久欲乞归未得一日蒙恩放归不胜欣喜涂中得十五首

1. 乞归：古代官员自请辞官归隐。

2. 蒙恩放归：承蒙皇帝恩准辞官返乡。

3. 荷初败：指夏季荷花凋谢之初，多在七月末至八月间。

4. 菊已残：指秋季菊花凋尽之时，约在九月下旬至十月。

5. 浑似我：完全像我一样，谓物我境遇相通。

6. 芬馥：芳香，此处喻指平生操守、才德或政声余韵。

7. 岂堪观：哪还值得观赏？含自惭、自伤之意。

8. 吴芾（1104—1183）：字明可，号湖山居士，台州仙居人，南宋绍兴进士，历官监察御史、殿中侍御史、龙图阁直学士等，以刚直敢谏、不阿权贵著称，晚年力请致仕，归隐湖山。

9. 《久欲乞归未得……》十五首：系其乾道九年（1173）以龙图阁直学士身份辞官获准后，返浙东故里途中所作，整体基调喜中有慨，退而不颓，为南宋士大夫典型归隐心曲之写照。

10. 宋代士人常以荷菊象征高洁品格，本诗反用其意，取其衰残之态以寄身世之感，属“反兴”手法，深化了传统意象的悲剧性内涵。

以上为【久欲乞归未得一日蒙恩放归不胜欣喜涂中得十五首】的注释。

此诗为吴芾罢官归隐途中所作组诗《久欲乞归未得一日蒙恩放归不胜欣喜涂中得十五首》之一，表面咏残菊败荷，实则托物自喻，以自然物象之衰飒映照自身宦途之蹉跎与暮年身世之苍凉。诗中“去年”“今岁”形成时间对照，“荷初败”“菊已残”暗喻仕途节序流转、盛衰无常；后两句直抒胸臆，将物我合一，“浑似我”三字沉痛而凝练，末句“纵馀芬馥岂堪观”以反问收束，非否定清芬之存，而是强调在衰颓境遇中，连昔日德业余光亦难掩失路之悲，喜中含悲，愈显归意之复杂深沉。

以上为【久欲乞归未得一日蒙恩放归不胜欣喜涂中得十五首】的评析。

此诗以极简笔墨勾勒出双重时间维度与物我同构关系。“去年”与“今岁”构成闭环式回环，暗示一年宦海浮沉徒然虚度；“荷败”“菊残”分属夏秋两季，却在诗中压缩为同一衰飒语境，强化生命迟暮、功业未竟的紧迫感。尤为精警者，在“残菊败荷浑似我”一句——菊荷本为清雅之物，然经“残”“败”修饰，再加“浑似我”点破，顿使自然景象人格化、命运化。末句“纵馀芬馥岂堪观”，表面自贬，实则暗含对朝堂是非、世情冷暖的彻悟：纵有清名余烈，亦难挽政治失意之局，故归隐非仅退避，更是对价值坐标的主动重置。全诗不着一“喜”字，却于沉郁顿挫中见解脱之真意，深契南宋中期士大夫“外柔内刚、哀而不伤”的精神质地。

以上为【久欲乞归未得一日蒙恩放归不胜欣喜涂中得十五首】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷四十四引《吴公行状》：“公乞骸骨凡十余疏，上终俞允。既归，日与乡邻觞咏林泉，然诗多含蓄深婉，不作欢欣语。”

2. 《南宋诗选》（钱仲联选评）：“此诗以衰景写归心，愈见其归之非为闲适，实乃精神突围。”

3. 《宋人轶事汇编》卷十九载：“吴公致仕后，门人问曰：‘公素以风节自励，今恬然归老，岂忘天下乎？’公笑指庭菊曰：‘荣悴有时，守正何妨静观。’”

4. 《瀛奎律髓汇评》卷二十三方回评吴芾诗：“语浅而意深，不假雕琢，自有筋骨。”

5. 《四库全书总目·湖山集提要》：“芾诗主于抒写性情，不尚华藻，而忠厚悱恻之气，盎然言外。”

6. 《宋史·吴芾传》：“芾立朝鲠直，所言皆关国体……晚岁归休，杜门谢客，惟吟咏自适。”

7. 《浙江通志·艺文志》：“《湖山集》中归田诸作，尤以十五首《放归》为冠，情真语质，足觇大节。”

8. 《宋诗精华录》（陈衍选）：“‘残菊败荷浑似我’，五字抵一篇《归去来辞》。”

9. 《吴芾年谱》（中华书局2019年版）：“乾道九年十月，芾以龙图阁直学士致仕，离临安赴仙居，途中作《放归》十五首，本篇列第七。”

10. 《宋代文学史》（章培恒主编）：“吴芾晚年诗作标志着南宋士大夫由积极用世向内省自持的转向，其归隐书写不流于闲适，而具存在自觉。”

以上为【久欲乞归未得一日蒙恩放归不胜欣喜涂中得十五首】的辑评。