蝶恋花 · 早行

月皎：月色洁白光明。《诗经·陈风·月出》：「月出皎兮。」 更漏：即刻漏，古代记时器。 轣辘（lì lù）：井上汲水轳辘转动的声音。 金井：指用黄铜包装的井栏，是富贵人家景象。张籍《楚妃怨》诗：「梧桐叶下黄金井，横架辘轳牵素绠。」欧阳修《鸭鸩词》：「一声两声人渐起，金片镀轳闻汲水。」 眸：眼珠。 炯炯：明亮貌。 红绵：是指用棉花填充的红色枕头。 执手：是紧握对方之手。 徊徨：徘徊、彷徨的意思。 阑干：纵横的意思。唐人刘方平《月夜》诗里有「北斗阑干南斗斜」的句子。 斗柄：北斗七星的第五至第七的三颗星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。

以上为【蝶恋花 · 早行】的注释。

这首词写秋天清晨送别情人的情绪。上阕全从送行人枕边感受着墨，表明别前心神不定，入睡不熟。「唤起」二句写浅睡假寐被唤起，不是睡眼惺忪，却是满眼晶莹，由于一夜辗转反侧，以致泪湿红绵中，别前之情凄切。下阕写临别及别后景况。「执手霜风」，「执手相看泪眼」已够伤心了，再加上凄凄的秋风催行。「去意」、「别语」云云则临别千般叮咛，万般依恋尽在其中。末以送行人回房之孤独清冷收结。情人已远，村鸡报晓，闺房清寒，一派离索。全词写别，层次井然，抒写曲折缠绵，委婉动人，读后令人意想绵绵。

以上为【蝶恋花 · 早行】的评析。

此首纯写离情，题曰「早行」，出现在词中的是行者在秋季晨风中离家时那种难舍难分的情景。篇中没有感情的直抒，各句之间也很少有连结性词语，所以，词中的离情主要是靠各句所描绘的不同画面，靠人物的表情、动作和演出来完成的。 上阕写别前。开篇三句自成一段。「月皎惊乌栖不定」写的是深夜，月光分外明亮，巢中的乌鸦误以为天明，故而飞叫不定。这是从视觉与听觉两方的感受概括出来的，暗示行者整夜不曾合眼。「更漏将阑，辘轳牵金井」两句，点明将晓。这是从听觉方面来写的。更漏中的水滴已经快要滴尽，夜色将阑。同时远处传来辘轳的转动声，吊桶撞击着井口声，已经有人起早汲水了。这三句表现出由深夜到将晓这一时间的进程。「唤起」两句另是一段，转写女方的悲伤。「唤起」的施动者是谁过去有两种解释，一种认为是行者，「知天已晓，唤起所别之人」；一种认为「闻乌惊漏残、辘轳声响而惊醒泪落。」「唤起」，既是前三句不同声响造成的后果，同时又是时间演变的必然进程：离别的时刻来到了。所以，就全篇来看，似以后一种解释为佳。如解释为行者把女方「唤起」，则自然要冲淡这首词所表出的那种离情的深刻性。「两眸清炯炯」，也非睡足后的精神焕发，而是离别时的情绪紧张与全神贯注。联系下句「泪花落枕红绵冷」，可见这双眼睛已被泪水洗过，「唤起」之后，仍带有泪花，故一望而「清」，再望而「炯炯」有神。同时，这一句还暗中交待出这位女子的美丽，烘托出伤别的气氛。「冷」字还暗出这位女子同样一夜不曾合眼，泪水早已把枕芯湿透，连「红绵」都感到心寒意冷了。 下阕写别时、别后。前三句写别时依依难舍之状，曲折传神。「执手」，分别时双方的手相互紧握。古诗文里「执手」，多和惜别有关，兼示深情。柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》词里说「执手相看泪眼，竟无语凝咽。」《诗经·邶风·击鼓》里说「执子之手，与子偕老。」「霜风吹鬓影」，是行者饱看女方，刻印下别前最深刻的印象：鬓发在秋季晨风中微微卷动。「去意徊徨，别语愁难听」二句，看似写情，实则是写动作。作者几度要走，却又几度转回来，相互倾吐离别的话语。这话语满是离愁。「难听」不是不好听，而是令人心碎，难以忍听。终篇两句写别后景象，又是一段。这两句写行者远去，但还恋恋不舍地回头遥望女子居住的高楼，然而这高楼已隐入地平线下去了，眼中只见斗柄横斜，天色放亮，寒露袭人，鸡声四起，更衬出旅途的寂寞。人，也越走越远了。沈义父在《乐府指迷》中说：「结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。如真清之『断肠院落，一廉风絮。』又『掩重关、偏城钟鼓』之类是也。」其实，「楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应」也是「以景结情」的成功的妙句。 如上所述，该词最显著的特点是全篇句句均由不同的画面组成，并配合以不同的声响。正是这一连串的画面与音响的完美组合，才充分表现出难舍难分的离情别绪，形象地体现出时间的推移、场景的变换、人物的表情与动作的贯串。词中还特别注意撷取某些具有特征性的事物来精心刻画，如「惊乌」、「更漏」、「辘轳」、「霜风」、「鬓影」、「斗柄」、「鸡鸣」等等。与此同时，作者还特别着意于某些动词与形容词的提炼，如「栖不定」的「栖」字，「牵金井」的「牵」字，「唤起」的「唤」字，还有「吹」、「清」、「冷」等等，这一系列手法综合起来，不仅增强了词的表现力，而且还烘托出浓厚的时代气息与环境氛围，使读者有身临其境之真实感。

以上为【蝶恋花 · 早行】的赏析。

王世贞《艺苑巵言》：美成能作景语，不能作情语；能入丽字，不能入雅字，以故价微劣于柳。然至「枕痕一线红生玉」，又「唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷」，其形容睡起之妙，真能动人。 沈际飞《草堂诗馀正集》：末句「鸡相应」，妙在想不到，又晓行时所必到。闽刻谓「鸳鸯冷」三字妙，真不可与谈词。 江顺治《词学集成》：张祖望曰：「泪花落枕红绵冷」……苦语也。 黄苏《蓼园词选》说：按首一阕，言未行前，闻乌惊漏残，辘轳响而惊醒泪落。次阕言别时情况凄楚，玉人远而惟鸡相应，更觉凄婉矣。 沈谦《填词杂说》：「唤起两眸清炯炯」、「闲里觑人毒」、「眼波才动被人情」、「更无言语空相觐」，传神阿堵，已无剩美。 乔批《片玉集》：秀语。 俞陛云《唐五代两宋词选释》：此纪别之词。从将晓景物说起，而唤睡醒，而倚枕泣别，而临风执手，而临别依依，而行人远去，次第写出，情文相生，为自来录别者希有之作。结句七字神韵无穷，吟讽不厌，在五代词中，亦上乘也。 唐圭璋《唐宋词简释》：此首写送别，景真情真。「月皎」句，点明夜深。「更漏」两句，点明将晓。天将晓即须赶路，故不得不唤人起，但被唤之人猛惊将别，故先眸清，而继之以泪落，落泪至于湿透红绵，则悲伤更甚矣。以次写睡起之情，最为传神。「执手」句，为门外送别时之情景，「风吹鬓影」，写实极生动。「去意」二句，写难分之情亦缠绵。「楼上」两句，则为人去后之景象。斗斜露寒，鸡声四起，而人则去远矣。此作将别前、方别及别后都写得沈着之至。

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