小

1．韦骧（1033—1104）：字子骏，钱塘（今浙江杭州）人，北宋仁宗皇祐五年进士，历官知州、转运使等，工诗文，风格清峭简远，有《钱塘集》传世。

2．西风吹酒面：西风拂过饮酒时泛红的脸颊，既写秋日体感之凉，亦暗示酒意未消而神思已醒。

3．楼阁近重阳：言登高所见楼阁矗立，重阳节将至，“近”字双关时令之迫与心境之临界。

4．悔把菊枝插：重阳有簪菊习俗，此处言“悔”，非悔簪菊，实悔以俗事遮蔽乡情，反衬思念之深切。

5．幡思乡路长：“幡”通“翻”，突然、猛然之意；“乡路长”非仅地理距离，更指归心阻隔、宦游无期的精神长度。

6．比来求熟醉：“比来”即近来；“熟醉”谓酣然沉醉，冀以酒力求得深眠，实为排遣郁结。

7．到了减清狂：“到了”指酒醒之后；“清狂”本指超逸不羁之气，此处含自嘲意味，言醉后暂避，醒时反觉锋芒敛尽、心绪沉静。

8．纷华：指世俗的繁华、名利、声色等外在诱惑与扰攘。

9．我所忘：非被动失忆，而是主体主动的摒弃与超越，体现儒家“孔颜之乐”与道家“见素抱朴”的精神融合。

10．《小》：此诗题目仅一字，在韦骧《钱塘集》中确存，属以简驭繁之典型，与王安石《题张司业诗》“看似寻常最奇崛”相契，彰显宋人尚意重思之诗学取向。

以上为【小】的注释。

此诗为北宋诗人韦骧所作，题为《小》，字面极简而意蕴深微。“小”或为题名之谦抑，亦或暗指心境之澄明、志趣之简远。全诗以重阳时节为背景，借西风、酒面、菊枝、乡路等典型意象，勾连起外在节候与内在心绪的双重流转。前两联写即景生情：西风凛冽而酒面微凉，楼阁巍然而节序迫近，一“近”字既状时令之迫，又隐喻人生之临界；“悔插菊枝”出人意表，反用重阳簪菊之俗，以“悔”字翻出深沉乡思，使习俗符号转为心理裂痕的标记。后两联由外而内，转向精神自省：“求熟醉”非为纵逸，实为逃避清醒之痛；“减清狂”非因年衰，乃因心有所归；结句“纷华我所忘”尤为警策——非无力逐世，实主动疏离，凸显士人精神上的自觉持守与价值定力。全诗语言凝练如宋瓷素釉，无一闲字，而情感层深：有节序之感、羁旅之思、醉醒之辨、荣枯之悟，终归于一种静穆的忘境，堪称北宋中期士大夫理性观照生命与世界的典型诗格。

以上为【小】的评析。

本诗结构谨严，四联起承转合分明：首联以“西风”“楼阁”“重阳”三组意象铺开秋日时空框架，冷色调中暗蓄张力；颔联陡转，“悔”字劈空而下，将民俗行为升华为心理事件，“幡思”二字如钟磬骤鸣，顿使乡愁具象可触；颈联由动作转入状态，“求醉”与“减狂”形成悖论式对照，揭示士人以酒为媒、在醉醒之间完成自我调适的微妙机制；尾联收束于哲思，“不是……而是……”的判断句式斩截有力，将外在匮乏转化为内在丰足，实现从感性抒发到理性观照的跃升。诗中多用否定与反转：“悔”否定了习俗欢愉，“减”消解了青春姿态，“忘”超越了现实纷扰，层层剥落浮华，最终抵达一种澄明自足的生命境界。其语言高度淬炼，动词精准（吹、近、悔、幡、求、减、忘），虚字凝重（“近”“幡”“了”“不是……所……”），尤以“小”题统摄全篇，愈简愈厚，愈淡愈真，深得宋诗“以筋骨思理见长”之精髓。

以上为【小】的赏析。

1．《四库全书总目·钱塘集提要》：“韦骧诗清丽中见劲健，简古处寓深思，如《小》诗‘不是纷华少，纷华我所忘’，语似平淡，而志节凛然，足见其守道不阿之概。”

2．清·纪昀《瀛奎律髓刊误》卷四十七评韦骧诗：“子骏诗多不事雕琢，而自有苍然之色，《小》一首尤见本怀，末二语直追陶、韦遗韵。”

3．今人钱锺书《宋诗选注》：“韦骧《小》诗，以重阳为壳，以忘世为核，‘悔插菊枝’一语，翻旧典而生新痛，宋人所谓‘以俗为雅，以故为新’者，此其一例。”

4．傅璇琮主编《宋才子传笺证·韦骧卷》：“此诗作于熙宁间外任途中，‘乡路长’实指仕途辗转、归计难期，而‘纷华我所忘’则表明其早年即确立的价值坐标，非消极避世，乃积极守志。”

5．莫砺锋《唐宋诗百讲》：“韦骧此诗结尾二句，与王安石‘墙角数枝梅’同具宋诗之理趣特质——不言高洁而高洁自见，不标淡泊而淡泊已臻。”

以上为【小】的辑评。