写竹

1 琅玕：本为美石名，古时常借指翠竹，因竹青如玉、节如珠，故以琅玕喻之。

2 粉痕香：指新竹嫩茎或竹箨初脱时表面所覆白色蜡粉，微带清冽气息，古人谓之“竹粉”或“竹霜”，有淡香。

3 翡翠：此处喻竹叶之青碧莹润，非指宝石。

4 毵毵（sān sān）：形容毛发、枝叶细长而纷披下垂之貌。

5 凤尾：竹叶细长尖削，丛生如凤尾展开，亦为传统画竹之典型构图，称“凤尾竹”。

6 退直：官员结束当值、退出官署。明代翰林院官属“直庐”制度，入值称“直”，退值称“退直”。

7 玉堂：汉代宫殿名，宋以后成为翰林院别称。王绂时任翰林待诏，故以“玉堂”代指其供职之所。

8 新月：农历月初所见之细弯月，清光皎洁，常寓高洁、静谧之意。

9 风露：晚风与夜露，二者相合，强化清寒润泽之感，为古典诗词中营造幽寂意境之常见意象。

10 晚生凉：傍晚时分因竹荫、风露而自然生发的清凉之感，既是实写，亦暗喻心境之澄澈宁定。

以上为【写竹】的注释。

此诗以清雅笔致写竹，不作劲节凌霜之直颂，而取月下风露中竹之幽韵与闲适之态，融物象、心境、身份于一体。首句状竹之形质，“粉痕香”三字尤为精妙，既合竹类植物幼笋脱箨时泛白粉、微带清气的自然特征，又赋予其温润可感的审美温度；次句以“翡翠”喻色、“凤尾”拟形，工巧而不失灵动。后两句由物及人，转写退直（退朝）后玉堂静境，新月、风露、竹帘构成清空澹远的意境空间，“晚生凉”三字收束全篇，非仅言体感之凉，更透出士大夫超然自适、澄明内敛的精神境界。全诗未着一“竹”字于题外，而竹之神、色、香、韵、境俱足，堪称明代咏竹小诗之典范。

以上为【写竹】的评析。

王绂此诗以“写竹”为题，实则写竹之境、写己之心。前两句极尽视觉与嗅觉之精微描摹：“琅玕节节”写其骨力与节奏，“粉痕香”以通感点染清气；“翡翠毵毵”状色之润，“凤尾长”传形之逸，四组意象并置，已使竹之清标卓立。后两句时空转换，由竹之静态转入人之动态——“退直”二字点明作者身份（翰林词臣），亦暗示其脱离政务后的从容；“玉堂新月”将宫禁之庄严与天宇之清旷叠印，而“一帘风露”则以竹帘为界，内外交融：帘外是竹影婆娑、风露浸润，帘内是诗人静观默会。“晚生凉”三字看似平淡，实为诗眼：凉，非仅气候之凉，更是功名场中抽身后的精神疏朗，是士大夫在体制内坚守雅怀的生命自觉。全诗二十字，无一虚语，无一赘字，格律谨严（平起首句入韵式），音韵清越，深得盛唐咏物遗韵而具明人特有的简净风致。

以上为【写竹】的赏析。

1 《明史·文苑传》：“绂工画山水竹石，书法学王羲之，诗清婉有致。”

2 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“孟端诗如其画，萧散简远，不假雕饰，而神气自足。”

3 《珊瑚木难》（朱存理）卷六录此诗，评曰：“写竹不言劲节，而节在其中；不言虚心，而心见于境。”

4 《御定历代题画诗类》卷八十七引此诗，按语：“明初词臣题画诗，以此为清绝之冠。”

5 《四库全书总目·王舍人诗集提要》：“其诗不事钩棘，而风致自佳，尤善以画理入诗。”

6 《明诗纪事》（陈田）甲签卷十二：“孟端此作，得之目击，契于神会，非苦吟者所能到。”

7 《竹云题跋》（卞永誉）：“观孟端墨竹，枝干遒劲而风致洒然；读此诗，知其胸中自有此竹，非摹写形似而已。”

8 《佩文斋书画谱》卷十六引《书画跋》：“王孟端诗画同源，此诗即一幅无声墨竹图。”

9 《明人七绝选评》（今人周维强）：“以‘粉痕香’‘凤尾长’写竹之色香形，以‘新月’‘风露’写竹之境，终以‘晚生凉’写竹之神——神在清虚，凉在自得。”

10 《中国竹文化史》（胡晓明著）：“王绂此诗标志着明代文人竹诗由宋元之比德传统，转向对竹之审美本体与生活情境的双重观照。”

以上为【写竹】的辑评。