更漏子

1. 更漏子：词牌名，又名“付金钗”“独倚楼”等，双调四十六字，上片两仄韵、两平韵，下片三仄韵。

2. 玉炉：雕刻精美的香炉，多用玉石或名贵材料制成。

3. 红烛泪：指燃烧中的红烛融化滴下的蜡油，状如流泪，象征悲愁。

4. 画堂：装饰华丽的厅堂，常指富贵人家的居所。

5. 秋思：秋天引发的愁思，古人认为秋季易生感伤情绪。

6. 翠薄：指女子画眉的青黑色颜料已淡褪，形容容颜憔悴。

7. 鬓云残：形容女子鬓发散乱如云，暗示无心梳妆，表现其忧愁状态。

8. 衾枕寒：被子和枕头冰冷，既写秋夜之寒，也喻孤独寂寞之情。

9. 不道：不顾、不管之意，表达自然景物对人间情感的冷漠对照。

10. 空阶：空荡的台阶，强调无人行走、寂静冷清的氛围。

以上为【更漏子】的注释。

这首《更漏子》是五代词人冯延巳的代表作之一，以细腻婉约的笔触描绘了深秋长夜中一位女子的孤寂与离愁。全词情景交融，借“玉炉”“红烛”“梧桐”“夜雨”等典型意象营造出凄清幽远的意境，层层递进地渲染出主人公内心的哀怨与思念。尤其下阕“一叶叶，一声声，空阶滴到明”以极简的语言写尽长夜无眠之苦，成为千古传诵的名句。此词虽未言明离人何在，但通过环境描写和心理刻画，将无形的离情具象化，体现出冯延巳词“深美闳约”的艺术风格。

以上为【更漏子】的评析。

本词上片从室内写起，通过“玉炉烟”“红烛泪”两个静态而富有象征意味的意象，勾勒出一个华美却凄清的空间环境。“偏对画堂秋思”一句巧妙地将外物与内心联结，“偏对”二字透露出主人公主观情绪的投射——本无情之物似亦染上了她的哀愁。接着写女子容貌：“眉翠薄，鬓云残”，非因懒于修饰，实乃心绪烦乱所致；“夜长衾枕寒”则由外及内，写出长夜难眠、孤枕独寝的生理感受与心理孤寂。

下片转写室外，引入“梧桐树，三更雨”这一极具古典诗词韵味的意象组合。梧桐本就常与离愁别恨相联系，加之深夜冷雨，更添凄凉。“不道离情最苦”直抒胸臆，赋予自然景象以人性视角，反衬出人之深情与物之无情之间的张力。结尾三句“一叶叶，一声声，空阶滴到明”以叠字手法强化听觉节奏，将雨打梧桐的声音分解为具体的感知单位，使读者仿佛亲历那漫长雨夜，感受到时间在点滴中缓缓流逝，而思念亦随之不断累积，直至破晓仍不得解脱。全词语言凝练，意境深远，堪称写愁之极致。

以上为【更漏子】的赏析。

1. 《词品》（明·杨慎）：“‘梧桐树，三更雨’数语，语语动人，所谓‘情生于文’者也。”

2. 《词辨》（清·周济）：“此等语愈朴愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性灵中流出，不可强求。”

3. 《白雨斋词话》（清·陈廷焯）：“冯正中《更漏子》‘梧桐树’一首，语不必深，自然入妙，盖写景之极则也。”

4. 《人间词话》（王国维）：“冯延巳词，堂庑特大，开北宋一代风气。‘一叶叶，一声声，空阶滴到明’，可谓沉郁顿挫。”

5. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“此词以声传情，以景衬情，特别是结句，把难以言说的离愁别绪化为可闻可见的雨声叶响，达到了高度的艺术化境。”

以上为【更漏子】的辑评。