风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
翻译
风使春季的莺雏长大，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘乾。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。
年复一年。犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。
版本二：
风使雏莺渐渐长大，雨让梅子变得肥硕，正午阳光下，树木的树影清秀而圆润。地势低洼，靠近山峦，衣服因潮湿而需多用炉火烘干。人迹稀少，乌鸦和鸢鸟自在欢鸣；小桥外，溪水涨满，新绿的水流潺潺作响。我久久倚栏凝望，眼前是黄芦与苦竹，仿佛当年白居易贬谪九江时所见之景，我也想乘舟泛游而去。
年复一年，我如同春社时归来的燕子，在茫茫天地间漂泊流浪，暂时寄身于屋檐之下。暂且不要去思虑功名利禄这些身外之事，只管常伴酒杯之前。我这憔悴不堪的江南倦客，已禁不起那急管繁弦的喧闹之声。在歌筵之侧，先安置一张竹席与枕头，容许我在醉中安眠。
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注释
溧水：县名，今属江苏省南京市。
风老莺雏：幼莺在暖风里长大了。
午阴嘉树清圆：正午的时候，太阳光下的树影，又清晰，又圆正。
卑：低。
润：湿
乌鸢：即乌鸦。
溅溅：流水声。
「黄芦苦竹，拟泛九江船」句：出自白居易《琵琶行》「黄芦苦竹绕宅生。」
社燕：燕子当春社时飞来，秋社时飞走，故称社燕。
瀚海：沙漠，指荒远之地。
修椽：长椽子。句谓燕子营巢寄寓在房梁上。
身外：身外事，指功名利禄。
尊：同樽，古代盛酒的器具。
急管繁弦：宋·晏殊《蝶恋花》词：「绣幕卷波香引穗，急管繁弦，共爱人间瑞。」形容各种乐器同时演奏的热闹情景。
筵：竹席。
簟枕：枕席。
1. 满庭芳：词牌名，又名“满庭霜”“锁阳台”等，双调九十五字，平韵。
2. 溧水：今江苏省南京市溧水区。
3. 无想山：在今江苏溧水区境内，为当地名胜。
4. 风老莺雏：谓春风催使幼莺成长。“老”作动词，意为“长成”。
5. 雨肥梅子：雨水充足使梅子饱满。“肥”作动词，形容果实丰大。
6. 午阴嘉树清圆：正午时分，高大树木投下清晰圆润的树影。
7. 地卑山近：地势低洼，靠近山麓。指溧水地处丘陵地带，湿气重。
8. 衣润费炉烟：衣服潮湿，需常烧炉火烘干。反映生活之困顿。
9. 乌鸢自乐：乌鸦与鸢鸟自由鸣叫，反衬人之孤寂。
10. 溅溅：流水声，形容溪水流动之状。
11. 黄芦苦竹：枯黄的芦苇与苦味的竹子，象征荒凉萧瑟之境。
12. 拟泛九江船：暗用白居易《琵琶行》“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”诗意，表达贬谪之感。
13. 社燕：春社时来、秋社时去的燕子，比喻漂泊不定之人。
14. 瀚海：原指沙漠，此处泛指广阔天地，极言漂泊之远。
15. 来寄修椽：暂时寄居于高屋的屋檐下，喻官职卑微、寄人篱下。
16. 身外：指功名利禄等身外之物。
17. 尊前：酒杯之前，即饮酒消愁。
18. 憔悴江南倦客：作者自称，表达长期漂泊、身心俱疲的状态。
19. 急管繁弦：节奏急促、声音繁杂的音乐，象征官场应酬的烦扰。
20. 歌筵畔，先安簟枕：在宴席旁预先安置竹席与枕头，欲借醉避世。
21. 簟枕：竹席与枕头，夏季寝具，此处表现疏懒颓放之情态。
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评析
宋哲宗元祐八年，周邦彦任溧水令，多年来辗转于州县小官，很不得志。这首词通过不同的景物来写出哀乐无端的感情。上阕为凭栏所见，写江南初春景色。起三句写院中夏景，次二句写室内氛围，六、七句为望中远景，「凭栏」，倒点一笔，继化用乐天贬九江事，总上启下。
下阕为凭栏所想，感叹身世，抒发长年漂泊的苦闷心境，承上意脉，以社燕自悯飘零；「莫思身外」，转而开解；「江南倦客」又不由自叹，以下再解；「醉时眠」，承「近尊前」，以开解收煞。这样起起伏伏的情景变化，贯穿全词，反映了作者无法排遣的苦闷。以回肠九折的叙写，诉说心中的不平。正如郑廷焯所评：「说得虽哀怨，却不激烈。沉郁顿挫中，别饶蕴藉。」
《满庭芳·夏日溧水无想山作》是北宋词人周邦彦的代表作之一，写于他任溧水县令期间。全词借夏日山居之景抒发羁旅漂泊、仕途失意的愁绪，融合自然描写与内心感慨，情景交融，意境深远。上片写景，以“风老莺雏，雨肥梅子”开篇，炼字精妙，展现初夏生机，却暗含时光流逝之感；“地卑山近，衣润费炉烟”点出环境潮湿压抑，也隐喻人生困顿。下片转入抒情，以“社燕”自比，道出宦海浮沉、身不由己的悲凉。结尾“先安簟枕，容我醉时眠”，看似洒脱，实则充满无奈与疲惫。整首词语言典雅，结构严谨，情感深沉，体现了周邦彦“沉郁顿挫”的艺术风格，被誉为宋代羁旅词中的佳作。
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赏析
本词上片写景，起句“风老莺雏，雨肥梅子”八字极为精警，“老”与“肥”皆化静为动，赋予自然以生命节奏，既写出初夏物候特征，又暗寓岁月推移、人生易老之叹。继而“午阴嘉树清圆”一笔宕开，描绘出宁静清幽的山居图景，然“地卑山近，衣润费炉烟”陡转，由景入情，带出环境之湿闷与生活之窘迫，为下文抒情张本。
“人静乌鸢自乐”以动衬静，突出诗人内心的孤寂；“小桥外、新绿溅溅”则以清新之景反衬愁怀，形成强烈对比。凭栏所见“黄芦苦竹”，直引白居易贬谪之典，将个人失意提升至历史共鸣的高度，情感更为厚重。
下片以“年年，如社燕”起兴，自比飘零之燕，形象概括了宦游生涯的无根与无奈。“飘流瀚海，来寄修椽”进一步强化漂泊感，语极沉痛。继而劝慰自己“莫思身外，长近尊前”，表面旷达，实则充满无力改变现实的悲哀。
“憔悴江南倦客”一句直抒胸臆，点明身份与心境；“不堪听、急管繁弦”更以感官排斥表达对官场虚伪应酬的厌倦。结句“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠”看似闲适，实为逃避，醉眼朦胧中藏着清醒的痛苦，余味无穷。
全词结构缜密，由景生情，层层递进，语言凝练而意蕴深厚，充分展现周邦彦“富艳精工”而又“沉郁顿挫”的艺术特色，堪称宋代羁旅词的典范之作。
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辑评
1. 宋·张炎《词源》卷下：“美成词，如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”虽有争议，但公认其工于章法，此词即体现结构之严整。
2. 明·沈际飞《草堂诗余正集》评：“‘风老莺雏，雨肥梅子’，奇绝！非特‘老’‘肥’字妙，全语皆活。”
3. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“美成词极沉郁之致，求其悲壮者，惟此等处近之。‘黄芦苦竹，拟泛九江船’，情境双绝。”
4. 清·周济《宋四家词选》：“通首只写眼前景、心中事，不假雕饰而自深婉动人。”
5. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但其推崇“沉郁”之境，与此词风格契合，可视为间接肯定。
6. 龙榆生《唐宋名家词选》称：“此词融情入景，以自我比况收束，充分表现封建时代知识分子在仕途困顿中的苦闷心理。”
7. 夏承焘、吴熊和《读词常识》指出：“‘社燕’之喻，贴切而悲凉，是周词善用比兴之例证。”
8. 袁行霈《中国文学史》评价：“周邦彦善于将个人身世之感融入山水景物之中，《满庭芳》正是这种艺术手法的杰出体现。”
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拼音版
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