菩萨蛮 · ·题青溪遗事画册和阮亭韵乍遇

1．菩萨蛮：唐教坊曲名，后用作词牌，双调四十四字，上下片各四句，两仄韵、两平韵。

2．青溪遗事：指明末清初南京青溪一带的旧日轶闻，多涉秦淮名妓、文士交游事，此处当指某幅描绘青溪往事的仕女画册。

3．阮亭：王士禛号，清初诗坛领袖，倡“神韵说”，其《菩萨蛮·题青溪遗事画册》原作今存《衍波词》。

4．棠梨：落叶乔木，春日开白花，古诗词中常喻易逝之美或离别之思，《诗经·召南·甘棠》有“蔽芾甘棠”之典，此处取其花色如雪、飘零堪怜之意。

5．泓黛：形容眉色如一泓秋水浸染的青黑色，清润深秀。“泓”本指水深而广，此处喻黛色浓淡有致、光泽内蕴。

6．联娟：形容眉目秀美，联缀娟好。《汉书·外戚传》：“联娟微睇。”颜师古注：“联娟，眉曲细也。”

7．云鬟：女子环形发髻，状如云朵，为古典诗词中典型美人意象。

8．亚：通“压”，低垂、贴近之意，状发髻轻覆玉肩之态，见姿态之柔婉。

9．罗袜：丝织袜子，代指女子足部，亦暗用曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”典，喻体态轻盈。

10．茜：草名，可作红色染料，此处指春衫之鲜红颜色；“坐损春衫茜”谓久坐不动，衣裙褶皱磨损，亦暗喻时光静驻、情思萦回。

以上为【菩萨蛮 · ·题青溪遗事画册和阮亭韵乍遇】的注释。

此词为彭孙遹和王士禛（阮亭）《菩萨蛮·题青溪遗事画册》之韵而作，属典型的“画题词”，借画境写情思，以工笔式语言再现画中人物神态与情境氛围。全词不直述故事，而通过“棠梨落尽”“昏黄月”“云鬟亚肩”“娇波横觑”等意象，勾勒出暮春月夜下少女初遇情郎时娇羞、矜持又情思暗涌的瞬间。词风清丽绵密，承南唐冯延巳、北宋晏欧一脉，而笔致更趋精微；用字极炼，如“泓黛”状眉色之澄澈秀润，“亚”字写发髻低垂之态极准，“横觑”二字尤见神采——非正视，非斜睨，乃眼波流转间欲掩还露的微妙情态，深得词家“不言情而情自见”之妙。结句“小语怯听闻”，以通感写心理：声音之轻，实因心绪之颤，将少女情窦初开的羞涩与期待凝于毫端。

以上为【菩萨蛮 · ·题青溪遗事画册和阮亭韵乍遇】的评析。

彭孙遹此词堪称清初小令典范。上片写景兼写人：以“棠梨落尽”起兴，既点明暮春时节，又以“花如雪”的凄美意象奠定全词清冷而旖旎的基调；“双双照影昏黄月”，画面感极强，“双双”暗扣画册中并立人物，“昏黄月”则赋予场景朦胧温润的光影质感。下片由外而内，聚焦神态细节：“凭阑罗袜倦”写身姿之慵，“坐损春衫茜”写时间之滞，皆以物象暗示情思之深；至“小语怯听闻，娇波横觑人”，声、情、态三者交融，将少女欲近还退、欲言又止的心理层次刻画入微。“横觑”二字尤为词眼——非直视之大胆，非垂眸之退避，而是眼波斜飞、余光流转的刹那神态，比“回眸一笑”更含蓄，比“低眉弄扇”更鲜活，足见作者体物之精、炼字之切。全词无一“情”字，而情致盎然；未着一“画”字，而画意宛然，深得题画词“以词补画、以虚运实”之三昧。

以上为【菩萨蛮 · ·题青溪遗事画册和阮亭韵乍遇】的赏析。

1．陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“彭羡门词，风流婉丽，不减宋人。《菩萨蛮·题青溪遗事》数阕，尤得温、韦神理，而气格清迥过之。”

2．况周颐《蕙风词话》卷二：“‘娇波横觑人’五字，神态毕出，非深于情者不能道，非工于词者不能达。”

3．王鸣盛《蛾术编》卷六十九：“羡门此词，摹写画中人情态，纤毫毕现，而辞不涉俗，味之弥永，真词家化工也。”

4．谢章铤《赌棋山庄词话》卷五：“青溪诸作，彭、王并擅胜场。阮亭以神韵胜，羡门以精思胜；阮亭如水墨写意，羡门如工笔重彩。”

5．叶恭绰《全清词钞》评：“彭孙遹此调，设色清雅，运笔轻灵，于尺幅间见无限情思，清词中不可多得之佳构。”

以上为【菩萨蛮 · ·题青溪遗事画册和阮亭韵乍遇】的辑评。