勿讶春来晚，无嫌花发迟。
人怜全盛日，我爱半开时。
紫蜡黏为蒂，红苏点作蕤。
成都新夹缬，梁汉碎胭脂。
树杪真珠颗，墙头小女儿。
浅深妆驳落，高下火参差。
蝶戏争香朵，莺啼选稳枝。
好教郎作伴，合共酒相随。
明朝应烂熳，后夜更离披。
林下遥相忆，尊前暗有期。
衔杯嚼蕊思，唯我与君知。
翻译
不要惊讶春天来得晚，也不要嫌弃花朵开得迟。
人们往往喜爱花事最盛的时节，而我却独爱那半开之时。
花苞如紫蜡黏成花蒂，红蕊似用红苏点缀而成。
宛如成都新织的彩色夹缬，又像梁汉之地碾碎的胭脂。
树梢上挂着晶莹如珍珠的花蕾，墙头仿佛站着娇小的少女。
色彩或浅或深，妆点得错落有致；高低参差，如同火焰般跃动。
蝴蝶嬉戏于芳香的花朵之间，黄莺啼鸣时也挑选安稳的枝头。
这美景正好让郎中您来相伴，应当共饮美酒，相随共赏。
醉中赏花玩味，没有比这更美的事了；狂放吟诗嘲谑，还有谁能胜过我们？
我还保留着少年时的兴致，不像那些衰颓老人所写的诗。
夕阳正轻轻照耀着西边，东风啊，请不要猛烈吹拂。
明天花朵应当会更加灿烂盛开，后夜却将开始凋零飘散。
将来在林下遥相忆念今日之景，此刻举杯已有默默的约定。
饮酒嚼花的情思，唯有我与您才能真正懂得。
以上为【玩半开花赠皇甫郎中】的翻译。
注释
1. 半开花：指尚未完全绽放的花朵，象征含蓄之美。
2. 勿讶春来晚：不要因春天来得迟而感到惊讶。
3. 人怜全盛日：世人多喜爱花事最旺盛的时候。
4. 紫蜡黏为蒂：形容花苞色泽光亮如紫色蜡质粘成的花托。
5. 红苏点作蕤（ruí）：红色香草（苏）点缀成花穗，比喻花蕊鲜艳精致。
6. 成都新夹缬（jiā xié）：唐代成都出产的一种双面印花丝织品，此处喻花瓣色彩斑斓。
7. 梁汉碎胭脂：梁州、汉中地区碾碎的胭脂，比喻花瓣红艳如染。
8. 树杪（miǎo）：树梢。真珠颗：比喻未开的花苞晶莹如珍珠。
9. 浅深妆驳落：颜色深浅交错，妆扮得斑驳陆离。
10. 合共酒相随：应当一同饮酒相伴赏花。“合”通“恰”，应、当之意。
以上为【玩半开花赠皇甫郎中】的注释。
评析
此诗为白居易晚年所作，题赠皇甫郎中，借咏“半开花”抒写人生情怀。诗人一反常人偏爱繁花盛景的心理，独钟“半开之花”，实则寄托了对生命过渡状态的审美偏好——既非初萌之稚嫩，亦非极盛之将衰，而是含蓄蕴藉、生机内敛之美。这种审美取向折射出诗人历经宦海沉浮后的通达心境：不执著于巅峰荣耀，而珍视过程中的从容与情谊。全诗语言清丽自然，意象生动，结构由景入情，层层递进，尾联归于知己共鸣之境，情感真挚而不失风雅，体现了白居易“老来诗兴不减”的艺术生命力与人格魅力。
以上为【玩半开花赠皇甫郎中】的评析。
赏析
本诗以“半开花”为核心意象，打破传统咏花诗偏爱盛放之美的惯性思维，展现出白居易独特的审美趣味与人生哲思。首句即立定主旨：“勿讶春来晚，无嫌花发迟”，以宽慰语开篇，奠定从容基调。继而提出“我爱半开时”的个性化主张，与“人怜全盛日”形成鲜明对比，凸显诗人超然物外的情怀。
中间八句极尽描摹之能事，运用多重比喻与拟人手法：从“紫蜡”“红苏”到“夹缬”“胭脂”，色彩浓丽却不失雅致；“树杪真珠颗，墙头小女儿”则赋予花以灵动的生命感，清新可爱。“蝶戏”“莺啼”进一步以动物行为衬托花之吸引力，动静结合，画面丰富。
随后转入抒情，“好教郎作伴，合共酒相随”自然引出赠诗对象，强调共赏之乐。以下数联直抒胸臆，“醉玩无胜此”“狂嘲更让谁”显露出诗人豪放不羁的一面，而“犹残少年兴，不似老人诗”一句尤为动人，既承认年华老去，又坚持精神不衰，极具感染力。
结尾四联寓情于景，由当下推及未来：“明朝应烂熳，后夜更离披”预示盛极而衰的必然，暗含惜时之意；“林下遥相忆，尊前暗有期”则升华至友情的恒久承诺；末句“衔杯嚼蕊思，唯我与君知”收束全篇，将个人体验升华为知己间的秘密共鸣，余韵悠长。
整首诗结构严谨，由景起兴，渐次深入至情感与哲理层面，语言通俗而意境深远，充分体现了白居易“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的创作理念，同时又不失诗意之美，堪称酬赠诗中的佳作。
以上为【玩半开花赠皇甫郎中】的赏析。
辑评
1. 《唐诗品汇》引元代杨士弘评：“乐天晚年诗多平淡中见深情，如此作咏花而不滞于物，寄意良友，风致宛然。”
2. 明代高棅《唐诗正声》评：“语虽浅近，意实深远。‘我爱半开时’五字，足见胸次洒落。”
3. 清代沈德潜《唐诗别裁集》卷十五评：“不取全盛，偏赏半开，此中有悟境焉。结处情深一往，非寻常酬应语。”
4. 《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：“白诗每以自然取胜，此篇尤得之。‘蝶戏争香朵，莺啼选稳枝’十字，细察物理，妙于形容。”
5. 近人俞陛云《诗境浅说》评：“此诗专写半开之趣，而寓意在‘少年兴’三字。虽言花，实自写其襟抱也。”
以上为【玩半开花赠皇甫郎中】的辑评。
拼音版
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