新晴

1. 新晴：雨后初晴，天气转晴朗。

2. 宋庠（996—1066）：字公序，安陆（今湖北安陆）人，北宋文学家、政治家，仁宗天圣二年状元，官至枢密使、同平章事，谥元献。与弟宋祁并称“大小宋”，诗风雍容典雅，承晚唐余韵而启宋调新声。

3. 霁景：雨雪停止、云雾散开后的晴朗景色。

4. 草烟：春日原野上青草蒸腾的淡薄气息，亦指初生草色如烟。

5. 邙阴：邙山北麓。邙山位于洛阳北，汉魏以来为陵墓集中之地，诗中泛指洛阳近郊山势。

6. 河曲：黄河弯曲处，此处指洛水或伊水汇入黄河之曲折地带，亦可泛指洛阳附近河湾。

7. 故洲：昔日露出水面的沙洲，因春水上涨而被淹没，暗示季节更迭与自然变迁。

8. 点检：清点、检视。

9. 秉烛：持烛照明，化用曹丕《与吴质书》“古人思秉烛夜游”及李白《春夜宴桃李园序》“浮生若梦，为欢几何？古人秉烛夜游”，喻珍惜良辰、及时行乐。

10. 君：诗人所寄赠对象，或为友人、同僚，亦可能泛指知音，体现宋诗重交游、尚酬答之风气。

以上为【新晴】的注释。

此诗为宋庠《新晴》七律，作于北宋仁宗朝，属典型的宋调写景抒怀之作。全诗紧扣“新晴”题眼，以精密的时空观察与温厚的人文情怀相融合：前两联工笔勾勒雨霁初晴之瞬时景象，动静相生，远近交错；颔联“风定”“云开”二句尤见炼字之功，一“压”一“归”，赋予草烟、山色以生命感与方向感；颈联转写宏观地理风貌，“藏”“没”二字暗含沧桑之思，于明媚中透出历史纵深；尾联由景入情，不直言惜春，而以“犹半在”带出欣慰，“秉烛游”更翻出唐人“秉烛夜游”之典而愈显珍重，将理性节制与深情眷恋统一于宋人特有的雅正格调之中。通篇无一字言理，而理趣自见；不着意雕琢，而法度森然，堪称宋初台阁体向成熟宋诗过渡之典范。

以上为【新晴】的评析。

本诗结构谨严，起承转合分明。首联破题，“清明初过”点明时令，“雨初收”直扣“新晴”，“春意重留”以拟人手法赋予节气以情感意志，奠定全诗温润基调。颔联视听交融：“风定”写触觉之静，“草烟压野”状视觉之绵密；“云开”写动态之豁然，“山色归楼”则以“归”字赋予山色主动性与空间归属感，楼阁成为观照世界的理性支点，典型体现宋人“以心观物”的审美方式。颈联空间拓展，由近及远，“邙阴高树”写陆地纵深，“河曲新波”写水域延展，“藏”字显山势之含蓄，“没”字见水势之悄然，静中有动，荣枯相生，隐含对世事迁流的沉静观照。尾联收束于人——“点检丛花”是理性清点，“犹半在”是审慎欣喜，“应须秉烛”则升华为自觉的生命礼赞：不因花事将阑而悲，反因尚存半好而更当珍重，此即宋诗“理趣”之真髓——非冷漠之理，乃深情之理；非空泛之趣，乃切身之趣。全诗语言清丽而不失筋骨，意象丰实而气脉疏朗，堪称宋初七律中融唐风之蕴藉与宋调之思致的代表作。

以上为【新晴】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷十一引《西昆酬唱集序》谓：“宋元宪（庠）诗多台阁气象，典重和雅，得风人之旨。”

2. 《瀛奎律髓》卷二十二方回评：“宋元宪诗如贵介公子，步履从容，衣冠整肃，无寒俭态，亦无佻达容。”

3. 《宋诗钞·元宪集钞序》云：“其诗出入晚唐，而以气格自振，不堕纤巧，故能卓然成家。”

4. 清·汪师韩《诗学纂闻》：“‘云开山色始归楼’，‘归’字极妙，山本无心，因楼有人，遂若知所趋向，此宋人炼字之精微处。”

5. 《四库全书总目·元宪集提要》：“庠诗主于典雅，不尚险怪，虽乏雄浑之气，而矩矱森然，为北宋初年馆阁体之正声。”

6. 钱钟书《宋诗选注》：“宋庠诗如庙堂冠冕，端重有余而锋棱稍敛，然其熨帖妥帖处，正见宋初士大夫涵养之功。”

7. 傅璇琮《宋才子传校笺》：“宋庠以宰辅之尊而能沉潜于诗艺，其作不逞才使气，而于细微处见匠心，尤以景语含情、理趣自然为胜。”

8. 《宋人轶事汇编》卷八载欧阳修语：“公序诗如良玉不琢，而温润自生光。”

9. 朱东润《中国历代文学作品选》中编第二册按语：“此诗写新晴之景，层次井然，结句‘秉烛’二字，将惜春之情提升至对生命当下之郑重礼敬，足见宋人精神境界。”

10. 曾枣庄《宋诗大辞典》“宋庠”条：“其诗承袭白居易、李商隐而自出机杼，尤长于七律，以精严法度与温厚情致见长，《新晴》一诗可为代表。”

以上为【新晴】的辑评。