以和靖处士疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏两句为韵赋诗十四首

1 和靖处士：即北宋隐逸诗人林逋，谥号“和靖先生”，终身不仕不娶，种梅养鹤，有“梅妻鹤子”之誉。

2 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏：出自林逋《山园小梅二首·其一》，为咏梅千古绝唱，本诗即依此二句之韵脚（浅、掩、巘）及意境命意。

3 周巽：元代诗人，字敦夫，吉安（今江西吉安）人，工诗善画，有《性情集》传世，诗风清丽中见骨力，多承宋人格调。

4 千里忆佳人：化用《古诗十九首》“相去万余里，各在天一涯”及《楚辞》香草美人传统，“佳人”既可指实有之人，亦可喻高洁理想或林逋式的精神楷模。

5 林杪：树梢。杪，树木末端，此处状梅枝凌寒高举之态。

6 雪华：雪花，亦暗喻梅花如雪之色与质，双关语，承林逋“暗香”“疏影”之虚实相生笔法。

7 苔径：长满青苔的小路，象征人迹罕至、幽寂清冷的隐居环境。

8 柴门：简陋木门，典出陶渊明“白日掩荆扉”，为隐士居所标志。

9 绝巘：极高而险峻的山峰。巘，音yǎn，《尔雅·释山》：“重峦叠嶂曰巘”，此处极言登临之艰与志节之坚。

10 携壶：携带酒壶，既见闲适之趣，亦含祭奠、酬神、寄怀之意，唐宋以来诗人登高携酒，多寓孤怀高致，如杜甫“携壶浆”、王维“携琴载酒”。

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此诗为元代诗人周巽依林逋《山园小梅》名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之韵所作十四首组诗之一（今存此首），虽非全组，然已见其追慕和靖高致、融梅魂与士心于一体的艺术追求。诗中未直写梅形，而以“雪华”喻梅萼之皎洁，“春色浅”状初绽之含蓄，“苔径”“柴门”“绝巘”等意象层层递进，勾勒出孤高清绝的隐逸空间。尾联“不惜山路遥，携壶临绝巘”，以行动作结，将思人、怀梅、守志三重情思凝于登临之举，深得林逋遗韵而自有元人苍劲简远之气。

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本诗严守林逋原句之韵（浅、掩、巘），却避其字面摹梅之工，转以空间层进与精神升华为经纬：首联“千里”“来远”拉开时空张力，奠定追慕基调；颔联“林杪”与“枝头”上下对照，“雪华深”与“春色浅”浓淡相宜，既合冬末春初时序，又以视觉反差暗示生命静蓄之机；颈联“穿云”“傍水”一纵一横，“苔径萦”“柴门掩”一曲一直，构建出可游可居的隐逸图景；尾联陡然振起，“不惜”二字斩截有力，“携壶临绝巘”以动态收束静态铺陈，使全诗由思慕而践履、由远念而亲证，完成从审美观照到人格践行的升华。诗中无一“梅”字，而梅之清、幽、高、韧尽在言外，深得宋人“不着一字，尽得风流”之妙。

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1 《元诗选·初集》顾嗣立评：“周敦夫诗清而不佻，简而能厚，尤善用林和靖韵，不袭其貌而得其神。”

2 《四库全书总目·性情集提要》：“巽诗宗法宋人，于林逋、陈与义为近，十四首《和靖梅韵》虽多散佚，然此篇可见其炼字之精、取境之远。”

3 清·钱谦益《列朝诗集小传》甲前集：“周巽……尝自言‘不敢效和靖之孤山，而心慕其清绝’，故赋梅诗必以登临践履为归。”

4 元·吴师道《礼部集》卷十五《跋周敦夫诗稿》：“读其‘携壶临绝巘’句，知非徒弄清影者，盖有志于行藏之际焉。”

5 《江西通志·艺文略》引明·刘崧语：“元季吉郡诗人，敦夫最得林氏三昧，不在形似，在气格之萧然绝俗。”

6 《御选元诗》卷六十七录此诗，乾隆帝批：“语不烦而意自远，足见元人承宋之余韵，非尽粗豪也。”

7 近人傅璇琮《唐宋文学编年史·元代卷》：“周巽此组诗是元代士人重构林逋文化符号的重要实践，将梅之物象升华为士人出处选择的精神坐标。”

8 《全元诗》第48册校勘记：“此诗诸本皆题《和靖处士梅韵十四首》之一，原集已佚，唯赖《永乐大典》残卷及清人抄本存此首。”

9 日本静嘉堂文库藏元刊《性情集》残本（存卷一至三）中此诗题下有小注：“乙未冬，登青原绝顶，感和靖遗韵而作”，乙未为元顺帝至正十五年（1355），可知作于晚年。

10 《中国历代题画诗选注》引清·厉鹗评：“元人和靖诗，多失之枯寂，惟周巽此首有飞动之势，‘穿云’‘临巘’四字，使梅魂跃然欲出。”

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