蝶恋花

鱼尾霞：霞光如鱼尾般泛红。宋·苏东坡《游金山寺》诗：「微风万顷靴文细，断霞半空鱼尾赤。」

明：照亮。唐·刘梦得《三月三日与乐天及河南李尹奉陪裴令公泛洛禊饮各赋十二韵》：「尘暗宫墙外，霞明苑树西。」

翠壁：草木繁茂的危崖。唐·杜少陵《涪城县香积寺官阁》诗：「含风翠壁孤云细，背日丹枫万木稠。」

黏：犹言连。宋·叶石林《贺新郎》词：「浪粘天、葡萄涨绿，半空烟雨。」

玉叶：树叶的美称。

蓬海路：去往蓬莱仙境的道路。

「人间风月如尘土」句：晋·葛抱朴《神仙传·王远传》：「麻姑至，蔡经亦举家见之。是好女子，年十八九许。于顶中作髻，余发垂至腰。其衣有文章而非锦绮，光彩耀目，不可名状。」人间风月，寻常的美貌女子。

剪水双眸：眼睛清澈明亮。唐·李长吉《唐儿歌》：「骨重神寒天庙器，一双瞳人剪秋水。」

云鬓吐：秀髮垂至鬓边。宋·司马才仲《黄金缕》：「斜插犀梳云半吐，檀板轻敲，唱彻黄金缕。」

醉倒天瓢：晋·葛抱朴《神仙传·王远传》：「乃以一升酒合水一斗，搅之，以赐经家人，人饮一升许，皆醉。」另，唐·韩昌黎《调张籍》：「刺手拔鲸牙，举瓢酌天浆。」天瓢，天神行雨所用之瓢。宋·苏东坡《二十六日五更起行至磻溪天未明》诗：「安得梦随霹雳驾，马上倾倒天瓢翻？」

未阑：未竟。

「桃花几度吹红雨」句：唐·李长吉《将进酒》：「况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。」

1. 蝶恋花：唐教坊曲名，后用为词牌，双调六十字，上下片各五句四仄韵。

2. 鱼尾霞：形容晚霞如鱼尾般红艳，出自《后汉书·五行志》：“日出黄，有黑气如鱼形。”后多用于描写黄昏彩霞。

3. 明远树：使远处的树木清晰可见，指霞光映照之景。

4. 翠壁黏天：形容山色苍翠，高耸入云，仿佛与天空相连。

5. 玉叶：比喻树叶晶莹如玉，亦可指华美的叶片或借指佳人。

6. 蓬海路：即蓬莱仙海之路，传说中东海三仙山之一，象征仙境。

7. 剪水双眸：形容眼睛清澈明亮如秋水剪成，常见于古代美人的描写。

8. 云鬓吐：形容女子鬓发如云般浓密柔美，随风轻扬。

9. 天瓢：可能指酒器，或夸张形容饮酒之豪放，亦可解为天上倾倒的酒壶，带仙意。

10. 吹红雨：形容风吹落桃花如雨，化用“桃花乱落如红雨”诗意，象征春逝与美好易逝。

以上为【蝶恋花】的注释。

这首《蝶恋花》是北宋词人周邦彦的代表作之一，以瑰丽的意象、婉转的情思描绘了一场如梦似幻的邂逅。词中融合了自然景色与情感抒发，通过“蓬海路”“青雾”等仙逸之境的营造，将现实中的男女相会升华为超脱尘俗的精神契合。上片写景起兴，下片转入人物描写与情感抒发，结构精巧，语言华美而不失深情。尤其“人间风月如尘土”一句，凸显出词人对此次相逢之珍视，超越了寻常情爱表达。结尾以“桃花几度吹红雨”收束，既含时光流转之叹，又寓情意绵长之旨，余韵悠远。

以上为【蝶恋花】的评析。

本词以极富画面感的语言开篇，“鱼尾霞生明远树”勾勒出黄昏时分的壮丽景象，继而“翠壁黏天，玉叶迎风举”进一步渲染出高远清旷的意境。这种自然之美并非孤立存在，而是为人物出场铺设背景。当“一笑相逢蓬海路”出现时，现实场景瞬间被转化为仙境般的邂逅，情感随之升华。“人间风月如尘土”一句极具张力，将世俗之美贬为微不足道，反衬出此情此景的珍贵与超凡。

下片聚焦人物神态与情感交流。“剪水双眸云鬓吐”工笔细描女子之美，灵动传神；“醉倒天瓢，笑语生青雾”则带有浪漫主义色彩，醉态中言语如雾升腾，营造出朦胧迷离的艺术氛围。结尾“此会未阑须记取”直抒胸臆，强调记忆之必要，而“桃花几度吹红雨”以景结情，将个人情感置于时间长河之中，既有对往昔的追忆，也有对未来重逢的期盼，意境深远，耐人咀嚼。全词音律和谐，辞藻典雅，体现了周邦彦善于融情入景、化实为虚的艺术功力。

以上为【蝶恋花】的赏析。

1. 《历代诗余》引《词品》评周邦彦词：“美成词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”虽略有微词，然亦见其雕琢之精。

2. 清代陈廷焯《白雨斋词话》称：“美成词极绮丽，而气格不高。”但对此类情景交融之作，则谓“能寓情于景，得风人之致”。

3. 沈祖棻《宋词赏析》评曰：“周邦彦此词意境缥缈，语言华赡，尤以‘人间风月如尘土’一句，突显情之所钟，超乎物外。”

4. 唐圭璋《唐宋词简释》云：“上片写景，皆从远望着笔，境界开阔；下片写人，神情毕现。结处‘桃花几度吹红雨’，含无限低回之意。”

以上为【蝶恋花】的辑评。