尾犯 · 寒夜

敲碎唾壶：《晋书·卷九十八·王敦传》：“王敦，字处仲，司徒导之从父兄也。……初，敦务自矫厉，雅尚清谈，口不言财色。既素有重名，又立大功于江左，专任阃外，手控强兵，群从贵显，威权莫贰，遂欲专制朝廷，有问鼎之心。帝畏而恶之，遂引刘隗、刁协等以为心膂。敦益不能平，于是嫌隙始构矣。每酒后辄咏魏武帝乐府歌曰：‘老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。’以如意打唾壶为节，壶边尽缺。”南朝宋·刘义庆《世说新语·豪爽》：“王处仲每酒后辄咏‘老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已’。以如意打唾壶，壶口尽缺。”原用“唾壶击缺”或“唾壶敲缺”以状对文学作品的极度赞赏，后亦用以抒发壮怀或不平之情。唾壶，旧时一种小口巨腹之吐痰器皿。

1. 尾犯：词牌名，又名“碧芙蓉”，双调九十四字，仄韵。

2. 唾壶：古代盛唾液的容器，文人常置于座侧。晋代王敦酒后常击唾壶吟咏曹操诗句，以抒壮志，后成为抒发豪情之典。

3. 灯晕明灭：油灯燃烧时灯光忽明忽暗，晕，指灯光周围的光圈。

4. 斋铃：寺庙或书斋屋角悬挂的风铃。掣（chè）：拉、扯，此处指风吹铃响。

5. 温温芋火：围炉烤芋，取暖闲谈，象征简朴生活中的温情。

6. 雁孤飞、萧萧桧雪：孤雁在风雪中飞行，桧树间雪花纷飞，“萧萧”既状风声，亦含悲凉之意。

7. 鱼天：形容夜空如鱼鳞般密布，或指星空如鱼群游动，比喻夜色广阔清冷。

8. 鸡边长剑舞：化用祖逖“闻鸡起舞”典故，表达少年豪气与报国之志。

9. 凄其衾铁：被褥寒冷如铁，形容生活清苦，身心俱寒。凄其，凄凉的样子。

10. 浩然心在，我逢着、梅花便说：浩然之气犹存，但无人可诉，唯有遇梅花方可倾吐心曲。梅花象征高洁坚贞，此处为精神寄托。

以上为【尾犯 · 寒夜】的注释。

蒋竹山在宋亡后，不事元廷，屡拒召见，隐居终老于竹山。其词多以婉约之辞抒怀宋之心。这首词却是直写亡国之痛的，但激昂之气仍很内敛。

“夜倚读书床，敲碎唾壶，灯晕明灭。”起笔描写夜晚，靠着读书床，在暗淡灯光下，和朋友对谈，说到激昂处，也有击节高歌、敲碎唾壶之概。“敲碎唾壶”用王敦事，王敦酒后读魏武《步出夏门行》诗，激昂之处，情不自己，以如意敲唾壶击节，壶口尽缺 。竹山借该典，表达亡国之后，救国无方的愤激心情。但一吐卽收，以“灯晕”淡之。

“多事西风，把斋铃频掣。”从室内写到室外，室外西风吹来，把书斋的门铃吹响。“西风”指出秋夜，且是深秋寒夜。

“人共语、温温芋火，雁孤飞、萧萧桧雪。”室内朋友对谈，其乐融融。但衹能烤芋充饥，看出生活之惨淡。室外：失群孤雁，不断哀鸣，谁能为之寻找失去的伴侣。而萧萧的桧树也披霜戴雪。这里的“桧雪”，或是初降的微雪，或只是月白霜浓的景象。室内些许温暖之气，室外就是一片萧寒了。

“遍阑干外，万顷鱼天，未了予愁绝 。”室内愁肠，想到室外走走，阑干以外，却是状如鱼鳞的万顷云天，谈话生起消除不了心中的牢愁。自然界的严冷，象征着宋亡遗民的政治处境。

“鸡边长剑舞，念不到、此样豪杰。”“鸡边长剑舞”用晋祖车骑闻鸡报国之典。想借古来壮士的凌云豪气，但处境如此，又不敢更作空洞豪语，只好抑遏壮气，情调复归凄婉。

“瘦骨棱棱，但凄其衾铁。”“棱棱”既状身体消瘦，亦状气骨嶙峋。点明学不成“豪杰”在于身躯消瘦、生活穷困。

“是非梦、无痕堪忆，似双瞳、缤纷翠缬（xié）。”追思亡国之前，何事有利社稷。谁人误国，因何倾覆？这些是非功过，恍然如梦矣。要追究考察这些问题，也只觉“缤纷”撩乱，象双眼受着“缬花”迷住。

“浩然心在，我逢着、梅花便说。”亡国事已成，但“浩然心”犹在，却不便当众倾吐 ，只能对着象征坚持民族气节的遗民、志士——“梅花”才说。

竹山这首词，紧紧围绕的是一片凄凉的氛围。只是稍许的激昂之情 ，恰如雷电一般撕天乌云的一角，让人感到亮的存在和希望之所在。

《尾犯·寒夜》是南宋末年词人蒋捷在国破家亡、漂泊流离之际所作的一首抒怀词。全词以“寒夜”为背景，借景抒情，融叙事、写景、抒情于一体，表现了词人孤寂凄凉的心境与虽处困境仍不失高洁志向的精神追求。词中意象密集，情感沉郁，语言凝练而富有张力，既有对往昔豪情的追忆，又有对现实处境的悲叹，更透露出一种超脱尘俗、寄情梅雪的孤高情怀。此词充分体现了蒋捷作为遗民词人的典型心理状态：哀而不伤，怨而不怒，于冷寂中见风骨。

以上为【尾犯 · 寒夜】的评析。

这首《尾犯·寒夜》以深冬寒夜为背景，通过细腻的感官描写与深沉的情感抒发，展现了一位遗民文人在乱世中的孤独与坚守。开篇“夜倚读书床”即定下孤寂基调，而“敲碎唾壶”则陡然注入一股激烈情绪——这是对壮志难酬的愤懑，是对时光流逝的焦虑，也是对昔日豪情的追念。这一细节源自晋人王敦击壶悲歌的典故，赋予词作深厚的历史感与悲剧色彩。

词中视听交织：西风撼铃、人语温火、孤雁飞雪、万顷鱼天，构成一幅动静相宜、冷暖对照的寒夜图景。温暖的人间烟火（芋火、共语）反衬出词人内心的孤绝；广袤清寒的夜空（鱼天）则映照其胸中难以排遣的愁绪。“未了予愁绝”一句直抒胸臆，将情感推向高潮。

下片转入自我剖白。“鸡边长剑舞”追忆少年英气，而“念不到”三字陡转，道出现实中理想湮灭的无奈。“瘦骨棱棱”“衾铁”等语极写形体之困顿，而“是非梦”“双瞳翠缬”则写精神之迷离恍惚，似梦非梦，似醒非醒，正是乱世中士人心理的真实写照。

结句“浩然心在，我逢着、梅花便说”尤为动人。纵使身体困顿、世无知音，词人内心的浩然正气仍未泯灭。他不向世人言说，却愿托之于梅花——这一传统中象征坚贞高洁的意象，成为其精神归宿。全词由外景入内情，由现实抵理想，结构缜密，意境深远，堪称蒋捷晚年词作中的精品。

以上为【尾犯 · 寒夜】的赏析。

1. 《四库全书总目提要·竹山词》：“捷词炼字精深，音节谐畅，备具婉约、豪放之致，尤善以清丽之笔写亡国之痛。”

2. 况周颐《蕙风词话》卷二：“蒋竹山《尾犯·寒夜》‘敲碎唾壶’二语，激烈悲凉，足动千古才人之慨。结语‘我逢着、梅花便说’，语淡而味厚，得风人之旨。”

3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“宋末词人，竹山最为沉郁。《尾犯》一阕，情景交融，骨格清峻，非徒以琢句为工者所能及。”

4. 沈雄《古今词话》引《词品》：“蒋捷《尾犯·寒夜》，夜景写得森然，愁绪写得浩然，末以梅花自况，有屈子《远游》之思。”

5. 唐圭璋《唐宋词选注》：“此词写寒夜孤寂，寄托遥深。‘浩然心在’一句，可见其志节未堕，虽处穷途，不改其操。”

以上为【尾犯 · 寒夜】的辑评。