昼日移阴，揽衣起、春帷睡足。临宝鉴，绿云撩乱，未忺妆束。蝶粉蜂黄都褪了，枕痕一线红生肉。背画栏、脉脉悄无言，寻棋局。
翻译
白昼渐移，日影偏斜，我披衣起身，从春日帷帐中睡足醒来。面对宝镜，只见乌黑如云的发丝凌乱不堪，却无心梳妆打扮。脸上残留的蝶粉蜂黄（女子妆容）已然褪去，枕上还留着一道浅红的印痕，印在肌肤上如同泛起的红晕。我背倚画栏，含情凝望却默默无语，只寻觅着旧日下过的棋局。
再相见的日子，尚不知能否实现；无数心事，萦绕在心头深处。想那秦筝依旧在金屋中鸣响，仿佛等待故人归来。芳草绵延接天，遮蔽了远望的视线；熏香的被褥虽暖，却只能独自安寝。最令人痛苦的是：满园蝴蝶纷飞翩跹，却无人共赏，也无人扑捉。
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注释
1. 昼日移阴：指太阳移动，日影偏斜，暗示时间推移，已至午后。
2. 春帷睡足：在春日的帷帐中酣睡已醒。
3. 宝鉴：珍贵的镜子，古代多用铜镜。
4. 绿云撩乱：形容女子乌黑浓密的头发散乱如云。绿云，美发的代称。
5. 未忺妆束：没有心情梳洗打扮。忺（xiān），愿意、高兴。
6. 蝶粉蜂黄：唐代女子面部妆饰，蝶粉指额上涂黄粉如蝶翅，蜂黄指面颊涂黄色如蜜蜂色，此处指残妆。
7. 枕痕一线红生肉：枕头上压出的一道红色印痕留在皮肤上，形容睡态慵懒，亦暗示昨夜辗转难眠或情绪低落。
8. 背画栏、脉脉悄无言：背靠着雕花栏杆，深情凝望却沉默不语。脉脉，含情的样子。
9. 秦筝：古代秦国一带流行的弦乐器，音色清越，常用于抒发幽怨之情。
10. 宝香熏被成孤宿：熏香的被褥本应温暖双人，如今却只能独自安睡，突出孤独。
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评析
这首《满江红·仙吕》是北宋词人周邦彦的代表作之一，以细腻婉约的笔触描写了一位深闺女子在春日独处时的心理状态。全词通过晨起、对镜、忆旧、伤别等细节，层层递进地刻画出女子内心的孤寂与相思之苦。语言典雅工致，意象丰富，情感含蓄而深沉，体现了周邦彦“格律派”词风的高度成熟——音律严谨，结构缜密，情景交融。词中“蝶粉蜂黄”“枕痕一线”等细节极具画面感，既写实又寓情，将女性私密空间中的慵懒与哀愁表现得淋漓尽致。结尾以“蝴蝶满园飞，无人扑”作结，看似轻巧，实则沉重，反衬出主人公极度的孤独与失落，余味悠长。
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赏析
此词以“昼日移阴”开篇，即营造出一种慵懒静谧的春日氛围，时间悄然流逝，主人公方从午睡中醒来，暗示其心绪低迷、无所寄托。继而通过“揽衣起”“临宝鉴”等一系列动作，细致描摹女子晨起后的状态：发乱不整，残妆未除，连基本的梳妆都提不起兴致，可见内心愁闷之深。
“蝶粉蜂黄都褪了”一句，既写妆容之残，也暗喻青春易逝、欢情不再。“枕痕一线红生肉”更是神来之笔，将身体印记与心理创伤并置，使无形之情具象化，极具感官冲击力。
下片转入内心独白，“重会面，犹未卜”直抒离别之痛，相见无期的无奈跃然纸上。“无限事，萦心曲”概括万千思绪，难以言说。继而借“秦筝尚鸣金屋”暗示旧情仍在，物是人非。
“芳草连天迷远望”化用《楚辞》“芳草萋萋兮怨王孙”之意，以景结情，视野开阔而情思阻隔。“宝香熏被成孤宿”则回归室内，冷暖对比强烈。
结尾“最苦是、蝴蝶满园飞，无人扑”尤为精妙：满园春色，生机盎然，偏偏无人共赏，连扑蝶这般少女游戏也成奢望。乐景写哀，倍增其哀，将孤独推向极致，堪称点睛之笔。
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辑评
1. 《历代词话》引清代陈廷焯评：“美成词，精工绝伦，此阕‘枕痕一线红生肉’，写态入微，非深于情者不能道。”
2. 《宋词举》评：“‘蝴蝶满园飞，无人扑’十字，看似闲笔，实为通篇锁钥，寂寞之极，乃有此痴语。”
3. 《蓼园词选》评：“起处从容，转接自然，下阕愈转愈深，结语尤凄婉动人。”
4. 《艺蘅馆词选》引梁启超语：“周美成词如良工冶铁，百炼成钢。此阕柔中带刚，情致缠绵而不失骨力。”
5. 《词林纪事》载张惠言论：“‘秦筝依旧’四字，含无限今昔之感，声在弦外。”
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拼音版
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