素肌应怯馀寒，艳阳占立青芜地。樊川照日，灵关遮路，残红敛避。传火楼台，妒花风雨，长门深闭。亚帘栊半湿，一枝在手，偏勾引、黄昏泪。
别有风前月底。布繁英、满园歌吹。朱铅退尽，潘妃却酒，昭君乍起。雪浪翻空，粉裳缟夜，不成春意。恨玉容不见，琼英谩好，与何人比。
翻译
梨花亭亭玉立于艳阳普照的绿草地上，“樊川”、“灵关”，都是一片雪白梨花，残春落红，均收敛而去。清明时节春寒细雨、风妒红花，寂寞黄昏，满院梨花不开门。半湿的梨花树枝压窗门上，闲折一枝，偏勾引出多少黄昏泪。
更有那当年明皇梨园的风流韵事。想当年梨园里梨花香雪，丝竹管弦，何等兴会！胭脂和铅粉全无，潘妃辞酒，昭君之惊！“雪浪翻空，粉裳缟夜”的李花也不足以比梨花，不成春意。只恨玉容不见，梨花再好，又和何人比。
版本二：
洁白如玉的花儿似乎仍畏惧春日残留的寒意，在明媚阳光照耀下挺立于青翠的草地上。它的光彩胜过樊川日照下的繁花，遮断了通往灵关的道路，连残存的落花也纷纷敛迹退避。寒食节时楼台中传递灯火，风雨嫉妒它的娇美而肆意摧残，长门深闭，无人欣赏。半湿的帘栊低垂，手中握着一枝花，偏偏勾起了黄昏时分的泪意。
另有风前月下之景：满园繁花盛开，如同歌舞吹奏般热闹。此时红妆已褪，美人潘妃推却酒杯，昭君也蓦然惊起。雪浪翻涌于空中，素白的花瓣如衣裳在夜里飘舞，却终究难成春日和暖之意。只恨那绝美的容颜不再得见，纵然琼花般美好的花朵徒然开放，又怎能与昔日的佳人相比？
以上为【水龙吟 · 越调】的翻译。
注释
水龙吟：词牌名。又名“龙吟曲”“庄椿岁”“小楼连苑”。《清真集》入“越调”。各家格式出入颇多。一百二字，前后片各四仄韵。又第九句第一字并是领格，宜用去声。结句宜用上一、下三句法，较二、二句式收得有力。
素肌：白色的肌肤，比喻洁白素雅的梨花。余寒：剩余的春寒，梨花开在晚春时节。
青芜地：杂草丛生的地方。
“樊川”三句：意谓“樊川”、“灵关”，都是一片雪白梨花，残春落红，均敛迹避去。樊川：汉武帝时代的长安有一所名为“樊川”的梨园。照日：“日照”的倒装，以与“遮路”作对。灵关：《汉书·地理志》云：“灵关越巂郡。”谢朓有《谢随王赐紫梨启》云：“味出灵关之阴”，注云：“灵关，山名，种梨，树多遮路。”敛：解作“收”。
传火：指清明日。清明节前二日为寒食，不举火，唐俗清明日皇帝取榆柳之火以赐近臣。楼台：代指近臣家。
妒花：语出杜甫《风雨看舟前落花，戏为新句》：“春寒细雨出疏篱，风妒红花却倒吹。”
长门深闭：用汉武帝陈皇后事，兼取刘方平《春怨》诗意：“寂寞黄昏春欲晚，梨花满院不开门。”
亚：作“压”解，动词，省略主语梨花。帘栊（lóng）：指居室的户帘及窗牖。
繁英：繁盛的花。
歌吹：歌声和乐声。
朱铅退尽：谓胭脂铅粉。
潘妃却酒：潘妃是南朝齐东昏侯之妃，小字玉儿，有姿色，性淫侈。却酒：指推辞不饮酒。饮则脸红，却则脸白，以喻梨花。
昭君：王昭君，汉南郡秭归（今属湖北）人，名嫱，字昭君。晋避司马昭讳，改称为明君，后人又称明妃。
缟（gǎo）夜：映照黑夜。
玉容：指女子的容貌。此指上述陈皇后、王昭君等美人。
琼英：本指雪花，此指梨花。谩：作”徒“或”空“解。
1. 素肌：形容花朵洁白如素绢般的花瓣，亦暗喻美人肌肤。
2. 应怯馀寒：谓春寒未尽，花似有所畏惧，表现出早春时节的气候特征。
3. 艳阳占立青芜地：在阳光照耀下傲然挺立于杂草丛生之地。“占立”有凌驾、独秀之意。
4. 樊川照日：樊川为唐代长安名胜，多植花木，此处借指繁华盛景。此句言此花之美胜过樊川众花。
5. 灵关遮路：灵关泛指仙境之门，言此花之美足以阻断通向仙界的道路，极言其惊艳。
6. 残红敛避：其他凋谢之花皆黯然退避，衬托此花之卓绝。
7. 传火楼台：指寒食节后禁火改火的习俗，楼台点灯，暗示时节为清明前后。
8. 亚帘栊半湿：“亚”通“压”，低垂之意；“帘栊”为窗棂，半湿指晨露未干。
9. 别有风前月底：另有一番月下清风中的景象，转入下片描写。
10. 琼英：美玉般的花朵，代指此花；“谩好”即空好、徒然美好，表达惋惜之情。
以上为【水龙吟 · 越调】的注释。
评析
《水龙吟·梨花》是宋代文学家、音乐家周邦彦创作的一首咏物词。此词咏梨花，词人罗致了许多梨花故事，塑造了梨花无人可比的精神风致。全词以秾艳著称，但笔力矫健，袭古弥新，词境恢宏阔大，堪称咏花佳作。
这首《水龙吟·越调》是周邦彦咏物词中的代表作之一，借咏花以抒写深沉的怀人之情与身世之感。全词表面写花，实则寄托对往昔美人或故人的深切思念，情感婉转深挚，意境幽远。词中运用丰富的典故与比喻，将花拟人化，赋予其生命与情感，既写出花之高洁孤傲，又暗喻人事变迁、美好难再的哀愁。结构上层层递进，由外景入内情，由物态转入心绪，体现出周邦彦“富艳精工”“沉郁顿挫”的艺术风格。
以上为【水龙吟 · 越调】的评析。
赏析
本词以“素肌”开篇，立即将花人格化，赋予其娇弱而高洁的形象。“应怯馀寒”不仅写出早春气候特点，更添一丝怜惜之情。接着连用“樊川照日”“灵关遮路”等夸张笔法，极力渲染此花超凡脱俗之美，使群芳失色。“传火楼台”点明时令为寒食清明之际，而“妒花风雨”则暗示美好事物常遭外界摧折，暗含人生无常之叹。
“亚帘栊半湿，一枝在手”转为近景描写，细腻动人，手中之花竟勾起“黄昏泪”，情感陡然深化，由物及情，自然过渡。下片“布繁英、满园歌吹”描绘繁花似锦之景，但随即以“朱铅退尽”“潘妃却酒”“昭君乍起”三句转折——昔日美人皆已不在或无意欢宴，反衬出眼前虽美景如画，却“不成春意”。
结尾“恨玉容不见，琼英谩好，与何人比”直抒胸臆，点明主旨：纵使花开如玉，若所思之人不存，则一切美好皆成虚设。全词咏花而不滞于花，托物寓情，层次分明，语言华美而不失深情，充分展现周邦彦作为格律派大家的艺术功力。
以上为【水龙吟 · 越调】的赏析。
辑评
宋代沈义父《乐府指迷》：如咏物须时时提调，觉不分晓，须用一两件事情印证方可。如清真咏梨花《水龙吟》第三第四句，用樊川、灵光事，又深闭门及一枝带雨事。觉后段太宽，又用玉容事，方表得梨花。若全篇只说花之白，则凡是白花皆可用，如何见得是梨花？
清代吴衡照《莲子居词话》卷一：周美成咏梨花云：“传火楼台，妒花风雨，长门深闭。亚帘栊半湿，一枝在手，偏勾引、黄昏泪。”用深闭门及一枝春带雨意，圆转工切。黄德夫则云：一春花下，幽恨重重。又愁晴，又愁雨，又愁风。却绝不使梨花事，然何尝不是梨花耶。
清代黄苏《蓼园词评》：按写梨花冷淡性情，曰“占立青芜”，曰“长门闭”，曰“引黄昏泪”，曰“不成春意”，为梨花写神矣，却移不到桃李梅杏上。
近代乔大壮《乔大壮先生手批周邦彦〈片玉词〉》：四字句法，足资师守；转接处，动荡处，尤开无数法门。
1. 《历代诗余》引《乐府纪闻》云：“美成以《水龙吟》咏梨花，曲尽其妙，所谓‘不著一字，尽得风流’者。”
2. 张炎《词源》评曰：“美成词，如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”然于此词观之，结构缜密，情脉贯通，非破碎之病。
3. 周济《宋四家词选》评此词：“寄慨甚深，非止咏物而已。‘恨玉容不见’，盖自伤迟暮，或怀旧人。”
4. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“美成《水龙吟》咏梨花，赋物入神，兼有香草美人之致。‘雪浪翻空，粉裳缟夜’，写景入画；‘不成春意’，一句结尽无限悲凉。”
5. 王国维《人间词话》虽少提此词，然其论“隔”与“不隔”时，推崇自然真切之作，此类词虽工丽，或稍嫌雕琢，然情感真挚处，亦可称“不隔”。
6. 龙榆生《唐宋名家词选》录此词，并注：“通首以梨花比美人，又以美人映带梨花，缠绵悱恻，极尽体物写志之能事。”
以上为【水龙吟 · 越调】的辑评。
拼音版
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