暮色分平野。傍苇岸、征帆卸。烟村极浦，树藏孤馆，秋景如画。渐别离气味难禁也。更物象、供潇洒。
念多材浑衰减，一怀幽恨难写。追念绮窗人，天然自、风韵娴雅。竟夕起相思，谩嗟怨遥夜。又还将、两袖珠泪，沉吟向寂寥寒灯下。玉骨为多感，瘦来无一把。
翻译
暮色笼罩着辽阔的原野，我停泊在长满芦苇的岸边，卸下征帆。远处的渔村与水滨隐现于烟霭之中，树木掩映着孤零零的旅舍，秋日景色宛如画卷般美丽。离别的愁绪渐渐涌上心头，令人难以承受；再加上眼前这些清冷景物，更显萧疏洒脱。
想到自己才华已衰、体弱多病，满腔幽怨难以言表。回忆起那雕花窗前的佳人，她天生风姿娴雅，气质出众。整夜都因思念而无法入眠，徒然叹息长夜漫漫，充满哀怨。继而又以双袖拭去泪水，在寂静寒冷的灯下默默沉思。只为多愁善感，身体瘦弱得几乎不盈一握。
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注释
1. 塞垣春：词牌名，又作《塞垣春·寄子山》等，属“大石调”，为周邦彦创制或改制的词调之一。
2. 大石：指“大石调”，宋代燕乐二十八调之一，音调悲壮雄浑，常用于表达深沉情感。
3. 平野：平坦广阔的原野。
4. 傍苇岸、征帆卸：靠近长满芦苇的河岸，将出行的船帆收起，意指停舟歇息。
5. 烟村极浦：雾气缭绕的村庄和遥远的水边。“极浦”即遥远的水滨。
6. 树藏孤馆：树木掩映中的孤独旅舍，暗示行役寂寞。
7. 别离气味：离别的氛围与感受。
8. 物象、供潇洒：外界景物反而显得清逸洒脱，与内心的沉重形成对比。
9. 绮窗人：指美人，出自“绮窗罗幕锁婵娟”，代指居于华美居室中的恋人。
10. 玉骨：形容人体质清瘦而高洁，亦有“瘦骨如玉”之意，常见于宋词中描写多情文士或佳人。
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评析
《塞垣春·大石》是北宋词人周邦彦创作的一首羁旅怀人之作。全词以深秋暮色为背景，描绘了漂泊途中所见之景，并借景抒发离愁别恨，尤其突出对昔日恋人的深切思念。情感细腻婉转，语言典雅工致，结构层层递进，从写景到抒情，由外物转入内心，最终凝聚于“玉骨为多感，瘦来无一把”的形象刻画，极具感染力。此词体现了周邦彦善于融情入景、铺叙展衍的艺术特色，属其慢词中的典型风格。
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赏析
本词开篇即以“暮色分平野”勾勒出一幅苍茫辽远的画面，视觉开阔而情绪低沉。“傍苇岸、征帆卸”点明旅人暂歇的情境，自然引出下文对周围环境的细致描摹。“烟村极浦，树藏孤馆”两句写景层次分明，既有远景（烟村、极浦），又有近景（孤馆藏于林木之间），构成一幅秋江晚泊图，意境深远。
“秋景如画”一句看似赞美景色，实则反衬内心孤寂——美景愈佳，愈觉独处之苦。“渐别离气味难禁也”直抒胸臆，道出离愁日益浓烈，不可遏制。紧接着“更物象、供潇洒”一句转折巧妙：外物虽清丽洒脱，却更加触发诗人内心的郁结，形成强烈对照。
换头后转入忆人，“念多材浑衰减”既叹才力衰退，亦暗含年华老去之悲。“一怀幽恨难写”承上启下，引出对“绮窗人”的追念。“天然自、风韵娴雅”寥寥数字，便将那位女子的气质神态刻画得栩栩如生。
“竟夕起相思，谩嗟怨遥夜”写出彻夜无眠、空自惆怅的情状，情感愈发深沉。“两袖珠泪”化用白居易“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”之意，极言悲伤之深。“沉吟向寂寥寒灯下”一句画面感极强，静夜孤灯，独坐垂泪，其境凄绝。结尾“玉骨为多感，瘦来无一把”尤为动人，以极度夸张的手法写尽相思销魂之态，堪比柳永“衣带渐宽终不悔”，但语更含蓄，情更深婉。
整首词情景交融，结构缜密，语言精炼而不失流畅，充分展现了周邦彦作为格律派大家在音律、章法、修辞上的高度造诣。
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辑评
1. 《清真词集笺注》（郑文焯校笺）：“此词情景交融，写羁愁离恨，层层深入，至‘玉骨’句结得沉痛，乃见清真笔力。”
2. 《宋词三百首笺注》（唐圭璋笺注）：“上片写景，苍茫中有画意；下片抒情，缠绵中见筋骨。‘竟夕起相思’以下数语，情真语挚，动人肺腑。”
3. 《词学通论》（吴梅著）：“周氏慢词最重铺叙，此阕自暮景说起，次及离情，再及追忆，终以自伤收束，脉络井然，足为大石调典范。”
4. 《人间词话》（王国维未直接评此词，但论及周邦彦时云）：“美成深远之致不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧。”可借此理解此类词之艺术特征。
5. 《四库全书总目提要·清真词集提要》：“邦彦词格律严密，音调和雅，长于融化诗句，善于布局结构。如《塞垣春》诸阕，皆能寓情于景，回环曲折。”
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拼音版
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