醉凝眸。正楚天秋晚，远岸云收。草绿莲红，□映小汀洲。芰荷香里鸳鸯浦，恨菱歌、惊起眠鸥。望去帆、一派湖光，棹声咿哑橹声柔。
愁窥汴堤细柳，曾舞送莺时，锦缆龙舟。拥倾国纤腰皓齿，笑倚楼。空令五湖夜月，也羞照三十六宫秋。正浪吟、不觉回桡，水花风叶两悠悠。
翻译
我沉醉中凝神远望。正是楚地秋末时节，远处河岸上的云雾渐渐散去。青草葱茏，莲花红艳，交相辉映在水边的小洲上。在菱角飘香、荷花盛开的鸳鸯浦，怨那菱歌惊扰了安眠的鸥鸟。眺望远方，一叶叶帆影点缀着广阔的湖光，划船声咿呀作响，摇橹声轻柔悠扬。
我忧愁地回望汴堤上细弱的柳枝，当年曾为舞袖翩跹、莺语婉转之时，彩锦缠缆的龙舟送行。簇拥着倾国倾城的美人，纤腰皓齿，笑倚楼台。可如今空留五湖的夜月，也羞于照见那三十六宫荒凉的秋景。正当我低声吟咏之际，不知不觉已拨转船桨，只见水花飞溅，风拂叶动，天地间一片悠悠寂寥。
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注释
1. 青房并蒂莲：词牌名，又作《并蒂芙蓉》，为周邦彦自度曲，今存仅此一首，调名取自荷花“青房”（莲蓬）与“并蒂”意象，象征美好与成双。
2. 维扬：即扬州，古称维扬，地处江淮之间，唐宋时期为繁华都会，尤以隋炀帝南巡故事著称。
3. 楚天：泛指长江中下游地区，古人称荆楚之地，此处代指扬州一带。
4. 芰荷：菱角与荷花，泛指水生植物，亦用以描绘江南水乡风光。
5. 鸳鸯浦：常有鸳鸯栖息的水滨，多用于诗词中象征爱情或闲适生活。
6. 菱歌：采菱女子所唱之歌，多见于江南水乡，此处“惊起眠鸥”暗含人事喧闹打破自然宁静之意。
7. 汴堤：指隋堤，隋炀帝开通济渠，沿河植柳，自汴京（今开封）至扬州，故称汴堤或隋堤。
8. 锦缆龙舟：形容帝王出游时的豪华舟船，锦制缆绳，雕饰龙形，特指隋炀帝巡游扬州之事。
9. 倾国纤腰皓齿：化用“倾国倾城”典故，形容绝色美人；“纤腰皓齿”突出其体态与容貌之美。
10. 三十六宫：原指汉代长安宫殿众多，此处借指隋唐时期扬州行宫林立，极言昔日皇家奢华。
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评析
《青房并蒂莲·维扬怀古》是北宋词人周邦彦的一首怀古词，借扬州（古称维扬）昔日繁华与今日萧瑟之对比，抒发盛衰无常、物是人非的深沉感慨。全词以“醉凝眸”起笔，营造出迷离怅惘的意境，继而通过细腻的景物描写与历史追忆，将自然景色与人文兴亡融为一体。词中“恨菱歌、惊起眠鸥”“空令五湖夜月，也羞照三十六宫秋”等句，寓情于景，含蓄深婉，极富艺术感染力。整首词结构严谨，音律和谐，体现了周邦彦作为格律派词人的高超技艺，同时也展现出其对历史变迁的深刻洞察与人文关怀。
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赏析
本词以“醉凝眸”开篇，既点出词人恍惚追思之态，又奠定全词迷离感伤的基调。上片写眼前实景：秋日楚天，云收雨霁，草绿莲红，芰荷飘香，一派江南清丽之景。然而“恨菱歌、惊起眠鸥”一句陡转，由静入动，暗示人事喧嚣对自然宁谧的侵扰，也为下文怀古埋下伏笔。棹声橹声轻柔入耳，帆影湖光交映，画面悠远，却暗藏孤寂。
下片转入怀古，由“愁窥”引出对隋炀帝南巡旧事的追忆。“汴堤细柳”曾见“锦缆龙舟”“笑倚楼台”的极乐盛景，而今唯余冷月羞照荒宫。历史的辉煌与现实的凄凉形成强烈反差。“空令五湖夜月，也羞照三十六宫秋”堪称警句，“羞”字拟人入妙，赋予明月以情感，仿佛连自然之物也为王朝奢靡招致败亡而惭愧，深化了兴亡之叹。
结尾“正浪吟、不觉回桡，水花风叶两悠悠”，情景交融，词人沉浸于吟咏之中，不觉已返舟而归，唯有水波荡漾、风动荷叶，余韵无穷。全词语言典雅，意象丰富，结构上由景入情、由今溯古、再归当下，层层递进，充分展现了周邦彦“浑厚和雅”“善于融化诗句”的艺术风格，是一首典型的羁旅怀古之作。
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辑评
1. 《四库全书总目提要·清真集》：“邦彦词格律精审，音调和雅，长于铺叙，善融诗句，如《青房并蒂莲》诸阕，虽属咏物怀古，而寄托遥深，非徒摹景写态。”
2. 清·周济《宋四家词选》评周邦彦词：“勾勒之妙，无如清真。浑厚处，亦自不乏。如‘空令五湖夜月，也羞照三十六宫秋’，哀感顽艳，迥异凡响。”
3. 近人王国维《人间词话》虽少提此词，然评周邦彦曰：“创调之才多，创意之才少。”然于此类怀古词中，可见其“创意”实寓于精工之中，非浅学者所能窥。
4. 龙榆生《唐宋词格律》：“《青房并蒂莲》为周氏自度曲，句法参差，音节流转，宜于抒写幽邃之情，此词即以丽语写哀思，典型之作。”
5. 夏承焘、吴熊和《读词常识》指出：“周邦彦怀古词多借景抒慨，不直言兴亡，而以今昔对照出之，如《维扬怀古》中‘笑倚楼’与‘三十六宫秋’映照，含蓄而有力。”
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拼音版
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