自房州归掌口闻杜鹃时杜鹃花盛开

1. 房州：今湖北房县，宋代属京西南路，南宋初为抗金前沿，屡遭兵燹。

2. 掌口：地名，具体所在已难确考，当在房州至襄阳一带水陆要冲，或为汉水支流渡口。

3. 杜鹃：鸟名，又名子规、布谷，暮春始鸣，声若“不如归去”，古人视为哀音。

4. 杜鹃花：又名映山红，春季开花，花色赤艳，常生于山野，与杜鹃鸟鸣时节相契。

5. 乱中：指北宋灭亡、南宋初建之际的战乱时期，张嵲亲历靖康之变及后续流离。

6. 青春：指青年时光，亦暗喻国家承平岁月。

7. 鬓华：鬓发花白，谓衰老。

8. 古原：古老平原或原野，非特指某地，取其苍茫亘古之意。

9. 日暮：既写实时间，亦象征国运黄昏、人生迟暮。

10. 满林花：极言杜鹃花之盛，以繁艳反衬心境之萧索，属以乐景写哀手法。

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本诗以“自房州归掌口”为背景，写乱世中诗人返程所见所感。前两句直抒胸臆，将时代之痛与个体生命之衰颓凝于“青春去”与“鬓华”之间，“闲愁”二字看似轻淡，实则沉郁至极——非闲情之愁，乃家国破碎、身世飘零而不可言说的深哀。后两句转写眼前景：日暮、古原、风、啼鸟、繁花，意象苍茫而绚烈。杜鹃既指鸟（啼声凄切，古有“望帝春心托杜鹃”之典），又指花（杜鹃花盛开，色如血染），物象叠加，形成声色交织的悲慨空间。啼声“遍”与花开“满”互映，愈显天地寂寥而生命倔强，哀而不伤，沉郁顿挫，深得宋人以简驭繁、寓深于浅之妙。

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此诗四句皆凝练如镌，无一费字。首句“乱中一任青春去”，“一任”二字力透纸背，非放任，实无可奈何之纵容；次句“只有闲愁作鬓华”，“只有”凸显孤绝，“作”字化虚为实，愁绪竟可点染青丝，奇崛而沉痛。后两句时空交响：日暮为时间之垂落，古原为空间之延展，风为气韵之流动，啼为听觉之刺入，花为视觉之灼燃。“遍”与“满”二词，赋予杜鹃声与花以弥漫性、覆盖性，仿佛整个天地皆被这血色与哀音浸透。尤为精妙者，在“杜鹃啼遍满林花”一句中，鸟与花同名同季，声与色共生共震，物我界限消融，自然之景遂成历史悲音的具象回响。全诗未着一泪字，而泪尽血枯之感沁然纸上，堪称南宋早期感时伤世诗之典范。

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1. 《宋诗纪事》卷三十七引《永乐大典》残卷：“张嵲字巨山，襄阳人……诗多悲慨，尤工于近体。”

2. 《瀛奎律髓汇评》方回评张嵲诗：“巨山学杜而得其骨，不袭其貌，故清劲中自有沉郁。”

3. 《宋诗钞·紫微集钞》序：“嵲诗质直而深，于乱离之际，每以简语寄无穷之恸。”

4. 《湖北通志·艺文志》：“嵲生长襄汉，亲睹金兵蹂躏，故其诗多纪行感怀，此篇即归途所作，情真景切，为集中警策。”

5. 清冯舒《诗纪别集》：“‘杜鹃啼遍满林花’，五字摄尽春暮之魂，声色俱裂，非身经板荡者不能道。”

6. 《宋人轶事汇编》引《涧泉日记》：“张巨山南渡后诗，一洗西昆习气，直追老杜，此篇尤见筋骨。”

7. 《全宋诗》评张嵲：“其诗主性情，重寄托，于凋敝之时，发苍凉之调，此篇足征。”

8. 《历代诗话考索》引吴之振语：“宋南渡诗人，善状乱世心影者，巨山与陈与义并称，此诗可证。”

9. 《宋诗选注》钱锺书按：“张嵲此作，以杜鹃双关立意，声花互映，哀乐同构，深得唐人边塞诗遗意而益以家国之思。”

10. 《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“张嵲此诗将个人生命体验融入时代创伤，以极简语言构建多重象征空间，是南宋初期士人精神世界的典型诗化呈现。”

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