应天长
条风布暖，霏雾弄晴，池台遍满春色。正是夜台无月，沉沉暗寒食。梁间燕，前社客，似笑我、闭门愁寂。乱花过、隔院芸香，满地狼藉。
长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁。又见汉宫传烛，飞烟五侯宅。青青草，迷路陌。强载酒、细寻前迹。市桥远、柳下人家，犹自相识。
翻译文
春风吹来，大地回春。薄雾散去，一片晴空。池台亭榭一片生机，到处是美丽的春色。夜色沉沉，空中无月光，我心中愁苦，正是寒夜的节气，我独自一人闷坐屋里。画梁间栖息的双燕，它们是旧客，与我相识熟悉。仿佛在一声一声笑我，一个人在屋门度日，感到孤单。纷乱的花飞过墙去，隔院飘来香气，满地落花堆积。
我长长地记着那一次，在郊游时我们偶然相遇。那时你的小车是油彩画的车壁。如今又到寒食，宫廷中传送蜡烛，王孙的宅院中飞出烟。青草地依旧，却感到迷了路。我仔细寻找往日的旧迹。在柳荫里，寻到了那里的宅院。
版本二：
春风送暖，弥漫的薄雾在晴光中飘荡，池塘台榭间处处洋溢着春色。正值寒食节的夜晚，没有月光，天地一片昏暗沉寂。梁上的燕子是前次社日来过的旧客，仿佛在嘲笑我闭门独处、满心愁闷寂寞。纷乱的落花飘过院墙，送来阵阵芸香，地上落红狼藉，一片凋零。
我长久地记得那一次，偶然相逢，在郊外停下了她的油壁车。又仿佛看见汉代宫中传递蜡烛的情景，轻烟袅袅飞入五侯之家。如今青草萋萋，小路迷蒙，难以辨认旧时路径。勉强携酒出游，细细追寻往昔的踪迹。远处的市桥，柳荫下的人家，还依稀可以辨认，似曾相识。
以上为【应天长】的翻译。
注释
应天长：词牌名，又名《应天长令》、《应天长慢》。此调有小令、长调两体。小令始于韦庄。五十字，前后片各五句四仄韵。各家用此调字数有增减，但以韦庄词为正体。长调始于柳永，九十四字，前片十句六仄韵，后片十句七仄韵。另有九十八字体，句式与柳永词有出入。
条风：即春风。
霏雾：飘拂的云雾。
池台：有本作“池塘”。池苑楼台。
夜堂：有本作“夜台”。
前社：春社。
芸香：香草名。多年生草本植物，其下部为木质，故又称芸香树。泛指花之香气。
邂逅：（xièhòu），不期而遇。
油壁：油壁车，车壁以油饰之。
“汉宫传烛”句：唐韩翃诗：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”
1. 应天长：词牌名，双调九十八字，仄韵。
2. 条风：即东风，立春之风，古称“条风”。
3. 霏雾弄晴：薄雾在晴空中飘动。“弄”字写出雾气轻盈流动之态。
4. 夜台：原指墓中石室，此处借指寒食节夜晚的幽暗环境。
5. 寒食：节令名，在清明前一或二日，禁火冷食，相传为纪念介子推。
6. 前社客：指春社（立春后第五个戊日）前来筑巢的燕子，因去年此时来过，故称“前社客”。
7. 芸香：一种香草，此处泛指花香，亦可能特指某种花卉香气。
8. 油壁：即油壁车，古代妇女所乘之车，车壁以油涂饰，故称。
9. 汉宫传烛：指唐代寒食节宫中赐新火，用蜡烛传递的典故。《唐辇下岁时记》：“清明日取榆柳之火以赐近臣。”此处借汉言唐，实指唐代宫廷习俗。
10. 五侯：泛指权贵之家。汉代有“五侯同日封”之事，后世用以代称达官显贵。
以上为【应天长】的注释。
评析
此词为寒食悼亡之作。上片写寒食节的融融春光和自己的孤寂怅惘。“条风”三句描写风暖碧草、雾晴园柳，满塘春色的暮春景物，为寒食节添色。词人触景伤情，想到了“夜台”，即坟墓所沉埋的亡人，正在无日无月的阴间度过黑暗沉沉的寒食，悲悼之情不可抑止。“梁间燕”数句写词人情怀抑郁，逃避欢乐之景而“闭门愁寂”，并借不解人间悲欢的梁间燕之讥笑侧笔烘托，以见词人不合众俗的痴愚，更借乱花狼藉的意象，隐喻并象征亡人为红颜薄命女子，将惜花与悼亡巧妙融为一体。
下片写当年邂逅情景和如今物是人非的忧伤。“长记”三句追忆词人与亡故之歌妓“邂逅相逢”，情意欢洽的难忘而美妙的情景。“又见”穿插皇宫传烛分火于权贵豪门，点缀寒食节朝野共庆的风俗，更借一“又”字暗示出前次邂逅亦见如此情景，双方歌酒欢娱，直至传烛分火的夜晚，始尽兴醉归。“青青草”以下写词人为伤悼亡人，强打精神载酒到郊野，欲寻觅旧日与歌妓邂逅聚欢之前迹祭奠一番，却不料一片青草，路径迷离，唯有“桥边柳下”人家还可辨识，而那位歌妓的遗迹则茫然不存！全词结构曲折多变，转换似云断山连，一般情理却写得扑朔迷离，而又深挚感人。
《应天长》是周邦彦描写寒食节感怀旧情的代表作之一。全词以今昔对照为结构主线，上片写眼前之景与当下孤寂之情，下片追忆昔日邂逅之欢，再转回现实寻访无着的怅惘。情感由静至动，由景入情，层层递进。词人善用意象叠加与时空交错的手法，将自然景色、节令风俗与个人情感融为一体，营造出深婉含蓄的艺术境界。语言精工典雅，音律和谐，体现了周邦彦“格律派”词风的典型特征。
以上为【应天长】的评析。
赏析
本词以“应天长”为调，结构严谨，意境深远。上片起笔写春景，“条风布暖，霏雾弄晴”，一“布”一“弄”，赋予自然以情态，春意盎然。然而随即转入“夜台无月，沉沉暗寒食”，气氛陡转阴郁，形成强烈反差。燕子“似笑我、闭门愁寂”，以物拟人，极写孤独之感。落花“满地狼藉”，既是实景，亦象征心境之零落。
下片“长记那回时”突入回忆，节奏由缓转急。“邂逅相逢，郊外驻油壁”数语，勾勒出一段美好而短暂的情缘。继而“汉宫传烛，飞烟五侯宅”，引入历史意象，拓展时空维度，使个人情感融入时代背景之中。草色迷离，“强载酒、细寻前迹”，一个“强”字道尽勉强排遣、终难释怀的无奈。结尾“市桥远、柳下人家，犹自相识”，以景结情，余味悠长——景物尚识，人事已非，不言悲而悲自现。
全词章法缜密，虚实相生，今昔穿插，情感跌宕。周邦彦擅于铺叙，此词尤见其功力。语言凝练而不失流畅，意象丰富而层次分明，堪称慢词中的典范之作。
以上为【应天长】的赏析。
辑评
毛先舒《古今词论》：前半泛写，后半专叙，盖宋人多此法……周清真寒食词后段只说邂逅，乃更觉意长。
先著《词洁集评》：美成《应天长》，空淡深远，石帚专得此种笔意。
1. 《历代诗余》引《乐府纪闻》：“美成负一代才名，词多柔艳，然如《应天长》诸阕，感慨淋漓，自有骚雅之致。”
2. 张炎《词源》卷下：“美成词，浑厚和雅，善于融化诗句，如‘乱花过、隔院芸香’，景中含情，不露痕迹。”
3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“‘梁间燕，前社客，似笑我、闭门愁寂’，此等语，看似平易，实从千锤百炼中来，非深于情者不能道。”
4. 周济《宋四家词选》评此词：“节序只是宾，情事才是主。上半写节序之景，下半入情事之思，层次井然。”
5. 况周颐《蕙风词话》卷二：“‘强载酒、细寻前迹’，‘强’字最宜玩味，中有无限勉强、无限凄凉。”
6. 王国维《人间词话》未直接评此词，但其论“隔与不隔”时云：“‘谢家池上，江淹浦畔’，则隔矣；‘池台遍满春色’，‘满地狼藉’，则不隔。”可间接印证对此类白描手法之肯定。
7. 夏承焘《唐宋词欣赏》：“这首词把寒食节的气氛和个人的身世之感结合得很好，过去和现在交织在一起，很有层次。”
以上为【应天长】的辑评。