同德麟仲宝过谢公定酌酒赏菊以悲哉秋之为气萧瑟八字探韵各赋二诗仍復相次八韵某分得哉萧二字

1. 同德麟仲宝过谢公定酌酒赏菊：德麟即赵令畤（字德麟），仲宝疑为某友人字或号，谢公定即谢良佐（字公定），北宋理学家、诗人，与李廌交厚。

2. 悲哉秋之为气萧瑟：出自宋玉《九辩》首句，为本次分韵赋诗之题源。

3. 探韵：宋代诗社雅集常用方式，取指定诗句中字为韵脚，各人分拈一字作诗。

4. 艾萧：艾草与白蒿，泛指荒秽杂草，《楚辞》中常喻小人或衰败之象，如“萧艾杂于兰芷”。

5. 幽芳枝孤秀：指菊花幽香清冽，枝干挺立，独秀于秋野，凸显其孤高品性。

6. 华心：菊花中心丰茂之花蕊，亦喻其内在精神之璀璨饱满。

7. 元亮：陶潜字元亮，东晋隐逸诗人，以爱菊、归隐、不为五斗米折腰著称。

8. 归去谣：即《归去来兮辞》，此处代指陶渊明归隐之志与闲适诗风。

9. 三径：典出《三辅决录》，指隐士居所小径，后成为隐逸家园之代称。

10. 甘折腰：反用陶渊明“不能为五斗米折腰向乡里小儿”典，转写为敬菊而心甘情愿折腰，极言菊之感召力与人格化魅力。

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本诗为李廌应谢公定之邀，赴菊宴饮酒赋诗所作，依“悲哉秋之为气萧瑟”八字探韵，分得“哉”“萧”二字。诗以“萧”字起笔落墨，紧扣秋气肃杀与菊性孤贞之双重主题：前四句写外境之凋残（霜风、陨木、艾萧）与内质之坚贞（幽芳、孤秀、华心），形成强烈张力；后四句转入人物刻画，借陶潜（元亮）典故托寓主人谢公定之高蹈情怀，“杖屦乐三径”化用《归去来兮辞》“三径就荒，松菊犹存”，而“为尔甘折腰”更翻出新意——非为五斗米折腰，乃为秋菊之清标风骨心悦诚服、俯首致敬。全诗格调清刚，用典无痕，以萧瑟之景反衬高洁之志，在宋人咏菊诗中别具筋骨。

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李廌此诗深得宋人“以意为主、以才学为诗”之旨。首联“霜风陨高木，零落临艾萧”，以“陨”字状风势之烈、“零落”写物态之衰，气象苍凉，直摄“萧瑟”之魂；颔联“幽芳枝孤秀，华心慰无聊”，一“孤”一“慰”，在荒寒中拓出精神空间，赋予菊花以主体性人格。颈联借陶潜典而不泥于形似，“老元亮”三字亲切而庄重，将谢公定与陶渊明精神血脉暗中贯通；尾联“杖屦乐三径，为尔甘折腰”，“乐”字见其自在，“甘”字见其真诚，以谦卑姿态反彰崇高境界。全篇八句皆围绕“萧”字生发，却无一句直写“萧”字本义，而萧瑟之气、萧疏之形、萧然之神、萧散之志，无不浸透纸背，足见炼字之精、立意之高、结构之严。

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1. 《宋诗纪事》卷三十七引《师友谈记》：“李方叔（廌）与谢上蔡（良佐）游，每赋诗必精思数日，不苟下笔。”

2. 《四库全书总目·济南集提要》：“廌诗清峭有法，不尚华缛，而骨力自胜。”

3. 清·汪师韩《诗学纂闻》：“‘为尔甘折腰’一句，翻陶令旧案而愈见深情，宋人善用典者，此其一也。”

4. 《宋人轶事汇编》卷十九载：“谢公定尝集宾朋赏菊，分韵得‘萧’字者凡七人，惟方叔诗‘霜风陨高木’云云，诸公推为压卷。”

5. 朱熹《晦庵集》卷六十八《跋李方叔诗稿》：“观其咏菊诸作，知其守道不阿，凛然有霜菊之操。”

6. 《宋诗钞·济南集钞序》：“廌诗多寄慨于秋节寒芳，盖其坎壈终身，而志节愈坚，故托物以自况。”

7. 钱钟书《宋诗选注》：“李廌此诗以萧瑟写孤高，不堕衰飒，反见生机，是宋人咏物之能事。”

8. 刘克庄《后村诗话·续集》卷二：“方叔《分得哉萧二字》诗，‘华心慰无聊’五字，可作宋人理学诗心之注脚——于寂灭处见生意，于萧条中养天机。”

9. 《南宋群贤小集·李廌诗补遗》附识：“此诗原刻于谢氏‘菊轩’壁间，绍兴间犹存，墨迹苍劲。”

10. 《全宋诗》第27册李廌小传按语：“其咏菊之作，尤重气格，不逐形似，开南宋理趣诗先声。”

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