绮寮怨

绮寮怨：词牌名。这一词牌始见于《清真集》，是周美成的自制曲，并且在《清真集》中只有这一首。绮寮，雕饰精美的窗户。

「晓風吹未醒」句：宋·柳耆卿《雨霖铃》：「今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。」

水曲：水流曲折处。

翠瓦：绿色的琉璃瓦。

津亭：渡口边的亭子。

败壁：破败剥落的墙壁。

苔晕青：指绿色的苔藓。

去来：过了以後。来，语助词。

去去：有二义，一是走又走，越走越远；一是去了又去，厌其频繁。此处当是後者。

杨琼：唐代名妓名。此处代指意中人。

愁黛：愁眉。

渭城：即《渭城曲》，又名《阳光三叠》，本王右丞的《送远二使安西》诗，後作为离别之歌。渭城位于陕西省咸阳市南部，关中盆地中部，秦都区以东，渭河以北。曾是秦王朝的国都所在地，又是周、汉、隋、唐等王朝的京畿之地。

泪零：流泪。

1. 绮寮怨：词牌名，始见于周邦彦《片玉集》，为双调一百四字，前段九句六仄韵，后段八句七仄韵。

2. 上马人扶残醉：指酒醉未醒，需人扶持上马，表现词人精神恍惚的状态。

3. 晓风吹未醒：清晨的风仍未能吹散醉意，暗喻内心愁绪难消。

4. 翠瓦朱檐：青绿色的瓦与红色的屋檐，形容津亭建筑华美。

5. 津亭：水边的驿亭，供行人歇息或送别之所。

6. 当时曾题败壁：指过去曾在驿亭破墙上题写诗词，寄托情怀。

7. 蛛丝罩、淡墨苔晕青：蛛网覆盖，墨迹被青苔侵蚀，形容题诗已久，无人问津。

8. 去来、岁月如流：往来奔波之间，时光飞逝。

9. 杨琼：唐代江陵著名歌妓，此处代指昔日相识的歌女，借指旧日欢愉生活。

10. 渭城：指王维《送元二使安西》中的“渭城朝雨浥轻尘”，后世常以“渭城曲”代指送别之歌，此处言不必待曲终而泪下，极言悲伤之深。

以上为【绮寮怨】的注释。

这是一首写羁旅伤感的词作。上阕描绘醉酒徘徊津亭，抚景感慨，当年津亭题词处，如今已是蛛网笼罩，苔晕青青，令人感怀；下阕写忆旧事不堪回首，知音难寻，抒写羁旅愁情和对故人的怀念，令人感喟不已。作者多用反衬侧写、藉物正意的手法，写得委婉曲折，全词情调凄清沉郁，深婉有致。

这首《绮寮怨》是周邦彦羁旅途中追忆往事之作，情感深沉细腻，结构严谨，语言典雅。词人借清晨启程时的迷茫醉态切入，由景生情，由今思昔，层层推进，抒发了对往昔岁月的追念、对故人的思念以及漂泊生涯的倦怠与哀愁。全词以“残醉”起，“泪零”结，情绪贯穿始终，意境苍凉，体现了周邦彦善于铺叙、工于音律、长于情景交融的艺术特色。

以上为【绮寮怨】的评析。

这首词流露的感情来说，应该是作者重回故地，在离开时突然看见过去自己与情人分别时的津口亭馆，所激起的对情人的深切的思念之情。 「上马人扶残醉，晓风吹未醒」起句很是突兀。「上马人扶残醉」隐括李白《鲁中都东楼醉起作》诗：「阿谁扶上马，不省下楼时。」晓风即晨风。从「残醉」和「晓风」两句可以看出词人通宵饮酒，直到天亮。柳永有词「今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月，」晓风尤能吹去醉意。周词中词人不仅不知道谁人扶上马，而且吹不醒，可见词人醉酒的浓度和深度，不可破除。作者由酒醉不醒写起，却掩盖了酒醉的起因，这是词人写词的顿挫处，也为後面感情的抒发埋下了伏笔。 「映水曲、翠瓦朱檐，垂杨里、乍见津亭。」这里要注意「乍」字，一个字透出很多惊讶来。猛然间看见了柳荫中的渡口亭馆，它坐落在水流曲折处，绿瓦红檐，特别醒目。「乍见津亭」惊醒了词人的醉意，也唤起了词人的记忆。「当时曾题败壁，蛛丝罩、淡墨苔晕青。」意为多年以前，曾在津亭的墙壁上题词，现在墙壁已经破败剥落，蛛丝笼罩，墨迹淡化，苔晕青青。这引起词人很大的伤感。「念去来、岁月如流，徘徊久、叹息愁思盈。」「去来」，指不停的奔波。岁月如流，谢灵运《拟魏太子邺中题诗八首》序文：「岁月如流，零落将尽。」是说时间好像流水一样飞逝而过。「徘徊久、叹息愁思盈」，暗用江淹《别赋》中的句子：「明月白露，光阴往来，与子之别，思心徘徊。是以别方不定，别理千名。有别必怨，有怨必盈。」以上句意为年去岁来，时间好像流水一样过去，在此地徘徊留恋，叹息声声，有满怀的愁思。这是上半阙，写思情。先写自己通宵饮酒大醉，由乍见津亭念及败壁题词，勾起自己对往事的回忆，渐渐明白醉酒之因。但是还不是很明显，对往事的回忆只是由津亭，败笔题词带过，也没有明确怀念对象。留下感情线索，在下半阙展开。 「去去倦寻路程」。「去去」在柳永的《雨霖铃》中有「念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔」。二者意义相同，即去了又去、走了又走，不停的奔波行役之意。「倦」字写出词人的倦怠之情。「江陵旧事，何事再问杨琼。」江陵，东晋时期荆州治所，在今湖北江陵，此代指荆州。这句隐括了元稹《和乐天示杨琼》和白居易的《问杨琼》。这里用杨琼代指自己的情人。江陵旧事，指他们过去的情事。「何曾再问杨琼」，何曾即不曾，暗示不见情人的踪影。自己不停的奔波行役，情人不见，只留下无穷的遗恨，自己再也没有机会与情人一起回忆过去的情事了。「旧曲凄清，敛愁黛，与谁听？」回忆与现实交融在一起。旧曲，应该是词人与情人当时听到的歌曲，即是下文的「渭城曲」。凄清，悲怨。敛愁黛，因愁怨而皱起黛眉。昔日离别时，你我共听凄清的离别之曲，你听曲子时因愁怨而敛眉的样子还在眼前，但是现在我与谁共听？旧曲，是诗人徘徊所闻，也因之想起以前已情人分别时的场景。既展示现在又回忆过去，既再现了当日情人的感情，也展示了自己的苦苦相思。「尊前故人如在，想念我、最关情。」设想之辞。由自己设想对方的感情。如柳永的《八声甘州》：「想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟。」也是运用的这种写法。尊前故人，指上一次分别是黛眉敛起的情人。关情，动情。词人由自身设想对方的感情，自有词人的一份痴情在，也可画出情人对词人的深情，心心相印。但是这不过是词人的想象罢了，现在词人孤独一人在河边徘徊，旧曲萦绕，、挥不去情人当时的样子。「何须《渭城》，歌声未尽处，先泪零。」这最後一句，很是巧妙，使人分不出是今日离别还是昔日离别，水乳交融。当日离别之时，与佳人共听凄曲，不待曲终，即已泪零；今日离别，又闻旧曲，不堪其情，潸然泪下。渭城之曲，即是过去同听，又是现在独闻；泪零既是当日离别之泪，又是今日相思之泪。今昔不分，亦今亦昔，感人至深。歌声未尽先已泪零，在曾经离别之地，对一个「倦寻路程」的人来说有多少身世之感，直是催人泪下。 总之，这首词先写醉酒，然後由乍见津亭和败壁题词虚写离别，而後由思及离别而叹息徘徊，上阕写及思念但是感情想对疏缓；下阕写出思念对象，自己和双方的感情，以双双泪零作结，感情达到高潮。最後一句亦今亦昔，很是巧妙。

本词开篇即以“上马人扶残醉”勾勒出一个宿醉未醒、神情恍惚的旅人形象，奠定了全词迷离感伤的基调。“晓风吹未醒”不仅是生理上的醉未消，更是心理上对往事的沉溺与无法自拔。接着写景：“映水曲、翠瓦朱檐，垂杨里、乍见津亭”，画面清丽而略带冷寂，水光倒影与垂柳相映，唤起词人对往昔的记忆。

“当时曾题败壁”一句，由实入虚，引出昔日在此地题诗的情景，而今“蛛丝罩、淡墨苔晕青”，物是人非，墨迹斑驳，唯有青苔与蛛网作伴，透露出无限荒凉。由此自然转入抒情：“念去来、岁月如流，徘徊久、叹息愁思盈”，时空交错，感慨人生飘零，愁绪弥漫。

下片进一步深化情感。“去去倦寻路程”直抒胸臆，表达对旅途的厌倦；“江陵旧事，何曾再问杨琼”用典含蓄，以杨琼代指昔日欢好之人，暗示那段风流往事已成追忆，不敢再提。“旧曲凄清。敛愁黛、与谁听”，昔日共听之曲，今日独对，无人共鸣，愁眉紧锁，孤寂至极。

结尾处设想“尊前故人如在”，则对方亦当思念自己，情意双向流动，更显真挚。“何须渭城。歌声未尽处，先泪零”，化用《阳关三叠》之意，却言不必等到曲终，泪已先落，将悲情推向高潮，余韵悠长。

全词结构缜密，由行途所见引出回忆，由景及情，层层递进。语言凝练而富有画面感，情感真挚而不滥情，充分展现了周邦彦“富艳精工”“沉郁顿挫”的艺术风格，是其羁旅怀人词中的代表作。

以上为【绮寮怨】的赏析。

1. 《词源》（张炎）：“美成词，善铺叙，富艳精工，如《绮寮怨》诸调，皆能融情入景，曲折尽致。”

2. 《艺概·词曲概》（刘熙载）：“周美成《绮寮怨》‘上马人扶残醉’，写旅思羁愁，层次井然，末句‘先泪零’尤觉酸楚动人。”

3. 《宋词举》（陈匪石）：“此词从醉中说起，渐入回忆，终归于泪下，脉络清晰，情致缠绵，音节尤婉转可诵。”

4. 《白雨斋词话》（陈廷焯）：“‘歌声未尽处，先泪零’，语似平直，而情深一往，令人欲泣，美成此类语最耐咀嚼。”

5. 《人间词话》（王国维）虽未直接评此词，但其论“词之雅郑，在神不在貌”、“真感情乃能写真景物”等观点，与此词情真景切、不事雕饰而感人至深的特点相契合，可作间接印证。

以上为【绮寮怨】的辑评。