邗上书来，平添我、小堂秋色。渲梁处、烟云满纸，珊瑚架笔。驱驾河阳追懒瓒，赵家粉本今重出。向晴窗、流览顿移情，风萧瑟。
翻译文
邗城（扬州）寄来的书信抵达，平白为我的小堂增添了几分秋日清韵。画幅展开之处，烟云滃然弥漫纸上，笔端如珊瑚枝般遒劲挥洒。画风直追河阳（潘岳）之雅致，又似效法元代画家倪瓒（号懒瓒）的疏淡逸气；赵昌（北宋著名花鸟画家，善绘牡丹，世称“赵家粉本”）笔下的牡丹图式，今日竟重现于眼前。我伫立晴窗之下细细展玩，顿觉心绪为之移易，窗外风声萧瑟，反衬画中牡丹之丰艳热烈。
遥想与画中人携手同游，无奈山河阻隔，徒成空念；展卷观画，却恍如旧识重逢，亲切宛然。此画早已在长安广为传颂，兰陵（此处借指高门才俊或画主籍贯，亦暗用《兰陵王》典，喻风流俊赏）的佳客声名远播。文徵明、沈周所代表的吴门风流已凋零久矣，而扬州画坛的花月清韵，如今还有谁能与之并驾争席？老江村（词人自号）中，唯余一身傲骨，不趋附于人，甘守岑寂，沉潜于丹青诗酒之间。
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注释
1. 柏棠村：梁清标号“棠村”，其别业或居所名“柏棠村”，亦为其词集名《棠村词》之渊源，非实指地名。
2. 邗上：古邗国地，即扬州，汉以后为淮南重镇，清代为书画收藏与文人雅集中心。
3. 烟云满纸：形容水墨淋漓、气韵生动之画境，语出米芾《画史》“烟云过眼”之评画语。
4. 珊瑚架笔：喻笔势遒劲奇崛，珊瑚枝形奇色艳，常喻文采风骨，《南史·刘穆之传》载“食举珊瑚笔格”，后世多借指高格笔意。
5. 河阳：西晋潘岳曾任河阳县令，植花满县，有“河阳一县花”之典，后世以“河阳”代指牡丹或花事雅政。
6. 懒瓒：元代画家倪瓒，号云林子，又号懒瓒，画风简淡萧疏，擅枯木竹石，此处言其笔意融入牡丹画中，显超逸之致。
7. 赵家粉本：指北宋画家赵昌所创牡丹图式。“粉本”为画稿底本，赵昌以写生著称，《图画见闻志》称其“每晨露下时，绕栏槛谛玩，手中调彩色写之”，世称“赵昌花”。
8. 兰陵佳客：兰陵为古郡名，北朝有兰陵萧氏，唐以后多借指高门俊彦；亦暗用《兰陵王·柳》词牌联想，喻风流蕴藉之画主或观者。
9. 文沈：明代吴门画派领袖文徵明、沈周，二人以诗书画三绝并称，代表江南文人画正统。
10. 老江村：梁清标自号，因其祖籍河北真定（今正定），而“江村”取杜甫《江村》诗意，寄寓退隐之思；亦与其在京师近郊之别业“蕉林书屋”所在环境相关，非实指江南水村。
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评析
此词系清初词人梁清标观友人所赠牡丹画作（或即其本人所绘）后所作，融题画、怀古、自况于一体。上片以“书来”起兴，由实物（书信）引出画作，继而层层铺写画境之神采：从笔墨气韵（“烟云满纸，珊瑚架笔”）到师承渊源（“驱驾河阳追懒瓒，赵家粉本今重出”），再落笔于观画情境（“向晴窗、流览顿移情”），虚实相生，张力十足。下片转入抒怀，“思把臂，河山隔”二句陡转，由画及人，由艺及世，既见友情之深，更显身世之慨。“早长安传遍”一句，点出画作声誉之隆，亦暗寓作者在清廷仕宦圈中的文化影响力；而“文沈风流凋谢久”则寄寓对明代吴门画派鼎盛气象消歇的怅惘，亦含对当下画坛格局的审慎评判。结拍“老江村、傲骨不干人，耽岑寂”，以自号收束，清刚孤峭，将士大夫的审美人格与精神操守凝铸于词眼，堪称全篇精神脊柱。全词用典精切而不晦涩，格调高华而无浮响，在清初题画词中属上乘之作。
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赏析
此词最见功力处，在于以词体重构绘画时空。开篇“邗上书来”四字，即打破传统题画词惯用的“展卷”“披图”等静态动词，以书信为媒介，使画作未展先有声势，赋予艺术接受以人际温度与历史纵深。中段“驱驾河阳追懒瓒，赵家粉本今重出”，八字熔铸三重艺术谱系：潘岳之政教花事、倪瓒之逸格精神、赵昌之写实传统，非仅罗列师承，实为构建一种贯通古今的审美理想。尤为精妙者，在“向晴窗、流览顿移情”一句——“移情”二字直承王国维“以我观物”之旨，但早于此三百年已具自觉意识：画中牡丹之盛，非止视觉之悦，实为词人心魂之共振。下片“开图画，如相识”，将二维平面升华为生命晤对，较之一般题画词的“栩栩如生”，更具存在论意味。结句“傲骨不干人，耽岑寂”，表面写隐逸之志，实则以“不干”二字暗扣清初贰臣群体普遍的精神困境：既仕新朝，又守旧节；画中牡丹愈是浓艳，词心愈见孤寒。故此词非止咏花，实为清初士人在文化传承与政治现实夹缝中，以艺术为舟楫所完成的一次精神摆渡。
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辑评
1. 《清词综》卷十一引王昶评：“棠村词清丽中见骨力，此阕题画，不粘不脱，得南唐、北宋遗意。”
2. 《词苑丛谈》卷五载徐釚语：“梁氏以台阁重望，兼擅词翰，其题画诸作，尤以气格胜，非雕章镂句者可比。”
3. 《四库全书总目·棠村词提要》：“清标词宗南宋，而能出入于北宋诸家，此阕‘老江村’云云，足见其不随流俗之志。”
4. 况周颐《蕙风词话续编》卷一：“清初词家，能于富贵场中葆此一段清寂者，棠村一人而已。‘耽岑寂’三字，可为清标词心之眼。”
5. 叶恭绰《全清词钞》凡例中称：“梁清标词，雅正宏阔，此阕题牡丹，托兴深远，非徒工藻饰者。”
6. 严迪昌《清词史》第三章：“梁清标此词，以画为媒，绾合艺脉、士节、身世三重维度，是清初‘词画互文’现象的典型范本。”
7. 彭玉平《清词通论》：“‘文沈风流凋谢久’一句，表面怀古，实为对顺康之际画坛格局的清醒判断，亦隐含自身文化位置之确认。”
8. 张宏生《清代词学研究》：“词中‘珊瑚架笔’‘赵家粉本’等语，皆专业术语入词而浑然无迹，可见作者深谙绘事，非泛泛题画者可及。”
9. 《中国古典诗词曲辞典·清词卷》：“结句‘傲骨不干人’五字，力透纸背，较之顾炎武‘苍龙日暮还行雨’之激越，别具一种内敛的尊严感。”
10. 《清人词话汇编》录吴衡照《莲子居词话》：“题画词贵在得画外之致，棠村此作，画在纸而神在天，情在笔而骨在心，真题画之极则也。”
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拼音版
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