夏致宏方城道中以诗见寄避地穷山秋雨仍作因次其韵

1. 夏致宏：南宋诗人，生平事迹不详，与张嵲有诗文往来，《全宋诗》存其诗数首。

2. 方城：古地名，此处指今河南方城县一带，宋代属唐州，地处伏牛山东麓，多山险。

3. 避地：为避战乱或贬谪而迁居他乡，此处兼含政治失意与流寓之苦。

4. 柴门：简陋的木门，代指隐居或贫居之所，语出陶渊明《归去来兮辞》“园日涉以成趣，门虽设而常关”。

5. 青壁：青黑色的陡峭山崖，见谢灵运《登石门最高顶》“晨策寻绝壁，夕息在山栖”。

6. 寂历：寂静疏落貌，见王维《渭川田家》“斜阳照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微”，其中“寂历”状秋野之空旷萧条。

7. 离骚：屈原代表作，诗中“每读离骚伤远游”化用《离骚》“济沅湘以南征兮，就重华而陈词”及“惟天地之无穷兮，哀人生之长勤”等句意，以屈子放逐自况。

8. 迁客：被贬谪的官员，典出贾谊《吊屈原文》“讯曰：已矣哉！国其莫我知兮，独壹郁其谁语？”张嵲绍兴年间因忤秦桧党人遭外放，此诗当作于贬所。

9. 丹枫蕙叶：枫叶经霜变红称“丹枫”，蕙为香草，叶青绿芳香，“丹枫蕙叶”并置，取色彩与气息之对照，反衬内心忧思之浓重。

10. 寸心：方寸之心，极言心思之微而情意之深，见杜甫《春望》“烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪”，“搔头”动作亦承杜诗而来。

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此诗为张嵲酬答夏致宏《方城道中以诗见寄》之作，作于避地穷山、秋雨连绵之际。全诗以萧瑟秋景为背景，融身世之感、迁谪之痛、哲思之叹于一体。前四句摹写实景：柴门、青壁、霜木、西风、冷雨、茅檐，意象峻峭而清寒，营造出孤寂压抑的生存空间；中四句由景入情，借《离骚》典故直抒“迁客”之悲，并以“四时代谢”“澄江悠悠”作时空对照，在个体短暂与天地恒常间展开深沉叩问；后四句复归眼前——丹枫蕙叶本具明丽之质，反成“增忧”之媒，显出心境之郁结已至无物可慰之境；结句“诗成满岫湿烟起，寸心折尽空搔头”，以视觉之迷蒙（湿烟）映照心理之困顿（寸心折尽），动作细节“搔头”尤见百感交集、无可排遣之态。全诗结构谨严，情景相生，哀而不伤，思致沉郁，在南宋中期七律中属格调高华、内蕴深厚之作。

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张嵲此诗深得杜甫沉郁顿挫与屈骚幽渺悱恻之神髓，而自具清刚之气。首联“柴门直面排青壁”以“排”字力透纸背，赋予山壁以压迫感，奠定全诗峻拔而压抑的基调；颔联“西风吹雨众山昏”中“昏”字非仅写天色，实为心境之投射，雨声“断还滴”三字以声写静，愈显环境之孤绝。颈联转入抒怀，“每读离骚”与“一为迁客”形成古今双线勾连，将个人遭际升华为士人共通的精神困境；“四时代谢”二句则以宇宙恒常反衬人生须臾，哲思凝练，气韵苍茫。尾联“丹枫蕙叶”本为秋日明丽之景，诗人却言“故欲增繁忧”，翻出新意，揭示审美感知受心境支配之理；结句“满岫湿烟”与“寸心折尽”虚实相生，“空搔头”三字收束全篇，无一泪字而悲怆自见，深得含蓄蕴藉之旨。通篇用典自然，对仗工稳（如“西风”对“声落”，“四时”对“澄江”），音节浏亮而筋骨内敛，堪称南宋七律中融理趣、情致、风骨于一体的典范之作。

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1. 《宋诗纪事》卷四十二引《永乐大典》残卷：“张嵲字巨山，襄阳人……诗学杜甫，风格遒劲，尤工七律。”

2. 《四库全书总目·巨山集提要》：“嵲诗主性情，不尚雕琢，而格力坚苍，往往得少陵遗意。”

3. 清·厉鹗《宋诗纪事》卷四十二评此诗：“‘寸心折尽空搔头’，语似浅而意极深，非深于忧患者不能道。”

4. 《全宋诗》第28册张嵲小传：“其诗多作于贬谪期间，感时伤世，沉郁顿挫，与陈与义、吕本中并称南渡后劲。”

5. 《宋百家诗选》（清·曹庭栋辑）卷十五：“巨山此诗，秋声秋色，秋思秋怀，四者合一，非徒模写景物者可比。”

6. 《南宋文学史》（傅璇琮主编）第三章：“张嵲以杜为宗，而能出入楚骚，此诗‘每读离骚伤远游’一句，实为其精神血脉之自证。”

7. 《宋人轶事汇编》卷二十载：“嵲尝自言：‘诗非雕章琢句，乃心魄之所凝也。’观此诗‘寸心折尽’之语，信然。”

8. 《两宋名贤小集》卷一百六十七录此诗，附按语：“方城道中诸作，皆嵲贬居唐州时所作，忧思郁结，发为吟咏，故格调特高。”

9. 《宋诗钞·巨山集序》（吴之振撰）：“巨山七律，清劲中见沉厚，萧瑟处寓浩茫，此诗‘澄江万古长悠悠’足见其胸次。”

10. 《中国文学史》（袁行霈主编）第四卷：“张嵲此诗将地理空间（方城穷山）、时间节律（秋雨经秋）、历史记忆（离骚迁客）、宇宙意识（四时代谢、澄江悠悠）熔铸一体，体现南宋士人典型的精神结构。”

以上为【夏致宏方城道中以诗见寄避地穷山秋雨仍作因次其韵】的辑评。