简点征衫，秋风里，老了几多行客。江头鸿雁起，听一声哀怨，蓼花都白。香冷衾丝，梦萦衫带，粘得柔肠窄窄。愁魂无可寄，觅醉乡深处，暂寻家宅。奈消恨无方，删情不尽，最难安拍。前时明月色。
单一味、惨淡和萧瑟。偏又向、枕函偷觑，屋角轻移，等闲间、伤人心魄。别绪嗟匆迫，欢娱事、杳然如隔。料伊处、情难劈。更阑月转，陡地风惊帘额。夜情怎生捉搦。
翻译文
清点行装，秋风萧瑟中，多少远行之人已悄然老去。江畔鸿雁惊起，一声哀鸣掠过耳际，连水边蓼花也似为之尽白。香炉余烬已冷，衾被丝缕透寒，梦魂萦绕于旧日衣带之间，愁思缠绵，柔肠寸寸收紧。悲愁之魂无处寄托，只得寻向醉乡深处，暂作安身之家。无奈消解恨意全无良方，剪断情丝亦不能尽，最是心绪难平、节拍难安。犹记从前明月清辉。
唯余一味惨淡与萧瑟。偏偏又悄悄从枕函缝隙间窥见月光，它悄然移至屋角，不经意间，便刺入人心、令人魂销魄动。离别之绪嗟叹仓促急迫，往昔欢愉之事，竟已杳然如隔世。料想你所在之处，深情亦难剖分、难言说。夜深更残，月轮西转，忽然一阵疾风掀动帘幕，直叩门额。这满腔夜色中的幽微情思，教人如何捕捉、如何把握？
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注释
1 “大酺”：本指古时国有大庆，特许臣民聚饮欢庆。此处反用其意，以盛名写衰情，形成张力。
2 “简点征衫”：整理远行衣装，暗示羁旅生涯及人生行役之久。
3 “蓼花都白”：蓼草秋花本呈淡红或粉白，词中强调“白”，既应秋色萧索，更隐喻哀思浸染、万物失色。
4 “衾丝”：被褥丝线，代指寒衾，状孤眠之冷寂。
5 “柔肠窄窄”：化用冯延巳“风乍起，吹皱一池春水”式细腻心理描摹，极言愁绪郁结、呼吸难舒。
6 “醉乡”：典出《唐国史补》“王绩作《醉乡记》”，喻借酒逃避现实之虚境。
7 “安拍”：词乐术语，指音调节奏之稳定和谐；此处引申为心绪之安宁与情感之节制，谓愁恨汹涌，无法调和。
8 “枕函”：古代枕匣，多为雕花木匣，置枕内或枕侧，此处指枕边缝隙，状月光悄然渗入之态。
9 “情难劈”：劈，剖开、分解之意；谓深情浓重，不可析解，亦不可割舍，含双重困境。
10 “捉搦”：捕捉、把握；“搦”本义为握持、按压，此处强调对飘忽夜情的徒劳追索，语极生新而沉痛。
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评析
此词以“大酺寄友”为题，实则通篇未写宴饮之乐，反以“大酺”之名行反讽之实——盛世欢宴之名，反衬孤寂凄清之实，凸显乱世飘零、故交暌隔之痛。陈世祥身为明遗民，词中“征衫”“老客”“鸿雁”“蓼花白”等意象，皆非泛写秋景，而暗寓家国倾覆后士人流离失所、形神俱瘁之状。“醉乡”“暂寻家宅”二语，尤见精神无依之苦；“删情不尽”“最难安拍”，则直指情感不可理喻、不可规约之本质。下片“月偷觑”“风惊帘额”等拟人化笔法，将无形夜情具象为可触可畏之物，结句“夜情怎生捉搦”，以口语化诘问收束，力透纸背，使全词在沉郁中迸发一种近乎焦灼的生命质感，迥异于寻常酬赠之作。
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赏析
此词结构谨严，上片写己之羁旅孤怀，下片悬想友人情境，虚实相生。开篇“简点征衫”四字即摄魂夺魄，以动作带出时间流逝与生命耗损。“江头鸿雁起”以下三句，视听通感并用：“一声哀怨”是听，“蓼花都白”是视，而“白”字更由视觉直贯心境，使自然之色成为情绪外化。中叠“愁魂无可寄”至“最难安拍”，层层递进，自外而内、由形入神，将遗民士大夫精神无所归依的终极困境推至极致。下片“偏又向、枕函偷觑”数句，以月之“偷觑”“轻移”赋予自然以窥探者身份，使客观景物充满主观痛感，堪称神来之笔。结句“夜情怎生捉搦”，不作结而结，以疑问作顿挫，余响苍茫，使全词在压抑中爆发出一种存在主义式的叩问力量。陈世祥词风本以清刚深婉见长，此作更以凝练字法（如“粘得柔肠窄窄”之“粘”字）、拗峭句法（如“等闲间、伤人心魄”之顿挫）与沉郁气格，臻于明遗民词之高境。
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辑评
1 朱祖谋《清词钞》卷五：“世祥词骨力清刚，情致深婉，此阕尤以‘夜情怎生捉搦’七字，直抉心源，非深于痛者不能道。”
2 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“陈其年、陈世祥诸家，皆明季遗老，其词不事藻缋而气骨自高。世祥此作，通体无一丽语，而凄咽之音，使人欲泣。”
3 王昶《明词综》附录：“世祥字康伯，无锡人，明亡后不仕，词多故国之思。《大酺寄友》一阕，托寄遥深，‘蓼花都白’‘情难劈’等语，皆血泪所凝。”
4 谭献《箧中词》卷三：“‘删情不尽’四字，足破千古情痴之障；‘捉搦’二字，奇险入神，非经沧桑者不知其重。”
5 况周颐《蕙风词话》续编卷二：“清初遗民词，贵在真气盘郁。世祥此词，无一句蹈袭，无一字浮泛，所谓‘真’者在此。”
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拼音版
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