声声慢 · 五首

1. 鬟丝：指女子盘绕如环的发髻，亦泛指秀发。“鬟丝扬碧”状青丝飘拂如碧波。

2. 理妆：梳妆打扮。“日高才起梳妆”显其慵懒娇态。

3. 溜也无心：谓心神恍惚，连梳理发丝也漫不经心。“溜”通“遛”，此处引申为随意、漫不经心。

4. 泥人情恼：因情思缠绵而心绪烦乱。“泥人”出《西厢记》“软玉温香，抱满怀儿，搂一搂，偎一偎，泥人儿”，指情意缱绻以致心神不宁。

5. 打鹦哥：驱赶或轻击鹦鹉。古人常训鹦鹉呼“郎君”“檀郎”，此处女子因情思郁结，厌其聒噪。

6. 檀郎：晋代潘安小字檀奴，后为美男子代称，亦作女子对夫婿或情郎的爱称。

7. 绿云：喻浓密乌黑的头发，语出李白《古风》“绿云垂芳丛”。

8. 莲漏：古代铜壶滴漏之器，刻莲瓣形，故称；亦泛指更漏，表夜长难眠。

9. 兰楛（hù）：兰木与楛木，皆香木，代指简朴而高洁的居所。《楚辞·离骚》有“杂申椒与菌桂兮，岂惟纫夫蕙茝”，兰楛并提，取其芬芳质朴之意。

10. 上头：古代女子十五岁行笄礼，束发加簪，称“上头”，标志成年及可婚配；亦特指新婚之晨首次梳髻加钗，此处双关，既指初婚仪礼，亦指初结发、初谐伉俪之始。

以上为【声声慢 · 五首】的注释。

此词为蒋敦复《声声慢》组词五首之一，以闺中女子口吻写幽微情思，深得北宋婉约神髓而兼清人雅洁笔致。全篇不着“愁”字而愁绪弥漫，不言“忆”字而往事如绘。上片写晨起慵妆、借物寄嗔，以“打鹦哥”“佯笑掷”等细节刻画少女娇憨与情思暗涌；下片转写长夜孤寂与往昔温存对照，“敲残银烛”四字力透纸背，“玳瑁新梁”则以华美意象反衬今日清寒，愈显深情之执著。词中时空交错（今之慵懒—昨之嗔恼—昔之新婚），心理层次丰富，语言清丽而不失筋骨，在晚清词坛堪称清劲隽永之作。

以上为【声声慢 · 五首】的评析。

此词结构精严，以“起—承—转—合”暗贯全篇：上片自晨妆起笔，以“鬟丝”“枕印”勾勒闺阁清丽画面，“溜也无心”三字陡转，揭出情思之扰；“打鹦哥”“佯笑掷”以动作写心理，活泼中见痴态；下片“莫又教人孤月”一语，将时空拉入长夜，由外景转入内心，“记曾画月斜廊”以追忆暖色反衬当下冷寂；结句“玳瑁新梁”用典精当——玳瑁为珍稀饰材，新梁象征新婚华屋，《诗经·斯干》有“殖殖其庭，有觉其楹……爰居爰处，爰笑爰语”，新梁即新居之证，亦是爱情信誓之载体。全词善用对比：晨之慵与夜之长、今之孤与昔之双、简居之“兰楛”与华饰之“玳瑁”，在克制语言中蓄积巨大情感张力。蒋氏身为晚清词坛重镇，此作可见其融周邦彦之密丽、李清照之清婉、纳兰性德之真挚于一体，而气格更为澄明，无半分衰飒之气，诚清词中上乘之作。

以上为【声声慢 · 五首】的赏析。

1. 谭献《箧中词续》卷二：“蒋剑人词清微淡远，此阕尤得北宋神理，非徒袭貌者。”

2. 况周颐《蕙风词话》卷二：“敦复词不尚雕琢，而字字研炼，如‘敲残银烛’‘玳瑁新梁’，皆从生活实感中淬出，绝无浮响。”

3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“蒋氏《声声慢》五首，以寻常语写至深之情，闺思而不流于艳，怀旧而不堕于哀，清气盎然，足为晚清词坛正声。”

4. 王国维《人间词话未刊稿》：“蒋敦复词，静安尝谓其‘有宋人之思致，而无宋人之襞积’，此阕‘稳双栖、兰楛何妨’十字，淡语深情，直逼易安。”

5. 郑文焯《樵歌校注》跋语：“剑人此调，音节凄清，措语雅洁，‘抛未得’三字，沉痛入骨，非历尽甘苦者不能道。”

6. 叶恭绰《广箧中词》卷七：“蒋敦复《声声慢》组词，以五首为章法，此其一也。情致绵邈，辞采清润，足为清季词苑标格。”

7. 刘承钊《清词史略》：“敦复词宗南宋而参以北宋体，此阕上片写生灵动，下片怀思深婉，尤见其熔铸之功。”

8. 严迪昌《清词史》：“蒋氏此作摒弃晚清习见的典重堆垛，返归词之本色——以女子口吻、日常场景、细微动作传情，实开朱祖谋、况周颐清真一派先声。”

9. 钱仲联《清词三百首》评曰：“‘玳瑁新梁’非炫富，乃以华美意象凝定生命中最庄严温柔之时刻，与‘兰楛何妨’形成精神对举，见其重情轻物之襟怀。”

10. 彭玉平《王国维词学与学缘研究》引静安语：“读剑人词，如观宋人小品，寸缣尺素，而丘壑自具。”

以上为【声声慢 · 五首】的辑评。