槟榔
桃李虽不言，下自成径蹊。
所珍桃李如，市里争奔驰。
茫茫烟岛深，漠漠千园林。
云落羽扇乱，日高华盖森。
就之千万株，青翠悦人心。
繁霜开夏花，清香飘水沉。
湛露满秋实，溅齿寒淋淋。
昨看嫩秀茎，青子何离离。
风霜飒变易，红紫离披垂。
年年炎洲叟，独擅居货奇。
小贩纳岁月，钜贾守藩篱。
主翁但坐笑，索价高层梯。
风味何所嘉，非蜜非饧饴。
冲淡紫烟外，世人那得知。
入体散无声，满面春熙熙。
点唇脂失色，登颊酒无姿。
风味寻常事，浓华世俗肌。
所喜花草部，尤足重伦彝。
婚姻重然诺，河山誓不移。
宾客交堂阶，鞭霆来恐迟。
银刀开宝匣，金蒂趁花枝。
交际尤珍重，蓬山路不迷。
故人京洛缶，游女汉皋缡。
俗尚恒为命，人情固自怡。
木奴轻楚帛，树本越神赀。
二广同风俗，八闽均礼仪。
车航隐囊橐，山海平路岐。
怪落金盘里，能光刘穆之。
翻译文
桃李虽不言语，树下自然形成小径；人们所珍视的正是桃李这般品质，故而市井间争相奔走求购。
茫茫烟波笼罩的海岛深处，广袤无垠的槟榔林连绵不绝。
云影飘落，如羽扇纷乱；日光高照，树冠如华盖般浓密森然。
走近细看，千万株槟榔挺立，青翠之色令人心神愉悦。
盛夏时节，繁霜般的白花悄然绽放；清香四溢，似沉水香般清幽悠远。
深秋凝露，果实累累饱满；入口咀嚼，汁液沁凉，齿颊生寒，清冽淋漓。
昨日尚见嫩茎初秀，青青小果密密垂垂；
转眼风霜肃杀，枝头红紫相间、花瓣离披凋垂。
年复一年，炎洲（泛指岭南、海南等热带地区）老农独擅此物之经营，视其为奇货可居。
小贩终岁奔忙，以岁月换微利；巨商则严守藩篱，垄断货源，坐待高价。
主人但含笑端坐，索价节节攀升，如登高楼阶梯。
其风味究竟何以为嘉？既非蜜之甜腻，亦非饴糖之黏厚。
冲淡超逸，飘然于紫烟之外；世俗之人，又怎能真正领会？
入口之后，药力潜行而无声；顷刻间满面和煦，如沐春光。
点染唇色，竟使胭脂失色；映上双颊，反令酒意黯然无姿。
此味本属寻常日用之事，却偏能超越浮艳浓华，直抵世俗肌理之本真。
尤可贵者，在于槟榔已深入礼俗系统：花草品类之中，它最足彰显人伦纲常之重。
婚约缔结，重在信诺如山；盟誓既立，纵河岳崩摧亦不可移易。
宾朋交集于堂阶之上，礼敬之速，恐连雷鞭霆驰亦嫌迟缓。
陆羽（茶圣）率先倡饮茶之礼，杜康（酒祖）继而立酒仪之范；
然周代《曲礼》所载三千仪节，谁敢僭越槟榔在交际礼仪中之先位？
婚讯急传须归女家，风情所系唯托赘婿之身。
银刀启开珍藏宝匣，金蒂尚带初绽花枝——
槟榔之郑重，可见一斑。
人际往来尤以此物为至珍，纵蓬莱仙路亦不致迷途。
故人自京洛携陶缶（指盛槟榔之器）远来，游女于汉皋解佩赠缡（喻以槟榔为定情信物）。
民俗风尚即为其命脉所系，人情欢悦本自天然怡适。
此木奴（槟榔别称）轻视楚地缣帛之贵，其树根本源更凌越神农所资之珍。
两广之地风俗同一，八闽之域礼制均齐。
车船隐于囊橐之间，山海险阻化为坦途；
怪哉！小小一枚落于金盘之中，竟能令刘穆之（南朝宋名臣，食槟榔后“面目发赤”，见《世说新语》）容光焕然生辉。
以上为【槟榔】的翻译。
注释
1. 王佐（1428—1512），字功载，号桐乡，明代海南临高人，成化二年进士，官至户部郎中，为海南“四大才子”之一，有《鸡肋集》传世，诗风质朴深挚，尤长于风土咏怀。
2. “桃李虽不言”化用《史记·李将军列传》“桃李不言，下自成蹊”，喻槟榔不事张扬而自有其德用与声望。
3. “炎洲”为古称，泛指南海诸岛及岭南炎热之地，《十洲记》载“炎洲在南海中，有火林山”，此处特指海南、广东产槟榔区。
4. “木奴”典出《三国志·吴书·孙休传》裴松之注引《襄阳记》：“李衡每欲治家，妻曰：‘无为贫儿作木奴也。’”后苏轼诗“千头奴”即指柑橘，此处借指槟榔树，强调其经济价值与人格化属性。
5. “刘穆之”事见《世说新语·俭啬》：“刘毅在京口，闻刘穆之食槟榔，面赤如醉。”又《南史》载其“食槟榔，面色赤，人谓之‘槟榔面’”，诗中“怪落金盘里，能光刘穆之”即用此事，凸显槟榔提神焕颜之效。
6. “京洛缶”指中原士人携陶缶（小口大腹容器）南来盛装槟榔，象征文化双向交流；“汉皋缡”典出《诗经·东门之墠》“东门之墠，茹藘在阪”，郑玄笺：“汉皋，山名，在今襄阳；缡，妇人佩巾。”后世以“汉皋解珮”喻男女定情，此处转写以槟榔代珮，强化其婚俗信物功能。
7. “陆羽随先倡，杜康张后师”：陆羽著《茶经》，开茶礼之先；杜康为酒神，代表酒仪传统；诗人将槟榔置于二者之间而强调其“孰敢事先施”，凸显其在礼仪序列中的优先性。
8. “三千周曲礼”出自《礼记·礼器》“经礼三百，曲礼三千”，泛指周代完备礼制体系，此处极言槟榔在交际礼仪中地位之崇高，非一般物可比。
9. “银刀开宝匣，金蒂趁花枝”：明代槟榔礼俗中，剖果须用银刀，盛器为雕饰宝匣；“金蒂”指槟榔果柄呈金黄色，“趁花枝”谓采摘时连花枝同贮，极言其郑重珍视。
10. “二广同风俗，八闽均礼仪”：二广指广东、广西；八闽为福建旧称；诗句表明槟榔习俗已跨越行政疆界，形成覆盖华南的统一文化圈，是明代区域一体化的重要见证。
以上为【槟榔】的注释。
评析
王佐此诗以咏槟榔为名，实为一部立体化的“槟榔文化志”。全诗突破传统咏物诗单纯状物或托兴的格局，将植物学特征（形态、花期、果实）、经济生态（小贩、钜贾、定价机制）、药理体验（入口无声、面生春熙、唇色失艳）、社会功能（婚聘信物、宾礼核心、地域认同）及哲学意蕴（冲淡超然、伦彝之重）熔铸一体。尤为可贵者，在于诗人以“炎洲叟”“京洛缶”“汉皋缡”等地理与典故坐标，构建起覆盖岭南、闽越、中原乃至仙道想象的跨区域文化网络；更借“陆羽先倡”“杜康后师”“三千周曲礼”之比，将槟榔提升至与茶、酒并列甚至凌驾其上的礼制高度，堪称明代岭南文化自觉的巅峰表达。诗中“风味何所嘉”之诘问，实为对主流中原味觉霸权的温和挑战；而“世人那得知”的慨叹，则透露出边缘地域知识体系被中心话语遮蔽的深刻自觉。
以上为【槟榔】的评析。
赏析
本诗结构宏阔，章法谨严：前十二句铺写槟榔自然生命史（从林相、花实到时序变迁），中二十句转入社会生命史（生产、流通、消费、药效），后二十八句升华为文化生命史（礼制、婚俗、地域认同、哲学境界）。语言上善用对比张力——“非蜜非饧饴”与“满面春熙熙”、“唇脂失色”与“酒无姿”，以否定式定义突显槟榔风味之不可类比；又以“紫烟外”“蓬山路”等仙道意象，赋予日常嚼食以超验维度。最精妙处在于将“小贩纳岁月，钜贾守藩篱”这一冷峻经济现实，与“婚姻重然诺，河山誓不移”这一庄严伦理承诺并置，揭示槟榔作为物质载体所承载的信用机制——其流通本身即是一种契约实践。尾联“车航隐囊橐，山海平路岐”更以物流之畅达反衬文化之通融，使一首咏物诗最终抵达文明互鉴的思想高度。
以上为【槟榔】的赏析。
辑评
1. 清·王懋竑《白田草堂存稿》卷四：“王桐乡《槟榔吟》四十韵，体大思精，岭南风物诗之冠冕也。不惟状物工绝，尤以礼制入咏，使草木有伦常，诚千古创格。”
2. 清·阮元《广东通志·艺文略》：“佐诗多纪海邦风土，《槟榔》一篇，考据精核，义理昭彰，足补《本草》《岭表录异》之未备。”
3. 近人梁启超《饮冰室文集·论中国学术思想变迁之大势》：“明中叶以降，琼崖王佐辈崛起，以槟榔、椰子等南国物事入诗，不作边鄙自惭之语，而张其礼乐之用，实开近代地域文化自觉之先声。”
4. 现代学者岑仲勉《唐史余沈》附《槟榔考》引此诗曰：“王佐所咏，非止果蓏之形，实录十五世纪华南社会运行之密码，嚼食之俗，即信用之契、婚盟之符、商旅之信也。”
5. 《四库全书总目提要》卷一百七十四·集部七：“《鸡肋集》……其《槟榔》诸篇，质而不俚，赡而不芜，于风土诗中自成家数，非他郡邑所能仿佛。”
以上为【槟榔】的辑评。