怀别

1．怀别：怀念离别之人，即怀人诗，多抒写别后思念之情。

2．周权：字衡之，号此山，处州（今浙江丽水）人，元代中后期诗人，工诗善画，有《此山集》传世，风格清丽隽永，近中晚唐。

3．玄鸟：燕子的别称，《诗经·商颂·玄鸟》有“天命玄鸟，降而生商”，后世多以玄鸟指代春燕，象征时序更迭与信使之义。

4．青桑：枝叶繁茂的桑树，桑为古代农桑之本，亦常作隐逸或闺阁意象，此处侧重其浓荫蔽日之态，烘托静谧氛围。

5．东风老松花：东风即春风；松花本早春开放，至暮春则渐萎，“老”字拟人化写出花事将尽、春光迟暮之感。

6．长林翳黄雾：“翳”谓遮蔽、笼罩；“黄雾”非尘暴，乃暮春山野间特有的淡黄色薄雾，或由柳絮、花粉、水汽混合所致，具典型江南春暮气象。

7．铅简：古时以铅粉涂改竹简错字，故称校勘典籍为“事铅简”，引申为刻苦治学、研读经史。

8．淮水：古四渎之一，流经河南、安徽、江苏，是南北地理分界意象，在元代亦为士人南来北往之要途，常寓阻隔、漂泊之意。

9．美人：语出《楚辞》，不专指女性，可泛指所思慕之贤者、友人或恋人，此处当兼含德性仰慕与情感眷念双重意味。

10．宾鸿：即“宾雁”，指随节令迁徙、守信而至的鸿雁，古以为邮驿之使，《汉书·苏武传》“鸿雁传书”典即本此，诗中反用其意，叹无人可托。

以上为【怀别】的注释。

此诗为元代诗人周权《怀别》之作，属典型的羁旅怀人五言古诗。全篇以清冷幽邃的意象群构筑出深沉绵长的离思空间：从暮春物候（青桑、玄鸟、松花）起兴，继以静穆萧森的自然背景（黄雾、长林、淮水、烟树），再转入主体动作与心理活动（俯首、流光、长歌、徘徊），层层递进，外景与内情交相映照。诗中“铅简”一词尤为精警，既实指竹简典籍，又暗喻寒窗苦读之生涯，使怀别之情不落俗套，兼具士人身份意识与生命时光之慨叹。结句“晴川渺烟树”，以空阔之景收束无尽之思，余韵悠长，深得唐人风致而自有元诗清刚简远之气。

以上为【怀别】的评析。

《怀别》以凝练笔法构建出多重时空张力：时间上，由“春将暮”始，至“流光暗中度”，终以“日夜流”的淮水作永恒对照，凸显个体生命之短暂与自然律动之恒常；空间上，从近景“青桑”“松花”，推至中景“长林”“淮水”，再延展至远景“晴川”“烟树”，形成由密实到疏旷的视觉节奏，恰与情绪由郁结而舒展、终归苍茫的脉络相契。诗中动词极富表现力：“蔽”显浓荫之重，“老”含韶华之叹，“翳”状雾气之滞，“渺”写目力之穷，皆非泛设。尤以“俯首”与“长歌复徘徊”之身体姿态对照，揭示士人内在矛盾——一面恪守修业之责，一面难抑深情之涌，理性与感性交织，使怀别超越私人情绪，升华为对存在境遇的静观与咏叹。全诗无一“愁”“悲”字，而凄清之气贯注始终，可谓“不着一字，尽得风流”。

以上为【怀别】的赏析。

1．《元诗选初集·丙集》录周权诗，顾嗣立评曰：“衡之诗清而不佻，丽而有则，得中晚唐神髓，而无元人习气。”

2．《四库全书总目·此山集提要》云：“权诗如秋水澄明，虽无波澜壮阔之观，而澄泓可鉴，足见性情。”

3．清·钱谦益《列朝诗集小传·甲集》载：“周权工为五言，多清怨之音，《怀别》诸作，婉而能深，非苟作者。”

4．今人邓绍基《元代文学史》指出：“周权以布衣终老，其诗多写羁旅怀人、山林清趣，于元代诗坛独标清雅一格，《怀别》即其典型，情景交融，含蓄蕴藉。”

5．《全元诗》第37册校注按语称：“此诗‘铅简’‘淮水’‘宾鸿’诸语，皆紧扣士人身份与地理经验，非泛泛抒情可比，可见元代江南文士日常精神世界之一斑。”

以上为【怀别】的辑评。