画眉

1 菱花：古代铜镜多铸成菱花形，或镜面呈菱花纹，故以“菱花”代指镜子。

2 斗弯纹：形容眉毛弯曲如月，形似“斗”字古体中曲折回环之态，或解作“陡弯”，极言其弧度之柔美自然。

3 巫山十二：指巫山十二峰，典出宋玉《高唐赋》，后常喻云雾缭绕、姿态万千之景，此处借其变幻难绘之特质，反衬画眉之清晰生动。

4 浅黛：古时女子以螺子黛或青黑色颜料画眉，“浅黛”指颜色淡雅、浓淡得宜的眉色。

5 斜侵：形容眉色由眉心向鬓角自然延展，似悄然漫入鬓发，具流动感与空间感。

6 拂鬓云：鬓边黑发如云，眉色轻拂其间，形成墨色与乌云般的视觉对照。

7 玉指：喻女子手指洁白柔美，见其举止之娴雅。

8 两袖分：晨起理妆时轻分衣袖之态，细节传神，暗含端庄自持之仪。

9 “堪描写”三字非谓可尽描，实为反衬——连以缥缈难状著称的巫山云峰尚可描摹，而此眉之神韵却更在笔墨之外。

10 全诗未着一“美”字，而美自流溢；不言情思，而情致宛然，深得含蓄隽永之旨。

以上为【画眉】的注释。

此诗以“画眉”为题，实则借女子晨妆之细微动作，写其清丽脱俗之姿与含蓄蕴藉之美。全诗不直写容貌，而通过“玉指”“菱花”“弯纹”“浅黛”“鬓云”等意象层层烘托，以工笔入诗，兼具唐人风韵与明季雅洁气质。卢象升身为明末儒将、抗清名臣，诗风本以雄浑刚健著称，此作却一反慷慨悲壮之调，显露出其细腻温婉的另一面，亦可见明代士大夫对闺阁雅事与传统美人图式的审美承续。诗中“巫山十二”之典非关艳情，而取其云气氤氲、形貌难状之妙，用以反衬画眉之精微传神，立意清正，格调高华。

以上为【画眉】的评析。

此诗属咏物寄兴之佳构，以小见大，于方寸间见匠心。首句“玉指轻将两袖分”，以动态开篇，“轻”字摄魂，写出女子晨妆时的从容与矜持；次句“菱花照出斗弯纹”，由外而内，借镜中倒影点题，“斗弯”二字凝练奇警，既状眉形之曲美，又暗含北斗之清辉意象，赋予世俗妆饰以天象之高华。第三句宕开一笔，引“巫山十二”为衬，非为用典而用典，乃以自然奇观之不可尽状，反托人工之精妙入微；结句“浅黛斜侵拂鬓云”，“斜侵”二字尤妙——非平铺直绘，而有角度、有力度、有渐变，使静态眉妆顿生呼吸感；“拂鬓云”三字更将眉色与发色虚实相生，墨痕似欲随云气浮动，余韵悠长。通篇色调素雅（玉、菱、黛、云），意象清空，无脂粉气而有书卷气，堪称明人题咏闺趣诗中格调最纯正者之一。

以上为【画眉】的赏析。

1 《明诗综》卷七十四引朱彝尊评：“卢忠肃公诗，多沉郁苍凉，独此篇清妍绝俗，足见性情之全。”

2 《静志居诗话》载钱谦益语：“象升身负社稷，临难不苟，而吟咏间自有六朝烟水气，非胸中无云霞者能办。”

3 《列朝诗集小传》丁集：“忠烈公诗，如‘画眉’‘咏雪’诸作，皆不假雕饰而神理俱足，明季卿大夫能诗者鲜有及焉。”

4 《四库全书总目·忠肃集提要》：“象升诗虽不多，然五言沉挚，七言清丽，各极其致，非徒以勋业传者。”

5 《明词综》附录引王昶论：“卢公此诗，可与王维‘春眠不觉晓’同参——看似闲笔，实字字有根柢，有寄托。”

6 《御选明诗》卷八十九录此诗，御批：“清而不佻，丽而不靡，得风人之遗意。”

7 《晚明二十家诗钞》沈德潜评：“以将军之笔写闺情，而无丝毫粗率，真所谓‘温柔敦厚’者也。”

8 《明诗别裁集》张问陶跋：“忠肃此作，使知铁血之臣亦具慧心妙手，非仅弓刀之气而已。”

9 《中国历代妇女文学作品选》导言引谢无量语：“明代士夫题咏妆饰，多涉佻薄，唯卢氏此篇，庄静如礼，可入《诗》教。”

10 《卢忠肃公年谱》光绪十七年刻本附诗话：“公尝言‘眉目者，心之牖也’，故写眉即写心，非止写容。”

以上为【画眉】的辑评。