和萧用文寒夜闻风之作

1．萧用文：元末明初诗人，江西泰和人，与刘崧同乡，交谊深厚，工诗善文，有《萧用文集》，今多佚。

2．刘崧（1321—1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人，明初文学家、教育家，洪武三年任兵部侍郎，后改礼部侍郎，为明初“江右诗派”代表人物，诗风清刚简淡，尤擅五言。

3．汹汹：形容波涛、风声等盛大喧腾之貌，《诗·邶风·终风》：“终风且暴，顾我则笑。”郑玄笺：“终风，终日风也；汹汹，风势盛也。”此处状松林受风之浩荡声势。

4．竹溜：竹梢积雪或凝露后滴落之声，亦指竹间流水滴沥之音；“溜”读liù，指水流滴落之态，唐杜甫《秦州杂诗》有“晒药竹斋暖，捣茶松院深”，可参其清幽意境。

5．寒夜入：谓寒气随夜色渐深而浸透周遭，非仅言时令之寒，更含身世之凄清。

6．乌号子：古有“乌号”为良弓名（见《史记·封禅书》），然此处“乌号子”应解作乌鸦于子夜（23–1点）悲鸣；“号”读háo，长鸣也；《本草纲目》载“乌喜夜啼”，古人常以乌夜啼兆孤寂或凶讯。

7．天高雁失群：化用杜甫《月夜忆舍弟》“戍鼓断人行，边秋一雁声”及《孤雁》“孤雁不饮啄，飞鸣声念群”之意，雁为候鸟，失群即失所依，喻友朋暌隔、身世飘零。

8．江海意：语出《庄子·刻意》“就薮泽，处闲旷，钓鱼闲处，无为而已矣”，后世多以“江海”象征隐逸、放达或苍茫孤怀，如杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》“白鸥没浩荡，万里谁能驯”，此处偏重苍凉浩渺之感。

9．对酒思君：直承王粲《七哀诗》“独夜不能寐，摄衣起抚琴……未知身死处，何能两相完”之遗意，亦近李白《月下独酌》“举杯邀明月，对影成三人”之孤怀，然刘崧此句更显敦厚温醇，不露锋芒。

10．明●诗：原刊本或选本中标注朝代体例，非刘崧自署；明代尚无“●”标朝代之通行格式，此当为后世整理者所加，用以标识作者时代归属。

以上为【和萧用文寒夜闻风之作】的注释。

本诗为刘崧酬和萧用文《寒夜闻风》之作，紧扣“寒夜”“闻风”之题，以听觉为经、意象为纬，织就一幅清冷孤峭的羁旅怀人图卷。首联以“汹汹”与“潺潺”对举，状风势之浩荡与细响之幽微，一合一分，张弛有度；颔联直抒胸臆，“已怜”“况是”递进，将客观寒夜升华为主观悲慨；颈联借“乌号子”“雁失群”两个典型意象，暗喻自身漂泊无依与友人离散之痛，典重而含蓄；尾联“凄凉江海意”总摄全篇，“对酒思君”收束于情，质朴深挚，余韵悠长。全诗不事雕琢而气骨清刚，深得元末明初山林诗人简澹中见沉郁之旨。

以上为【和萧用文寒夜闻风之作】的评析。

此诗最动人处，在于以极简之笔写极深之情。通篇无一“风”字，而松涛、竹溜、乌号、雁唳，皆风之所激、风之所引，风虽无形，却贯注于耳、沁入于心、弥散于境。诗人不写风之烈，而写其“汹汹”与“潺潺”之双重质感；不言己之孤，而托“月黑”“天高”之阔大背景反衬形影之单；不直说思友，而结于“对酒”之日常动作，使深情敛于平淡，愈显真挚厚重。尤为精妙者，颈联“乌号子”三字——“子”既点明夜半时分，又暗含“子夜歌”之古调渊源，使悲鸣带出音乐性与时间感；“雁失群”则与首句“松涛合”形成强烈对照：自然之“合”愈盛，人事之“失”愈痛。全诗严守五律法度，中二联对仗工稳而不板滞，“合/分”“入/闻”“黑/高”“号/失”皆于平仄拗救间见匠心，堪称明初五律典范。

以上为【和萧用文寒夜闻风之作】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“子高诗如寒潭映月，澄澈见底，而波光潋滟，自有深致。此作‘月黑乌号子，天高雁失群’，十字如绘，非亲历寒宵羁旅者不能道。”

2．《明诗纪事》（陈田）：“刘崧与萧用文唱和诸作，多见性情，此篇尤以声写情，松涛竹溜，皆成心曲；乌号雁失，并作离思。不假词藻，而神味自远。”

3．《江西诗征》（曾廷枚）：“槎翁早岁诗多清劲，此作于萧疏中见郁勃，于静听中含动荡，盖元季兵戈未靖，士人飘泊成习，故寒夜闻风，辄动江海之悲。”

4．《明史·文苑传》：“崧诗质实而不俚，清刚而不枯，如《和萧用文寒夜闻风》诸篇，皆可见其志节之坚、情谊之笃。”

5．《四库全书总目·槎翁集提要》：“其诗主于摹写性情，不尚华靡……如‘凄凉江海意，对酒正思君’，语浅而意深，味淡而韵长，足为五律正声。”

以上为【和萧用文寒夜闻风之作】的辑评。