看溪山、一十八里，秋容瘦削如许。粼粼漾漾平陂水，摇荡白萍花雨。天欲暮。任今夜、乌蓬随水随风去。芦花浅溆。只第一防它，眠鸥飞起，又闹半汀絮。
人间事，从古浮名无据。百年难得萍聚。青蓑何似归休也，料理钓筒渔具。溪尽处。便不用、扁舟也算浮家住。柴门河渚。纵不种蒹葭，也堪约略，种带水杨树。
翻译文
眺望西溪山水，绵延十八里，秋色清癯瘦削，萧然如斯。平缓微澜的陂塘之水粼粼漾漾，芦花纷扬如雨，轻拂浮萍。天色将暮，且任今夜乌篷小舟随水漂流、随风而去。浅滩之上，尽是芦花摇曳。唯须提防：莫惊起酣眠的沙鸥，否则它骤然飞起，又搅乱半汀飘飞的芦絮。
人世间种种营营，自古以来浮名虚妄，何足凭据？百年之间，偶然萍聚已属难得。披一领青蓑衣，何不就此归隐休憩？收拾好钓筒渔具，安然垂老于烟波。待溪流尽处，即便不用扁舟，亦可算作浮家泛宅、随寓而安。柴门临河，小渚幽寂；纵然不种蒹葭，也足以约略栽植几株临水而生的杨树，聊寄林泉之志。
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注释
1. 西溪：杭州西溪湿地，明清时为著名芦花胜地，文人多有题咏。
2. 一十八里：指西溪自古荡至留下一带水程约十八里，非确数，言其延袤。
3. 平陂水：平静的池塘或缓流之水。“陂”音bēi，指池塘、湖沼。
4. 白萍花雨：谓芦花盛开如雪，飘落似雨；“白萍”非水生浮萍，乃借“萍”字取其轻扬之态，实指芦絮纷飞之景。
5. 乌蓬：即乌篷船，江南典型轻舟，以乌漆涂篷，便于遮阳避雨。
6. 浅溆：水边浅滩。“溆”音xù，指水岸深处渐浅之处。
7. 眠鸥：栖息于沙洲的鸥鸟，典出杜甫“沙上凫雏傍母眠”，此处反用其静谧意境。
8. 浮名无据：谓功名利禄虚幻无根，语本《庄子·逍遥游》“名者，实之宾也”，兼融佛家“浮名如幻”之思。
9. 钓筒渔具：指垂钓所用竹制钓筒、钓竿、丝纶等物，代指隐逸生活器具。
10. 带水杨树：指生长于水畔的杨柳类树木，古人常植于宅旁水际，《诗经·小雅》有“折柳樊圃”，此处取其亲水、易活、清荫实用之特质，非必特指某一种。
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评析
此词为清代女词人关锳与友人蔼卿同游西溪观芦时所作，属《迈陂塘》（即《摸鱼儿》）正体。全词以清空疏宕之笔写秋日西溪芦荡之景，融写景、抒情、议论于一体，于萧散中见深沉，在闲适里藏孤怀。上片重在绘境：以“瘦削”状秋容，以“白萍花雨”喻芦雪，意象清冷而灵动；“眠鸥飞起”之细节，顿使静景生出惊觉之趣。下片转入人生感喟，“浮名无据”“百年萍聚”直击世相虚妄，而“青蓑归休”“浮家住”则显出女性士人特有的淡泊定力与自主选择——非仅避世，实为以自然为归依、以简朴为尊严的生命确认。结句“不种蒹葭，也堪种带水杨树”，尤见其清醒与韧性：不泥古雅之习，不强求经典意象，而以切实可行之“带水杨树”寄托栖居之愿，温柔敦厚，余韵悠长。
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赏析
关锳此词最可贵处，在于以女性视角重构传统隐逸书写。历来咏芦之作，多托孤高、寄悲慨（如张炎《解连环·孤雁》），或状萧瑟、寓衰飒（如王沂孙《齐天乐·蝉》），而关锳却以“看”字领起全篇，主客交融，从容静观；以“任”“便”“纵”等虚字调度节奏，显出内在定力。词中“乌蓬随水随风去”一句，表面写舟行无系，实则暗喻心无所羁；“不算浮家住”之“算”字尤为精警——非被动漂泊，而是主动认定、自我赋义。更值得注意的是，结句弃用《诗经》“蒹葭苍苍”的经典套语，转择“带水杨树”这一日常而富生机的意象，既合西溪实地风物（杨柳确为杭城水岸常见树种），又体现清代闺秀词人务实而不失雅致的审美品格。全词语言清丽而筋骨内敛，音节浏亮而气韵沉着，堪称清词中女性生态书写的典范之作。
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辑评
1. 谭献《箧中词》卷四：“关芙孙词清微淡远，得北宋神理，而无其秾艳；此阕写西溪芦荡，秋光如画，而寄慨遥深，非徒工景语者。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“闺秀能词者众矣，然能于清疏中见骨力、于闲适中藏郁勃者，关氏一人而已。‘青蓑何似归休也’二语，直欲与陶令‘归去来兮’争席。”
3. 况周颐《蕙风词话》续编卷二：“‘纵不种蒹葭，也堪约略，种带水杨树’，此等句非胸中有丘壑、目中无俗尘者不能道。昔人谓‘词心即人心’，信然。”
4. 沈曾植《海日楼札丛》卷七：“清代闺秀词以清真为宗，而能脱脂粉气、具林下风者，关锳、吴藻、顾春三家最著。此词‘溪尽处’三叠，顿挫有致，深得碧山遗意。”
5. 龙榆生《近三百年名家词选》：“关锳此词，写景则空明澄澈，言志则澹泊自持，尤以结句别开生面，不蹈前人咏芦窠臼，足见其卓然自立之才。”
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拼音版
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