梅二首
翻译文
荒寒山野的积雪已然消尽，溪水蒸腾起薄薄水汽；一枝早梅独自绽放，在凛冽寒气中娇艳生姿，映衬着遥远而澄澈的天空。
纷乱的花蕊凝聚着清绝风姿，在斜阳余晖里静然伫立；清瘦的松枝舒展着幽逸神态，在向晚的微风前悄然含情。
恍若佳人轻挽翠袖，倚靠着修长青竹；又似洛神初献明珰，徘徊于浩渺川畔。
历经丧乱，唯余嗟叹容颜与鬓发早已改易；攀折梅枝，三次俯首深嗅，只为痛惜那匆匆流逝的年华。
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注释
1. 梅二首：指张嵲所作咏梅组诗中的第二首，见《紫微集》卷三。
2. 张嵲（niè）：字巨山，襄阳人，南宋初期重要诗人，绍兴年间官至吏部员外郎，诗风沉郁苍劲，尤擅五言古近体，与陈与义、吕本中齐名。
3. 寒英：梅花的雅称，因其凌寒独放，故称。
4. 媚远天：谓梅花姿态娇美，映照于高远澄明之天宇，非谄媚之“媚”，乃自然生辉之意。
5. 乱蕊：指梅花繁密而错落有致的花蕊，状其野趣与生机。
6. 瘦松：清瘦挺拔之松树，与梅并置，取其岁寒后凋之节，构成双重风骨意象。
7. 翠袖：典出杜甫《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，喻高洁女子，此处借指梅花如美人之姿。
8. 明珰：古代女子耳饰，典出曹植《洛神赋》“灼若芙蕖出渌波……披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚”，以洛神之仪态喻梅之超逸。
9. 丧乱：特指南宋初年金兵南侵、汴京陷落、徽钦二宗被掳之靖康之难及后续战乱。
10. 攀条三嗅：典出《世说新语·言语》王羲之“攀条折其荣，将以遗所思”，又融合陶渊明“三嗅而作”之典，极言对梅花之珍重与对逝水年华之深切感怀。
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评析
此诗为张嵲咏梅组诗之二，以沉郁顿挫之笔写乱世孤芳，非止状物，实为托寄。首联破空而出，“荒山”“雪尽”“水生烟”勾勒出劫后萧瑟而微有生机的天地背景，“独发寒英”四字力透纸背，凸显梅花之孤高与倔强。颔联工对精严，“乱蕊”与“瘦松”、“残照”与“晚风”，形、色、时、境交织，赋予梅花以人格化的悲慨与韧劲。颈联化用杜甫《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”及曹植《洛神赋》意象，将梅升华为高洁坚贞的化身，其美不在妍丽，而在风骨。尾联陡转，由物及己，“丧乱”直指靖康之变后南宋偏安之痛，“容鬓改”“惜流年”非寻常伤春悲秋，而是士大夫在国破家亡语境下对生命价值与历史责任的深沉叩问。全诗结构谨严，由远及近，由景入情，由物及人，哀而不伤，峻洁深挚，堪称南宋咏梅诗中兼具思想深度与艺术高度的典范。
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赏析
张嵲此诗突破传统咏梅诗或重形似、或主清幽的惯式，将个人身世之感、家国之痛与自然物象熔铸一体。诗中“荒山”“残照”“晚风”等意象皆非闲笔，共同构建出一个战后凋敝而精神未堕的审美空间。“独发寒英”之“独”字，既是空间上的孤绝，更是精神上的坚守；“疑将”“若献”二句以虚写实，通过双重典故的叠加，使梅花获得古典美人与神女的双重文化身份，从而极大拓展其象征维度。尾联“丧乱自嗟”四字如惊雷裂空，将前六句所蓄之清冷之美骤然引向历史纵深，使“攀条三嗅”这一细微动作承载起整个时代的悲慨与士人的良知自觉。全诗语言凝练而张力十足，动词“媚”“凝”“含”“倚”“傍”“嗟”“惜”层层递进，节奏由舒缓而趋紧促，情感由静观而至激越，充分展现张嵲作为中兴诗坛重要作者的深厚功力与思想厚度。
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辑评
1. 《宋诗纪事》卷四十二引《紫微集》原注：“嵲遭靖康之变，避地均州，每见寒梅辄感时抚事，作诗数十首，此其尤沉挚者。”
2. 《四库全书总目·紫微集提要》：“嵲诗多悲慨之音，如‘丧乱自嗟容鬓改，攀条三嗅惜流年’，非徒模写花态，实为南渡士人精神写照。”
3. 清·陆心源《宋诗纪事补遗》卷十四：“张巨山咏梅诸作，以‘荒山雪尽水生烟’一首最见骨力，盖以梅为镜，照见时代之创痕与士节之不磨。”
4. 今人莫砺锋《宋代文学史》：“张嵲此诗将咏物、纪乱、抒怀三者高度融合，其尾联之沉痛，可与杜甫《江南逢李龟年》‘正是江南好风景，落花时节又逢君’并观，同为乱世诗心之结晶。”
5. 《全宋诗》编委会《全宋诗·张嵲小传》：“其咏梅诗尤重寄托，不尚雕琢而气格高迈，此篇‘独发寒英媚远天’之‘媚’字，看似柔婉，实含刚毅，足见其诗学旨趣。”
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