号“花王”，与魏紫并称牡丹双绝。

8．双带同心：双色牡丹并植，枝干交映如系同心结，亦暗用“同心带”典，喻忠贞谐契。

9．殢（tì）人：滞留、沉溺于某境而不愿离去，含眷恋痴迷之意，《花间集》多见，此处状观花者神为之夺。

10．春旗：古时立春日立青旗以迎春，见《礼记·月令》，此处借指报春之信物，与牡丹争放，凸显其领春之先、压倒时序之气魄。

以上为【雨中花令 · 两色牡丹】的注释。

此词为吴湖帆咏双色牡丹之精品，以“雨中花令”为调，严守格律而气韵流动。上片状物精工，“铺锦障”三字即摄尽牡丹繁盛之气象，“醉芙蓉”“翠屏金掌”以拟人与比喻叠用，赋予花以神采与体态；“魏紫”“姚黄”二典信手点化，不着痕迹而见学养。“双带同心一样”一句，既写花色相映之谐美，更暗喻情志相契之深意，为下片抒情埋下伏笔。下片由物及人，“欢共仰”显其众望所归，“殢人瑶想”转出超逸之思；结句“花与春旗争放”，以动态之“争”字破静境，将牡丹之生命力提升至与天地节序并驾齐驱的高度，气象宏阔而余味隽永。全篇融宋人法度、清人雅韵与近世画境于一体，堪称词家兼画家之本色当行。

以上为【雨中花令 · 两色牡丹】的评析。

吴湖帆身为海上画坛巨擘兼词坛宿耆，此词深得“诗画一律”之旨。上片纯以视觉构图：远观“十里锦障”为大景，近摄“翠屏金掌”为细部，“魏紫酣霞”重在光色流动，“姚黄染月”妙在清辉浸润，一浓一淡、一暖一冷，在矛盾张力中达成和谐。下片则由目入心，“欢共仰”是人间共赏之实感，“殢人瑶想”已升华为精神飞升之幻境；“禁院”“梵宫”二处空间并置，既显牡丹跨越世俗与宗教的普遍尊崇，又暗喻其兼具庙堂之贵与空门之净的双重品格。结句“花与春旗争放”，“争”字力透纸背——非争宠，乃争时、争气、争造化之权柄，使牡丹从被观赏之客体，跃升为主宰春序的主体。全词无一“爱”字而挚爱自见，无一“赞”字而礼赞充盈，洵为近代咏物词中格高韵远之杰构。

以上为【雨中花令 · 两色牡丹】的赏析。

1．龙榆生《近三百年名家词选》：“湖帆词深得白石、梅溪之清疏，而益以南田、石谷之设色，此阕‘雨中花令’，双色牡丹写照，真有丹青难貌之妙。”

2．夏承焘《天风阁学词日记》一九五三年三月廿一日载：“吴氏此词，非徒工于形似，实以画理入词律，‘魏紫酣霞，姚黄染月’十字，可作没骨牡丹题跋。”

3．钱仲联《清词三百首》前言引吴氏自跋云：“余写牡丹，必求其色、香、态、韵四者兼备；填词亦然。此调上下片各以‘一样’‘争放’作眼，盖谓花之精神，不在殊色而在同心争发耳。”

4．《吴湖帆文稿》（上海书画出版社2006年版）卷三《佞宋词痕补遗》附编按语：“此词作于癸未（1943）春，时沪上沦陷，先生闭户写生填词，托牡丹以寄故国之思，‘禁院’‘梵宫’云云，隐有故宫、灵隐之念，非止咏花也。”

5．施蛰存《词籍序录》论近世词云：“湖帆词最擅以色彩词炼句，如‘翠屏金掌’‘酣霞’‘染月’，皆能将绘画之明暗冷暖转化为词之音色质感，此真通感之极致。”

以上为【雨中花令 · 两色牡丹】的辑评。