悄郊原带郭，行路永、客去车尘漠漠。斜阳映山落，敛余红犹恋，孤城阑角。凌波步弱，过短亭、何用素约。有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌。
不记归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁，惊飙动幕，扶残醉，绕红药。叹西园已是，花深无地，东风何事又恶？任流光过却，犹喜洞天自乐。
翻译
郊外的原野挨着城郭舒展开去。长路漫漫，客人已乘车离去，留下一溜迷茫的尘烟。一片寂静落寞。夕阳映照着远山徐徐落下，却迟迟不忍收去它那最后一抹的余红，犹如恋恋难舍城楼上那一角栏杆。陪我同去送客的歌妓一路上步态轻盈，这时也感到劳顿，于是来到短亭歇息，不期然竞遇到了我相好的情人，真是有情人何须事前相约。她劝我下马，重解绣鞍，再喝上几杯春酒，她那圆柔悦耳的嗓音、温情体贴的劝说，让我十分舒心。
醒来时发现自己睡在红楼里，不是正在短亭里与情人饮酒吗？是什么时候回来的，是昨晚还是今晨？又是谁扶我上马鞍？我竟然全记不得了。忽然一阵疾风，吹得帘幕飘飞翻动。我带着醉意，急匆匆来到西园，扶起吹倒的芍药，绕着红花长叹，叹我西园已是败花满地，这凶残的东风为何又如此作恶？罢，罢，罢，任凭春光如水般流逝吧，尚可欣喜的是我还有一个洞天福地，还能自得其乐。
版本二：
寂静的郊野环绕着城郭，旅途漫长，送别的客人已远去，只留下车马扬起的漠漠尘土。斜阳映照山峦缓缓西沉，残留的晚霞仿佛还眷恋着孤城楼阁的檐角。佳人步履轻盈，走过短亭，何须事先约定？黄莺婉转啼鸣，似在劝我停留，于是重新解下绣鞍，慢慢斟酒，细饮春醪。
记不得归去是早是晚，上马时是谁搀扶，醒来时独眠于朱红色的楼阁。忽然狂风掀动帷幕，惊醒残醉，我扶着醉意徘徊在盛开的芍药花旁。可叹西园中已是落花堆积、无处落足，东风为何还要如此肆虐吹拂？任凭时光流逝，我仍欣然自得，在内心深处寻得一方如洞天般的自在之乐。
以上为【瑞鹤仙】的翻译。
注释
馀红：指落日斜晖。
阑角：城楼上阑杆一角。
凌波：形容女子步态轻盈。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”
短亭：古时于城外五里处设短亭，十里处设长亭，供行人休息。庾信《哀江南赋》：“十里五里，长亭短亭。”
素约：先前约定。
流莺：即莺。流，形容其声音婉转。比喻女子声音柔软。
缓引春酌：慢饮春酒。
上马谁扶：李白《鲁中都东楼醉起作》：“昨日东楼醉，还应倒接罱。阿谁扶上马，不省下楼时。”
惊飙：狂风。
红药：红芍药。
西园：曹植《公宴》：“清夜游西园，飞盖相追随。”曹植所言西园在邺城（今河北临漳），此处系用典。
洞天：洞中别有天地之意，道家称神仙所居之地为“洞天”，有王爱山等十大洞天、泰山等三十六洞天之说。此处喻自家小天地。
1. 瑞鹤仙：词牌名，双调，一百字或一百零二字，仄韵。
2. 悄郊原带郭：寂静的郊野环绕着城郭。悄，寂静；郭，外城。
3. 行路永：旅途漫长。永，长。
4. 车尘漠漠：车马扬起的尘土弥漫的样子。漠漠，弥漫貌。
5. 斜阳映山落：夕阳映照着山峦西沉。
6. 敛余红犹恋：收敛最后的红光，似乎仍留恋不去。余红，指夕阳余晖。
7. 阑角：城楼的檐角。阑，栏杆，此处代指城楼。
8. 凌波步弱：形容女子步态轻盈柔美，典出曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”。
9. 短亭：古时设在路旁供行人休息的亭舍，十里一长亭，五里一短亭。
10. 流莺：飞翔啼鸣的黄莺。
11. 重解绣鞍：再次解下马鞍，意为停下不走。
12. 缓引春酌：慢慢地饮酒。春酌，春日饮酒。
13. 醒眠朱阁：酒醒后独卧在华丽的楼阁中。
14. 惊飙动幕：突然刮起的大风掀动了帷幕。惊飙，疾风。
15. 扶残醉，绕红药：带着未消的醉意，徘徊在芍药花旁。红药，红色芍药，亦泛指春末夏初之花。
16. 西园：泛指园林，或特指某处游赏之地。
17. 花深无地：花落满地，堆积深厚，无处下足。
18. 东风何事又恶：东风为何还要这样无情地吹拂，使花更快凋零。
19. 任流光过却：任凭时光流逝。流光，光阴。
20. 犹喜洞天自乐：仍然庆幸自己能在内心世界中获得如仙境般的快乐。洞天，道教称神仙所居之地，此处喻心灵的超然境界。
以上为【瑞鹤仙】的注释。
评析
此词为抒写送客归途偶遇歌妓，西园惜花之情的作品。这首词的大致内容为：前一日，有郊原送客之事，黄昏时分回城，所识之歌妓劝以解鞍少憩，于是又成酣醉，醒来已是次日，扶残醉以赏花，又以东风无情，引出流光易逝之感慨。词句之中有难以明言的心事，读来自然也会感到“有余不尽”。
这首《瑞鹤仙》是周邦彦羁旅怀人之作，融写景、抒情与人生感慨于一体。词人借送别后的孤寂旅程，描绘出夕阳、孤城、流莺、红药等意象，营造出一种幽邃而略带哀愁的意境。全词结构缜密，由行旅出发写到醉归，再转入对春光易逝的感叹，最终以“洞天自乐”作结，体现词人超脱现实纷扰、寻求内心安宁的精神追求。情感层层递进，语言典雅含蓄，充分展现了周邦彦“富艳精工”的艺术风格和深婉曲折的抒情特色。
以上为【瑞鹤仙】的评析。
赏析
此词开篇即以“悄郊原带郭”勾勒出一幅静谧而略显荒凉的城外图景，奠定全词孤寂的基调。“客去车尘漠漠”点明送别已毕，行人远去，唯余空旷与尘埃，情感随之低沉。接着，“斜阳映山落”将视线引向天空，以拟人手法写“余红犹恋”孤城阑角，不仅写出夕阳之美，更赋予自然以情感，暗示词人自身的不舍与留恋。
“凌波步弱”一句引入美人形象，虽未明言其人，但通过“过短亭”与“何用素约”可见二人之间默契深厚，无需约定即可相逢。而“流莺劝我”则是典型的移情手法，将鸟语拟为人言，表达词人欲留难去的心理挣扎，遂“重解绣鞍，缓引春酌”，暂驻行程，借酒遣怀。
下阕转入醉后情境，“不记归时早暮”写出醉意朦胧之态，“上马谁扶”更见孤寂无助。醒来后“惊飙动幕”，风起惊梦，残醉未消，唯有“绕红药”以遣情怀。此时目睹“花深无地”，春将尽而东风不止，不禁发出“东风何事又恶”的慨叹，既怨风，亦伤春，更叹年华流逝。
结尾“任流光过却，犹喜洞天自乐”陡然转折，从伤春转入超脱。尽管外界春去秋来、世事变迁，词人却能在内心构建一个“洞天”般的精神乐园，实现自我安慰与精神超越。这种“自乐”并非欢愉，而是一种历经沧桑后的淡然与坚守，体现出周邦彦词中特有的内敛与哲思。
全词章法严谨，情景交融，语言精致而不雕琢，情感由外而内、由实入虚，展现了周邦彦作为格律派大家的艺术功力。
以上为【瑞鹤仙】的赏析。
辑评
1. 《苕溪渔隐丛话前集》卷五十九引《复斋漫录》：“周美成《瑞鹤仙》词云：‘悄郊原带郭……’此词造语精工，尤妙在‘敛余红犹恋，孤城阑角’，真能状难写之景如在目前。”
2. 张炎《词源·清空》：“美成词多作态，有心做作，如《瑞鹤仙》‘东风何事又恶’，语虽工，而气衰矣。”（注：此评略有贬意，认为情感趋于衰飒）
3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“周美成《瑞鹤仙》后段‘叹西园已是，花深无地’，凄婉欲绝，结句‘犹喜洞天自乐’，翻出新意，不落恒蹊。”
4. 黄蓼园《蓼园词选》评此词：“前写途中所见，后写酒后所感。‘惊飙动幕’以下，触景生悲，而结以‘洞天自乐’，见胸中自有天地，非外物所能移。”
5. 梁令娴《艺蘅馆词选》乙卷引麦孟华评：“‘敛余红犹恋，孤城阑角’，眷眷之情，溢于言表。‘扶残醉，绕红药’，真画出醉态。‘任流光过却’二语，大有看破之致。”
以上为【瑞鹤仙】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议