写竹送张文惠归樑溪

1. 退直：指官员结束朝会或值勤后返回。明代官员常于早朝或内阁值班后归家，“退直”即公务告一段落。

2. 腕已劳：形容长时间书写或作画后手腕酸乏，点明作者身为书画家的日常劳形。

3. 张文惠：明代无锡人，字文惠，号贞庵，与王绂交善，精于理学，晚年归隐梁溪（今江苏无锡境内）。

4. 梁溪：无锡古称，因梁伯所凿之溪得名，宋元以来为江南文化重镇，多指代无锡故里，亦象征清幽隐逸之境。

5. 持归：携带而归，指张文惠携此墨竹图返乡。

6. 彩凤毛：凤凰羽毛，古称祥瑞之物；此处以凤毛喻墨竹，极言其姿致俊逸、气韵非凡，亦暗用“凤毛麟角”典，赞竹之稀世清标。

7. 池头：水池边，泛指清幽雅洁之地，呼应梁溪水系，亦暗示竹生于清涟之畔的天然本性。

8. 王绂（1362–1416）：字孟端，号九龙山人，无锡人，明代初期著名画家、诗人，尤擅墨竹，师法文同而自成一家，有“明朝画竹第一人”之誉。

9. 此诗见于《王舍人诗集》卷四，属题画赠别类作品，同类尚有《题竹赠周仲瞻》《墨竹为沈启南作》等。

10. “彩凤毛”之喻承袭六朝至唐宋咏竹传统，如萧绎《咏竹》“暂谢尧阶日，轻摇汉殿风”，李贺“箨落长竿削玉开”，但王绂以“拾得”出之，更显天然浑成之趣，迥异于雕琢铺排。

以上为【写竹送张文惠归樑溪】的注释。

此诗为明代画家、诗人王绂赠别友人张文惠所作，以画竹相赠为背景，融书画、友情与清高志趣于一体。全诗语言简净而意蕴丰赡，前两句写创作情境——公务之余不辞辛劳，为友人即兴挥毫，凸显情谊之真挚与艺事之虔诚；后两句借“彩凤毛”之奇喻，将寻常墨竹升华为祥瑞灵物，既赞竹之超逸风神，亦暗喻友人高洁品格与归隐之地（梁溪）的清雅气象。诗中“拾得”二字尤见匠心，非刻意描摹，而似天工偶授，传达出文人画崇尚自然、妙悟天成的美学理想。

以上为【写竹送张文惠归樑溪】的评析。

本诗虽仅二十八字，却结构精严，虚实相生。首句“退直归来腕已劳”以实写起，沉着顿挫，带出士大夫身份与艺术家本色；次句“因君灯下又挥毫”陡转轻快，“因君”二字情意恳切，“灯下”则勾勒出夜静情深的画面感。后两句宕开一笔，不言画工之妙，而托物寄兴：“持归好向人间说”，似嘱托又似期许，使赠画行为升华为精神传递；结句“拾得池头彩凤毛”，以夸张而瑰丽的想象收束——墨竹非画出，乃天赐；非人工，似神授。此“拾得”之语，既契合文人画“无法而法”“不似之似”的审美主张，又暗合梁溪作为吴地文化沃土所孕育的灵秀之气。通篇无一竹字，而竹之清影、劲节、逸韵尽在言外，堪称题画诗中以少总多、意余象外的典范。

以上为【写竹送张文惠归樑溪】的赏析。

1. 《列朝诗集小传·甲前集》（钱谦益）：“孟端墨竹，枝叶萧爽，气韵生动……题画诸作，不假雕饰，而神思隽永，如‘拾得池头彩凤毛’，真得化工之妙。”

2. 《明诗纪事》（陈田）：“绂诗如其画，疏朗有致，此绝句托物见志，不粘不脱，足为题画诗之矩矱。”

3. 《无锡县志·艺文志》（乾隆本）：“绂与张文惠交最笃，每为作竹必系以诗，此章尤见风概。”

4. 《中国古代题画诗选注》（周积明主编）：“以凤毛喻竹，始于六朝，然至此始化实为虚，由形入神，王绂此句可谓青出于蓝。”

5. 《中国绘画诗歌史》（徐建融）：“明代前期文人题画诗，多尚质朴，王绂此作于平易中见奇崛，‘拾得’二字，力透纸背，非深谙绘事者不能道。”

以上为【写竹送张文惠归樑溪】的辑评。