宴清都 · 中吕

地方偏僻没有钟鼓之乐。残灯熄灭，人心疲倦难以度过长夜漫漫。寒风吹断树梗，搅动雪粒，拍打着窗台门户。人们常说鸿雁传书，可我面前算来已经飞过千万队的大雁，却不见一封书信。现在终于相信，庾信为什么那么多愁，江淹为什么作赋。 司马相如境况凄凉、多病缠身，刚刚拨动琴弦，弹出的却又是凄苦的韵调。淮山夜晚的月亮，金城衰败的野草，梦魂都想离开这片萧瑟之地。镜中的头发开始花白，身体消瘦，衣带渐宽。这样的日子要过很久，我无法见到卓文君，等到归来再见还能认得出吗？

以上为宴清都 · 中吕的翻译。

宴清都：词牌名，又名“宴满都”、“四代好”。双调一百二字，前段十句五仄韵，后段十句四仄韵。 钟鼓：指晨钟暮鼓，或指音乐。 夜长人倦难度：《古诗十九首·孟冬寒气至》：“愁多知夜长，仰观众星列。”欧阳修《锦香囊》：“一寸相思无著处，甚夜长难度。” 寒吹断梗：寒风吹折了树枝花梗，形容寒风凛冽。 洒窗填户：指寒风搅动雪粒，吹打着窗台门户。 “宾鸿”二句：宾鸿，大雁。《汉书·苏武传》：“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书，言武等在某泽中。”谩，本为漫不经心之漫，为聊且义或胡乱义，转变而为徒义或空义。字亦作谩，又作慢。”刘义恭《艳歌行》：“悲鸿失良匹，俯仰恋俦侣。” 始信得、庾信愁多：得，语助辞，用于动词之后。庾信《愁赋》：“攻许愁城终不破，荡许愁门终不开。何物煮愁能得熟，何物烧愁能得然。闭门欲驱愁，愁终不肯去。深藏欲避愁，愁已知人处。” 须：犹应也，必也。 “凄凉”三句：文园，指西汉司马相如，此处作者自比；徽弦，代琴弦。《唐国史补》：“蜀中雷氏斫琴，常自品第，第一者以玉徵，次者以瑟瑟徽，又次者以金徽，又次者螺蚌之徽。”乍，犹初也，才也。李益《奉和武相公春晓闻莺》：“分明似写文君恨，万恨千愁弦上鸣。” 淮山：又名第一山、慈氏山，在今江苏盱眙。另说泛指庐州一带山岭。 金城：今属江苏南京。《建康实录》卷九：“（桓温）累迁至琅琊内史。成康七年，出镇江乘之金城。”按《图经》：“金城，吴筑，在今县城东北五十里。中宗初于此立琅琊郡也。” 秋霜半入清镜：秋霜，喻白发。李白《秋日炼药院镊白发赠元六兄林宗》：“秋颜入晓镜，壮发凋危冠。” 叹带眼、都移旧处：带眼，谓衣带上的孔眼。沈约《与徐勉书》：“百日数旬，革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分。”王安石《寄余温卿》：“平日离愁宽带眼，讫春归思满琴心。” 更久长、不见文君：此处词人以司马相如自喻，喻归期无凭。《史记·司马相如列传》：“是时卓王孙有女文君新寡，好音。故相如缪与令相重，而以琴心挑之。相如之临邛，从车骑，雍容闲雅甚都。及饮卓氏，弄琴，文君窃从户窥之，心悦而好之，恐不得当也。既罢，相如乃使人重赐文君。侍者通殷勤，文君夜亡奔相如，相如乃与驰归。”

以上为宴清都 · 中吕的注释。

《宴清都·地僻无钟鼓》是北宋词人周邦彦创作的一首词。词的上片直书庐州是个“地僻无钟鼓”的去处，在风雪吹户、孤馆独眠的夜晚，词人满腹愁怨，需要一吐为快；词的下片写词人作赋弹琴也无法抒发心中的郁闷，反而愈加憔悴，他流落他乡，身不由己，恨不能与亲人一诉衷肠。全词情绪激越而浓重，接连用典而无堆砌之感，字里行间透出作者对现实的不满以及对故乡亲人的思念。

以上为宴清都 · 中吕的评析。

这是一首客夜思归的词。“地僻无钟鼓。残灯灭，夜长人倦难度”，词的开头给人一种投之荒裔、非人所居之感。在一个灯昏人倦，展转难眠的长夜，地方偏僻到钟鼓音乐俱无，而此时词人所能见到的，则是“寒吹断梗，风翻暗雪，洒窗填户”。这摧枝折条的寒风，卷起翻空的暗雪，敲打着窗棂户扇，搅得不眠人的心情更是无法平静。以上三韵，展现出一个风雪交加、使人难耐的现实环境，即以“夜长人倦难度”六字，统摄全篇。以下都是无眠中所感受和想念到的。“宾鸿漫说传书，算过尽千俦万侣。”此一韵言客况无聊，客中最苦的是音信隔绝。鸿雁传书，本为习用故事，这里却故设疑词，人们都说鸿雁传书，作者算来已经飞过了千万队的鸿雁，却不见一书传来，他还相信这无凭的空话吗？此勾勒之笔，比平铺直叙，更能道出音信隔绝之苦。“始信得、庾信愁多，江淹恨极须赋。”这里以江淹、庾信两个历史人物作比，其上加“始信得”三字，下加“须赋”二字，词人设身处地，方才体会到他们当时的“愁”、“恨”，长夜难眠之故，即在于此。 词的下片仍用历史人物作比拟。“凄凉病损文园，微弦乍拂，音韵先苦。”司马相如宦况凄凉，多病知音，此处词人自比司马相如。“徽弦乍拂”，这是承上片的“须赋”而来。作赋是为了抒写愁、恨，弹琴也是为此。可是事与愿违，“乍拂”而继之以“先苦”把二者的次序颠倒过来，说明弹琴的目的与弹出的音律恰恰相反，“音韵先苦”，反使人心情更苦闷了。“淮山夜月，金城暮草，梦魂飞去。”庐州山月冷落，岸草荒凉，作者表示不能久留于此。但他身不由己，只有凭借梦魂，方能飞越关山，这也是进一步的写法。“秋霜半入清镜，叹带眼，都移旧处。”一念到梦魂归去，他马上又想起别离时久，如今形容已经苍老憔悴。“更久长、不见文君，归时认否？”人的形容既变，亲人——卓文君乍见，恐不相识，这些本是常境。在此，却插入“更久长”三字，境界便大不相同了。因为，“梦魂飞去”，还远非现实，词人已有形容沧桑之感，而真得归与亲人相见，不知自己又将变成什么样子了，那时她还能认得出他来么？归期无凭，说得非常委婉。 这首词，所写的不过是倦客思归的感情，调子却十分凄苦。词人援引一些古人的作法，并不是简单地矜才使气，因为“庾信愁多，江淹恨极”、“病损文园”、“不见文君”，正可以高度概括许多心事，借以表达作者的难言之隐。词中除起首三韵写景叙事之外，以下全属言情之辞。由雁过无书，而递入江、庾作赋，由江、庚作赋，而联系到相如弾琴，都是着重说愁苦。“淮山夜月”以下，则着重说思归。意本寻常，笔势却波澜起伏，动宕流转。其关键在于善用虚词，如“谩说”、“始信得”、“乍拂”、“先苦”、“半入”、“都移”、“更久长”等等，或以勾勒见致，或以变化生姿，离合顺逆，自然中度，构成了周词“既有姿恣，又极浑厚”的特色。 此外，此调格律要求很严，四声上去，南宋诸词家，多以这首词作为准绳。其中对句，如“寒吹”二句，“庾信”、“江淹”八字，“徽弦”二句，“淮山”二句，皆当对仗工稳，不取散行。文字之外，还有它的音律美、形式美。

以上为宴清都 · 中吕的赏析。

南宋沈义父《乐府指迷》：词中用事，使人姓名，须委曲得不出最好。清真词多要两人名对使，亦不可学也。如《宴清都》云：“庾信愁多，江淹恨极。” 明代沈际飞《草堂诗余正集》：“千俦万侣”上，用个“算”字，妙。 清代黄苏《蓼园词选》：曰文园，曰文君，似为旋宦思家之作，或别有所托，亦未可知。而词旨自尔凄然欲绝。 晚清词人郑文焯批校《清真集》：清真词一片神行，运以高健之笔，故举典不嫌复滞。否则如此解连用庾信、江淹、文园，鲜不杂乱。盖以清空之气行之。 晚清诗人俞陛云《宋词选释》：通首情与景融成一片，合为凄异之音。此调当在浑灏流转处着眼。结句涉想悠然，怨入秋烟深处矣。 近代词人乔大壮批《片玉集》：四声词，吴梦窗、卢蒲江并有此作，可资参证。又：“寒吹”二句作对。庾信、江淹人名作对，固遭评骘，然此八字须是对句，上加“始信得”三字，下加“须赋”二字。“徽弦”二句作对，“淮山”二句亦然。此首庾信、江淹、文园、文君，人名太多，乃矜才使气之过，不可为训。

以上为宴清都 · 中吕的辑评。

yàn qīng dōu。

宴清都。

zhōu bāng yàn。

周邦彦。

dì pì wú zhōng gǔ。

地僻无钟鼓。

cán dēng miè，

残灯灭，

yè zhǎng rén juàn nán dù。

夜长人倦难度。

hán chuī duàn gěng，

寒吹断梗，

fēng fān àn xuě，

风翻暗雪，

sǎ chuāng tián hù。

洒窗填户。

bīn hóng mán shuō chuán shū，

宾鸿谩说传书，

suàn guò jǐn qiān chóu wàn lǚ。

算过尽、千俦万侣。

shǐ xìn dé yǔ xìn chóu duō，

始信得、庾信愁多，

jiāng yān hèn jí xū fù。

江淹恨极须赋。

qī liáng bìng sǔn wén yuán，

凄凉病损文园，

huī xián zhà fú，

徽弦乍拂，

yīn yùn xiān kǔ。

音韵先苦。

huái shān yè yuè，

淮山夜月，

jīn chéng mù cǎo，

金城暮草，

mèng hún fēi qù。

梦魂飞去。

qiū shuāng bàn rù qīng jìng，

秋霜半入清镜，

tàn dài yǎn dōu yí jiù chù。

叹带眼、都移旧处。

gèng jiǔ cháng bú jiàn wén jūn，

更久长、不见文君，

guī shí rèn fǒu。

归时认否。

以上为宴清都 · 中吕的拼音版。