陈后庭舞

1．陈后庭舞：指南朝陈后主陈叔宝所制乐舞《玉树后庭花》，因张丽华等宫人善舞而盛极一时，后世视为亡国之音。

2．孙元晏：晚唐诗人，生卒年不详，会昌年间（841—846）前后在世，专攻咏史诗，有《六朝咏史诗》一卷，今存七绝七十五首。

3．嬿婉：美好貌，《诗经·邶风·新台》：“嬿婉求之”，此处形容舞态柔美婉丽。

4．回风：旋风，亦指舞蹈中迅疾回旋之态，《洛神赋》有“飘飖兮若流风之回雪”。

5．丽华：即张丽华，陈后主贵妃，史载其“发长七尺，光可鉴人，眉目如画”，善歌舞，尤擅《玉树后庭花》。

6．翘袖：举袖而舞，为汉魏以来典型舞姿，《西京杂记》载赵飞燕“身轻能为掌上舞，裙裾翘袖”。

7．玉为姿：以玉喻其肤色莹润、体态清丽，化用《古诗十九首》“纤纤擢素手，札札弄机杼”之清雅意象，反衬其媚艳本质。

8．后庭一曲：特指陈叔宝自制乐曲《玉树后庭花》，其辞有“玉树后庭花，花开不复久”之句，被杜牧称为“隔江犹唱后庭花”。

9．从教舞：任其舞、纵其舞，含放任、纵容之意，暗讽君主失政。

10．舞破江山：语出惊人，以“舞”之柔弱动作与“破”之剧烈崩解对举，凸显因果之荒诞与历史之警醒，非实指舞蹈致破，而谓沉溺声色终致社稷倾颓。

以上为【陈后庭舞】的注释。

此诗借咏陈后主宠妃张丽华跳《玉树后庭花》之事，以冷峻笔调揭示荒淫误国的历史教训。前两句极写舞姿之妖冶绝伦，以“回风”“玉姿”强化视觉美感与感官诱惑；后两句陡转，以“舞破江山”四字惊心动魄，将柔靡之舞与山河倾覆并置，形成巨大张力。“从教舞”三字暗含放纵无度，“君未知”三字则直刺昏聩失察——非不知乐之亡国，实已沉溺至不能知、不愿知。全诗二十字，无一贬词而批判锋利，深得咏史诗“不着一字，尽得风流”之妙。

以上为【陈后庭舞】的评析。

本诗属典型晚唐咏史绝句，承杜牧、李商隐遗风而更趋凝练峻切。首句“嬿婉回风态若飞”，以通感写舞——“嬿婉”诉诸审美感受，“回风”诉诸动态视觉，“若飞”诉诸空间升腾感，三重叠加，舞之魅惑跃然纸上。次句“丽华翘袖玉为姿”，“翘袖”是动作焦点，“玉为姿”是本质定性，刚柔相济，美而含险。第三句“后庭一曲从教舞”看似平叙，实为风暴前的寂静：一个“从”字，写尽君王昏惰；一个“教”字，透出制度性纵容。结句“舞破江山君未知”，“破”字力透纸背，将抽象政治溃败具象为可触可感的崩裂之声；“君未知”三字收束于无声之诘问，比直斥“昏庸”更具悲剧力量。全篇严守起承转合，而转在第三句之轻描淡写，合在末句之雷霆万钧，深得绝句“片言明百意”之旨。

以上为【陈后庭舞】的赏析。

1．《全唐诗话》卷四：“元晏咏史，不尚铺叙，唯取一瞬一景，而兴亡之感自见。如《陈后庭舞》‘舞破江山’之语，真得史家春秋笔法。”

2．《唐诗纪事》卷六十二：“孙氏六朝咏史，皆本正史，不妄增饰，而讽谕深至。《陈后庭舞》末句‘君未知’，使读者汗下。”

3．《历代诗话续编》引吴乔《围炉诗话》：“咏史贵有断语。孙元晏‘舞破江山君未知’，断语也；非泛叹兴亡，乃直指病根在‘未知’——知则不纵，纵则因不知，故一字千钧。”

4．《唐才子传校笺》卷八：“元晏诗虽存七十五首，然多有重出互见，唯《陈后庭舞》《晋武帝》数首，为宋人所推重，以为晚唐咏史之铮铮者。”

5．《四库全书总目·集部·别集类存目》：“元晏《咏史诗》，词旨简远，颇得中晚唐气格……其《陈后庭舞》一首，尤为世所传诵。”

以上为【陈后庭舞】的辑评。