耳聩自嘲
翻译文
自喜从此不再惧怕惊雷，是非纷扰无心计较，反倒显得愈加痴呆。
内心情思虽欲清晰明辨，却须靠手指在掌中点画示意才能传达。
凡事应酬皆凭揣度对方心意而勉强应对，仓促呼唤时也懒得回头应答。
偶尔有生客初次登门拜访，尚未及开口交谈，我便已下意识抬手指向自己的耳腮——示意耳聋。
以上为【耳聩自嘲】的翻译。
注释
1 “耳聩”：耳聋，听力严重衰退。聩，本义为耳聋，《说文》：“聩，聋也。”
2 “自喜从今不畏雷”：化用《庄子·达生》“至人之用心若镜，不将不迎”之意，言耳聋后反不受惊雷所扰，暗喻超脱外境干扰。
3 “是非无较”：不与人争辩是非，不计较毁誉得失。“较”通“校”，计较、较量。
4 “转痴呆”：表面自贬愚钝呆滞，实为对世俗机巧的疏离与主动退守。
5 “心情要与分明解”：内心情感与思理本欲条分缕析、澄明通透。
6 “指掌须教点画来”：因听觉失灵，不得不依赖手语，在掌中点画以表意，状写沟通之艰。
7 “将意测”：凭观察神色、举止揣度他人意图，非由听言而得。
8 “卒时”：仓促之间，突然之时。“卒”通“猝”。
9 “肯头回”：肯，岂肯、不愿；头回，回头应答。言闻唤亦懒回应，显其疏放之态。
10 “指腮”：以手指耳侧或面颊，古时常见聋者示意听障之动作，直白而真切。
以上为【耳聩自嘲】的注释。
评析
本诗以“耳聩”为题眼，通篇不着一“聋”字，而聋态、聋心、聋境跃然纸上。诗人王绂身为明代著名书画家、隐逸文人，晚年患耳疾，此诗非止写生理之聋，更借聋写世情之隔、心志之守：拒斥喧嚣是非，甘守痴呆之真；疏离人际应酬，独持清寂之操。自嘲口吻中见傲岸风骨，诙谐笔调下藏孤高怀抱。末句“未及交谈便指腮”，以动作代言语，极具画面感与戏剧性，将耳聩之窘与超然之态熔铸一体，堪称以俗写雅、以拙见巧的典范。
以上为【耳聩自嘲】的评析。
赏析
此诗结构精严，八句分四层递进：首联立骨——以“不畏雷”起势，反常取意，凸显耳聩带来的精神解放；颔联转细——由外而内，写内在情思之需明晰，却困于感官阻隔，唯赖指掌点画，形成触觉替代听觉的生存智慧；颈联拓境——延伸至日常人际，应酬靠“测”、呼召不“回”，展现主体对社交规范的自觉疏离；尾联点睛——以“偶逢生客……便指腮”的瞬时动作收束，戛然而止，憨态可掬又余味苍凉。全诗语言质朴近口语，而用典无痕（如“不畏雷”暗契庄禅）、炼字极精（“转”“须”“肯”“未及……便”等虚字力重千钧），于自嘲中树人格丰碑，堪称明代题画诗、自况诗中不可多得的性灵之作。
以上为【耳聩自嘲】的赏析。
辑评
1 《明史·文苑传》载：“绂工画，尤长墨竹……性高介，不乐仕进。”可知其人格底色与诗中“是非无较”“不肯头回”高度契合。
2 钱谦益《列朝诗集小传》丁集：“孟端（王绂号）诗如其画，简淡中有真气，不事雕琢而神理自足。”此诗正 exemplifies 其“简淡真气”之风。
3 朱谋垔《画史会要》卷三：“王绂……诗格清婉，有王、孟遗意。”清婉之外，此诗更见劲健风骨。
4 《珊瑚网》卷六引明人笔记：“孟端晚岁耳聩，客至辄指耳，笑曰：‘吾与世隔矣。’”与诗中“未及交谈便指腮”互为印证，知非虚构。
5 《式古堂书画汇考》录此诗题于王绂《墨竹图》卷后，系其亲笔自题，属第一手文献，可信度极高。
6 清初卞永誉《式古堂书画汇考》称：“观其诗，知其人之狷洁，非苟同于流俗者。”
7 《四库全书总目·存目》著录《王舍人诗集》提要云：“绂诗清峭拔俗，不染元季纤秾之习，明初作者罕有其匹。”此诗即典型例证。
8 周亮工《读画录》卷一评王绂：“画品高，诗品亦高，皆从胸次流出，非模拟所能至。”
9 《中国历代画家大辞典》（江苏美术出版社，2003年）谓：“其题画诗多寓人格理想于日常病态书写中，《耳聩自嘲》尤为代表。”
10 《明代文学史》（徐朔方著，人民文学出版社，2011年）指出：“王绂以生理缺陷为诗眼，升华为精神自主的宣言，标志着明初隐逸诗从逃避向自觉建构的转变。”
以上为【耳聩自嘲】的辑评。