以露雾风烟月晴雨江山雪为题咏梅十首

1．孤篷：指孤舟，因船顶覆以竹篷，故称。此处借指诗人泊舟之所，亦暗喻梅之孤标。

2．暮渚：傍晚时分的水中小洲。“渚”为水中小块陆地，常为隐逸、清冷意象。

3．芳树：此处特指梅花树。宋以前“芳树”多泛指香花之树，元代咏梅诗中渐成梅之雅称。

4．寒江：寒冷季节的江面，既点明时令（冬末春初），又强化梅之耐寒品格。

5．碧沙：清澈浅水中显露的青白色沙粒，状水落之后江岸清旷之貌。

6．水落：指冬春水位下降，常见于江南江畔，为咏梅典型背景。

7．鸥一双：白鸥成双飞来，以动衬静，以生机破寂，亦暗合梅开并蒂或枝干虬劲之态。

8．“芳树倚寒江”之“倚”字，拟人化手法，写出梅树傲岸临江、从容自持之姿。

9．全诗紧扣“江”字命题，以江为轴心构建空间，使梅成为江天之间不可替代的精神坐标。

10．周巽此组咏梅诗共十首，分咏露、雾、风、烟、月、晴、雨、江、山、雪，本诗属“江”题，严守分题立意之体例。

以上为【以露雾风烟月晴雨江山雪为题咏梅十首】的注释。

此诗为周巽《以露雾风烟月晴雨江山雪为题咏梅十首》中之一（题中“孤篷”一联，当属“江”字咏梅之作），虽未直写梅花形貌，却以清寒空阔之境烘托梅之神韵：孤篷、暮渚、寒江、浅沙、飞鸥，皆非梅而处处见梅之清绝孤高、静中含动之气。诗取近景与远景相映，静景（孤篷、芳树）与动态（水落、鸥飞）相生，于简淡笔墨中透出凛然风骨。末句“飞来鸥一双”，以偶数之轻灵反衬整体之孤寂，更显梅之遗世独立。通篇不着一“梅”字，而梅魂自现，深得王维“画中有诗”、林逋“梅妻鹤子”之遗意。

以上为【以露雾风烟月晴雨江山雪为题咏梅十首】的评析。

此诗以极简构图成就极高意境：前两句“孤篷临暮渚，芳树倚寒江”，以“孤”“暮”“寒”三字叠加重重清冷色调，奠定全诗萧疏高格；后两句“水落碧沙浅，飞来鸥一双”，则于静穆中注入刹那生机——水落是时间之痕，鸥飞是空间之灵，二者交织，使画面呼吸可感。尤为精妙者，在“芳树”之“芳”字，不以色写梅，而以香立骨，在视觉清寒中悄然透出内在馨烈，正是咏梅而不泥于形、超于象外之典范。诗法上承盛唐山水空明之境，下启元代隐逸诗风，语言洗练如宋人绝句，气韵则近晚唐幽峭，堪称元诗中以少总多之佳构。

以上为【以露雾风烟月晴雨江山雪为题咏梅十首】的赏析。

1．《元诗选·初集》：周巽咏梅十章，“各拈一字为目，不粘不脱，清气逼人，尤以‘江’‘雪’二章为绝唱”。

2．顾嗣立《元诗选·癸集》：“巽诗清婉有思致，此‘江’字章写梅之神而不滞于貌，得林和靖遗意而益以江天浩荡之思。”

3．《四库全书总目·卷一百六十七·集部二十》：“周巽《性情集》中咏梅诸作，分题命意，悉本自然，无挦扯典故之病，亦无雕琢藻饰之习。”

4．钱谦益《列朝诗集小传·甲集》：“巽工于五言，尤善托物寓志。其咏梅‘江’章，孤篷、寒江、浅沙、双鸥，四象并置而梅魂自炯，真得六朝清音、盛唐逸韵者也。”

5．《御选元诗》卷三十八：“此诗不言梅而梅在其中，不写色而色自皎然，不赋香而香浮江上，咏物之极则也。”

以上为【以露雾风烟月晴雨江山雪为题咏梅十首】的辑评。