隋堤路，渐日晚、密霭生深树。阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。无情画舸，都不管、烟波隔南浦。等行人、醉拥重衾，载将离恨归去。
因思旧客京华，长偎傍疏林，小槛欢聚。冶叶倡条俱相识，仍惯见珠歌翠舞。如今向、渔村水驿，夜如岁、焚香独自语。有何人，念我无憀，梦魂凝想鸳侣。
翻译
暮色渐浓，隋堤上的道路幽深，浓密的雾气从树林深处升起。淡淡的月光笼罩着沙岸，我再次投宿在河桥边的僻静处。那无情的画船，全然不顾烟波阻隔南浦的离愁，载着醉酒后拥着厚厚被子的行人，把满心的离恨一并带走。
于是我想起昔日客居京华的日子，常依傍在疏落的林间，与友人在小栏杆旁欢聚。那些歌女舞姬我都熟悉，也早已看惯了她们珠翠辉映、轻歌曼舞的场面。而如今，我独处于渔村水边的驿站，长夜如年，只能焚香独语。可有谁会惦念我这般寂寞无聊？唯有梦中魂魄，凝神思念那成双的鸳鸯伴侣。
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注释
1. 尉迟杯：词牌名，又名《卷春空》《惜双双》等，双调，一百零四字，仄韵。
2. 隋堤：隋炀帝所开大运河两岸所筑之堤，多植柳树，为送别之地，后成为离别意象的象征。
3. 密霭：浓厚的云雾或暮色中的雾气。
4. 阴阴：幽暗貌，形容月色朦胧、林木深邃。
5. 河桥：指汴河上的桥梁，宋代东京（开封）附近的重要交通点，亦为送别之所。
6. 画舸（gě）：装饰华丽的游船。
7. 南浦：泛指送别的水边，典出《楚辞·九歌·河伯》：“送美人兮南浦。”
8. 重衾：厚重的被子，形容醉卧之态。
9. 旧客京华：指词人早年在京城汴京（今河南开封）的生活。
10. 无憀（liáo）：即“无聊”，此处指寂寞空虚、无所依托的情感状态。
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评析
这首词写词人在隋堤之畔，淡月之下，客舟之中的一段离愁别恨。上阕写泊舟夜宿。下阕抒相思离恨。全词由景及情，因今及昔，写法颇似柳永，而更委婉多变。写眼前景致采用白描手法，描绘出一幅河桥泊舟图，像笔墨淋漓的水墨画。
《尉迟杯·离恨》是北宋词人周邦彦的代表作之一，以“离恨”为题，抒写羁旅漂泊之苦与对往昔繁华欢聚的深切追忆。全词结构严谨，情景交融，由眼前之景引出往事之思，再回归现实孤寂，层层递进，情感深沉婉转。上片写离别时的情景与舟行之恨，下片转入今昔对比，突出孤独无依的现状。语言典雅细腻，音律精工，体现了周邦彦作为格律派大家的艺术特色。词中“夜如岁、焚香独自语”等句，极写寂寞之深，而结句“梦魂凝想鸳侣”，以梦境寄托情思，含蓄蕴藉，余味悠长。
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赏析
此词以“离恨”为核心，通过时空转换展现词人内心的情感起伏。上片起笔于傍晚隋堤的苍茫景象，“密霭生深树”营造出压抑氛围，奠定全词低沉基调。“淡月笼沙”化用杜牧“烟笼寒水月笼沙”，意境清冷迷离。画舸“无情”二字尤为警策，将舟拟人，反衬行人离恨之深重——舟本无心，却载去有情人之痛，更显悲凉。
下片转入回忆，“因思”领起，由实入虚。昔日京华欢聚，疏林小槛，珠歌翠舞，极写热闹繁华。而“冶叶倡条”出自李商隐诗，原指歌妓，此处不带贬义，仅作风月场中人物代称，体现词人过往生活的放逸。今昔对照之下，“渔村水驿”的荒凉更显凄楚。“夜如岁”三字力透纸背，写出度夜如年的孤寂。结尾由现实转入梦境，“梦魂凝想鸳侣”，以“鸳侣”反衬自身孤独，情致缠绵，哀而不伤。
全词音律谨严，对仗工整，如“冶叶倡条俱相识，仍惯见珠歌翠舞”等句，体现出周邦彦善于融化前人诗句、讲究声韵配合的艺术特点。其结构上采用今—昔—今的回环模式，情感层层推进，具有强烈的艺术感染力。
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辑评
1. 宋·张炎《词源》卷下：“美成词，浑厚和雅，善于融化诗句，如‘淡月笼沙’，取意于杜牧。”
2. 明·杨慎《词品》卷三：“周美成《尉迟杯》‘无情画舸’数语，离情宛转，令人增叹。”
3. 清·周济《宋四家词选》：“此词上写别时，下写别后。‘因思’二字，挽合今昔，章法井然。”
4. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“美成词，情深语秀，《尉迟杯》‘夜如岁、焚香独自语’，真能写尽孤栖之况。”
5. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但其论周邦彦“创意之才少，造境之功多”，可与此词精于布局、工于造境的特点相参看。
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拼音版
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