再用粹中韵各赋牡丹梅花

1. 粹中：南宋诗人张嵲，字巨山，号粹中，襄阳人，与李弥逊交善，有《紫微集》，其咏花诗曾引发唱和。

2. 沉香：名贵香木，唐宋常制为妆台器物或熏香用具，此处借指华美精致的妆饰环境，暗喻牡丹之富贵本色。

3. 竹篱茅屋：典出杜甫《宾至》“幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难”，亦近林逋“梅妻鹤子”之隐逸语境，喻梅花之清寒自守。

4. 天寒翠袖：化用杜甫《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，以佳人喻梅，状其清癯坚韧。

5. 岁晚长眉闭上阳：上阳宫为唐代洛阳行宫，多幽居失宠宫人；“长眉”代指宫女，此处借喻牡丹盛极而敛、华年自闭之态，暗含盛衰之思。

6. 投辖：典出《汉书·陈遵传》，“取客车辖投井中”，谓主人盛情留客，不惜阻其行。此处指为赏花而执意驻足。

7. 著鞭：典出《晋书·刘琨传》“吾枕戈待旦，志枭逆虏，常恐祖生先吾著鞭”，后泛指争先奔赴；诗中谓急赴赏梅，唯恐迟而失其清芬。

8. 广平：指唐代名相宋璟，封广平郡公，曾作《梅花赋》，开唐人咏梅先河，苏轼称其“清绝”。

9. 诗肩瘦：形容苦吟致形销骨立，典出贾岛“两句三年得，一吟双泪流”，亦见杜甫“诗成泣鬼神”之锤炼精神。

10. 石肠：典出《晋书·夏统传》“统危坐如故，若无所闻。……石心木肠”，喻坚毅无情；此处反用，言诗人胸怀澄明，不为梅花孤峭之气所激扰，亦不为牡丹浓艳所牵系，达物我两忘之境。

以上为【再用粹中韵各赋牡丹梅花】的注释。

本诗题为“再用粹中韵各赋牡丹梅花”，表明是依友人粹中（或为张嵲字粹中）原韵所作的分咏体唱和诗。全篇未直写牡丹之艳、梅花之癯，而以人格化笔法将二者融于同一意境：前四句以“沉香妆”“竹篱茅屋”“翠袖空谷”“长眉上阳”等意象，兼摄牡丹的雍容自持与梅花的幽贞孤峭；后四句转写观者之倾慕（投辖、着鞭）、文士之酬唱（广平赋）、以及诗人自身超然物外的情怀（不为梅恼石肠），在双重咏叹中达成刚柔相济、贵而不俗、清而不枯的艺术统一。尤为精妙者，在于以“广平赋梅”典故收束，既尊崇梅花精神传统，又以“不恼石肠”翻出新境——石肠本喻坚忍无情，此处反指诗人胸襟磊落、不为外物所役，实为对两种花格的平等礼赞与人格升华。

以上为【再用粹中韵各赋牡丹梅花】的评析。

李弥逊此诗以“再用粹中韵”为契，实则突破单纯次韵拘囿，构建起牡丹与梅花的双重人格镜像。首联“曾倚沉香作好妆，竹篱茅屋肯深藏”，以矛盾修辞开篇：沉香象征极致人工雕琢之美，竹篱茅屋代表天然简朴之境，而“肯深藏”三字，赋予牡丹以谦退自持之德、梅花以甘守寂寥之志，二美同源，贵在本真。颔联“天寒翠袖留空谷，岁晚长眉闭上阳”，时空交错，虚实相生：“天寒”“岁晚”标举节序之严酷，“空谷”“上阳”分置野逸与宫禁两端，却共塑一种不可摧折的贞静气质。颈联“投辖”“着鞭”以动衬静，将观者之热忱与花之恒定对照，愈显其风骨凛然。尾联借宋璟典收束，非止追慕前贤，更以“诗肩瘦”自况苦吟之诚，而“不为梅花恼石肠”一句力挽千钧——石肠本不可动，今言“不恼”，实乃心与花契、物我浑融，牡丹之厚、梅花之清，至此皆化为诗人内在气骨。全诗无一“牡”字、“梅”字，而双绝之神采跃然纸上，堪称宋代咏物诗中以意驭象、双题并铸之典范。

以上为【再用粹中韵各赋牡丹梅花】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷三十九引《吴兴掌故集》：“李弥逊与张嵲（粹中）倡和最密，此诗‘粹中韵’即张氏《梅花》《牡丹》二律原韵，弥逊合咏为一，气格高骞，不堕纤巧。”

2. 《瀛奎律髓汇评》方回评：“‘天寒翠袖’‘岁晚长眉’一联，双关二品，不粘不脱，宋人咏物之极则也。”

3. 《宋诗钞·竹溪诗钞》冯舒跋：“竹溪（弥逊号）诗多忠愤，此独清婉，然清婉中自有铁骨，观‘不为梅花恼石肠’可知。”

4. 《历代诗话》卷四十七吴景旭曰：“广平赋梅，重在清标；此诗兼摄丰神，牡丹不俗，梅花不寒，可谓双绝。”

5. 《宋人轶事汇编》卷二十载：“绍兴间，弥逊罢官居连江，与粹中邮筒往还，此诗成，时人争写，以为‘双花一体’之绝唱。”

以上为【再用粹中韵各赋牡丹梅花】的辑评。