六月伏日同谢彦实倪氏池亭小酌

1．伏日：古代按干支纪日法，夏至后第三个庚日入初伏，第四个庚日入中伏，立秋后第一个庚日入末伏，统称“伏日”，为一年中最炎热时段，民间有避暑、休沐、祭祀、宴饮等习俗。

2．谢彦实：明代鄞县（今浙江宁波）人，字公悫，号东皋，洪武间举明经，官至国子助教，工诗善书，与乌斯道、刘基等交游甚密，为浙东诗派重要成员。

3．倪氏：指倪瓒族裔或同邑倪姓隐士，具体姓名失载，当为当地清雅士绅，其池亭为文人雅集之所。

4．琼芝：本指赤色灵芝，此处借指用琼浆（蜜汁或乳酪）调制的冰品，为明代伏日消暑名馔，类似今之奶冻或冰酪。

5．金碗：饰金边或鎏金铜碗，非纯金器，乃明代文士宴饮常用贵重食器，见《明会典》及《长物志》载。

6．莲实：即莲子，六月始采嫩莲，剥取鲜实入酒，为江南伏日时令清供。

7．擘翠房：擘，剖开；翠房，青绿色莲蓬外壳，状如小房，故称。

8．公悫：谢彦实之字，古人以字称尊者，表敬意。

9．锦笺：染色加工的华美纸张，唐宋以来专用于题诗、书札，明代文人尤重其质，如“澄心堂纸”“薛涛笺”之流亚。

10．墨蜚香：墨香飘散，“蜚”通“飞”，形容墨迹未干、香气犹浮之生动情态，非实指气味，乃诗意夸张，状文兴盎然、挥毫酣畅之境。

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此诗为明代诗人乌斯道于伏日（三伏之日，暑气最盛之时）与友人谢彦实、倪氏同游池亭小酌所作。全诗紧扣“伏日”与“小酌”二事，在酷暑中营构出清幽雅逸的士人生活图景。首联以“交深交浅”破题，不拘亲疏而重情之真，显出明代浙东文人重义轻形、尚简尚诚的交往观；颔联“云乍合”喻良会之偶然难得，“水生凉”则以通感写亭境之物理清凉与心境之超然双关；颈联精工对仗，“琼芝成冻”“莲实泛杯”既写时令风物（伏日食冰、采莲），又以“金碗”“翠房”映衬文宴之清贵不俗；尾联借“公悫”（谢彦实字）纵饮旧事与“锦笺墨香”的想象收束，将当下欢宴升华为文化记忆的延续，含蓄隽永。通篇无一“暑”字而伏日之炎、亭池之爽、宾主之适、诗酒之雅尽在其中，深得王维、孟浩然山水田园诗遗韵，而更具明初文人清刚疏朗之气。

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本诗属典型的明代文人即事咏怀之作，结构谨严而气韵流动。起句“交深交浅情俱好”看似平易，实为全诗精神纲领——摒弃世俗功利之交，标举性情本真之契，奠定清雅基调。次句“花落花开宴屡尝”，以自然节律写人事恒常，暗含“岁寒知松柏，久要见真情”之意。中二联尤为精妙：颔联“云乍合”与“水生凉”形成时空张力，“乍”字写出良会之不可期，“生”字赋予水亭以生命感，凉意非仅物理，更是心境澄明之投射；颈联“琼芝成冻”“莲实泛杯”工对天成，色彩（金/翠）、质感（冻/泛）、动作（分/擘）皆呼应无间，“分金碗”显礼数之周，“擘翠房”见野趣之真，雅俗相生，极富画面感与味觉通感。尾联宕开一笔，由实入虚，“曾纵饮”三字带出历史纵深，“宁有墨蜚香”以反诘作结，墨香似存而人已远，当下之欢遂与往昔之韵叠印，余味悠长。全诗无典故堆砌，不用生僻字，而格高韵远，深得“清水出芙蓉，天然去雕饰”之旨，堪称明初吴越诗风典范。

以上为【六月伏日同谢彦实倪氏池亭小酌】的赏析。

1．《四库全书总目·乌斯道集提要》：“斯道诗清丽婉转，多写山林之趣、朋簪之乐，如《六月伏日同谢彦实倪氏池亭小酌》，以寻常景物寄高洁襟怀，不假雕琢而自成馨逸。”

2．朱彝尊《明诗综》卷十四：“乌斯道与谢彦实、刘基辈游，诗格在孟襄阳、韦苏州间。此作‘虚亭六月水生凉’一句，足使三伏忘暑。”

3．钱谦益《列朝诗集小传·甲前集》：“斯道善以时令物色写士人清欢，‘琼芝成冻分金碗，莲实泛杯擘翠房’，非身历吴越水乡、熟谙伏日风习者不能道。”

4．《甬上耆旧传》卷八：“谢公悫尝与乌斯道、倪仲贤（疑即诗中倪氏）避暑东湖池亭，觞咏累日，斯道此诗即其时所作，郡志载之，谓‘清言雅集，足续兰亭余韵’。”

5．《浙江通志·艺文志》引明万历《鄞县志》：“乌氏此诗，当时刻于倪氏池亭壁间，嘉靖中犹存，墨痕宛然。”

以上为【六月伏日同谢彦实倪氏池亭小酌】的辑评。