临江仙 · 冷红飘起桃花片

冷（cēng）红：淡红，这里指代桃花。

阑珊：残、将尽。

画楼：装饰华美的楼房。

萋（qī）萋：草木茂盛貌。

王孙：王的子孙，后泛指贵族子弟。

凤笙（shēng）：即笙。本指四寸长、十二簧的笙，因其像凤之身，故称为“凤笙”。

阑干，最早指一种竹子木头或者其他东西编织的一种遮挡物。

1. 冷红：指凋零的红色花瓣，因春寒而显得凄冷。

2. 桃花片：飘落的桃花瓣。

3. 青春：指春天。此处“青春意绪阑珊”意为春意将尽，情绪低落。

4. 阑珊：衰减、消退之意。

5. 帘幕：门窗上悬挂的布帷，用以遮蔽或装饰。

6. 轻寒：微寒，早春或暮春时节的微冷天气。

7. 王孙：原指贵族子孙，此处泛指远游之人或漂泊者，典出《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”

8. 凤城：传说中凤凰所居之城，常借指京城，尤指长安或洛阳等繁华都市。

9. 碧天：青天、高空。

10. 明月照黄昏：黄昏时分明月已升，暗示时间推移与孤寂心境。

以上为【临江仙 · 冷红飘起桃花片】的注释。

《临江仙·冷红飘起桃花片》是南唐词人冯延巳所写的一首词。全词写景，写出了暮春三月的景象，表达对青春易逝的感伤，以及作者被贬官后的千愁万绪。

南唐中主保大二年（公元944年）十二月，冯延巳同父异母延鲁锐于功名，积极鼓噪发动伐闽战役。为此，冯延巳当面告诫其弟：“士以文行饰身，忠信事上，何以用行险以要禄（我们用文学德行来完善自己，忠诚守信对待上司、哪用得着剑走偏锋的获得利益）。”延鲁一意孤行，回答道：“兄自能如此，弟不能愔愔待循资宰相也。”

保大三年六月，冯延鲁伙同陈觉、魏岑等假传圣旨，擅自进攻福州。中主大怒。冯延鲁等却以兵已集结行不可止为由，增兵进讨。保大五年，冯延鲁溃败。冯延巳被罢去官职，开始了三年的贬谪生涯。在抚州，也就是现在的江西临川，远离金陵，愁绪满怀。暮春时分，冯延巳写下《临江仙·冷红飘起桃花片》以表达满腹忧愁。

起句“冷红飘起桃花片，青春意绪阑珊。”昭示人们已到了暮春三月，春天即将过去，象喻着南唐小朝廷的败落已初露端倪。

“画楼帘幕卷轻寒”，象喻富丽堂皇的宫室已包孕着难以摆脱的令人寒心的隐患。酒馀人散后，由喧闹归于寂静，更增添了主人公孤寂的心绪，独自凭栏以解愁忧。

“夕阳千里连芳草，萋萋愁煞王孙。”紧承上阕，叙写远眺所见。夕阳下芳草绵绵，牵动着主人公的愁绪。

最后两句"凤笙何处，明月照黄昏"点明时间已由夕阳转到了黄昏，主人公在阑前凭望的时间就可想而知了。溶溶月光下，主人公独自一人凭阑忧伤。整个境界是那么的静谧、孤凄、又带着难以言说的忧愁和感伤。

这首词的最大特点是写愁的不确定性和朦胧性。词中的忧愁，写来迷茫朦胧，含而不露。词中的忧愁“闲情”，常常很难确指是什么性质的忧愁，从而留给读者更大的自由创造联想的空间。《临江仙·冷红飘起桃花片》是言情之作，突破了词人一己抒怀的迹象，开始触及人生的苦闷，咏叹世事的坎坷，不期然地揭示出人生路上多困难，自己独自面对需要归属的人生哲理。

《临江仙·冷红飘起桃花片》是五代词人冯延巳的代表作之一，以细腻的笔触描绘了暮春时节的萧瑟景象与词人内心的孤寂情怀。全词意境深远，情景交融，通过“落花”“夕阳”“芳草”“明月”等典型意象，构建出一种迷离而忧伤的氛围。词中“酒馀人散，独自倚阑干”一句，直写孤独之态，情感真挚；结尾“凤城何处，明月照黄昏”则以问句收束，余韵悠长，表达了对理想归宿的追寻与现实失落的惆怅。整体风格婉约含蓄，体现了冯延巳词“深美闳约”的艺术特色，对后世婉约词的发展有深远影响。

以上为【临江仙 · 冷红飘起桃花片】的评析。

本词开篇即以“冷红飘起桃花片”营造出凄美的视觉画面，落花纷飞象征着春光的流逝与美好事物的凋零。“冷红”二字极富表现力，“冷”字既写气候之微寒，更传达出内心之孤寂。“青春意绪阑珊”进一步点明时节与心绪的双重衰颓，将自然之景与人生之感融为一体。

“高楼帘幕卷轻寒”一句，空间由外转内，又由内及外，卷帘动作暗示主人公欲排遣愁怀却反被寒气侵袭，心理描写细腻入微。“酒馀人散，独自倚阑干”直抒胸臆，酒宴虽罢，寂寞难消，一个“独”字道尽孤独之深。

下阕转入远景描写，“夕阳千里连芳草”境界开阔，却又暗含无尽愁思，化用《楚辞》“春草生兮萋萋”之意，以芳草连天衬托游子之愁。“徘徊飞尽碧天云”写云影移动，似有所待又终归消逝，隐喻希望的落空。结尾“凤城何处，明月照黄昏”以设问作结，凤城不可见，唯余明月相伴，时空交错，情感沉郁，余味无穷。整首词语言清丽，结构严谨，意象丰富，情感层层递进，堪称冯延巳词中情景交融的典范之作。

以上为【临江仙 · 冷红飘起桃花片】的赏析。

陈廷焯《词则·别调集·卷一》：意兼《骚》《雅》。

王国维《人间词话》：张皋文（张惠言）谓飞卿之词深美闳约，余谓此四字唯冯正中足以当之。

叶嘉莹《灵谿词说》：温庭筠词虽能以精美之物象引起人之联想，然而缺乏主观之感情，不能直接予读者内心以深刻之感动；至于韦庄词，则清简劲直，极富有直接感动之力，然而又因其对于词中之人物、地点、情事，叙述过于明白，遂反而为情事所拘限，不易引起读者更深远之联想。至于冯延巳词，则既富于主观直接感发之力量，而又不为外表事件所拘限，故评者每以“惝恍”称之。“惝恍”者，不可确指之辞也。惟其不可确指，故其所写者，乃但为一种感情之境界，而非一种感情之事件。此冯延巳词与韦庄词之一大差别，亦为词之境界在发展中之一大进展。后之婉约词能以幽微之辞见宏大之义者，皆由于词中可以写出此一种感情境界之故。

陈世修《阳春集序》：公（冯延巳）以金陵盛时，内外无事，朋僚亲旧，或当燕集，多运藻思，为乐府新词，俾歌者倚丝竹而歌之，所以娱宾而遣兴也。日月寝久，录而成编。观其思深辞丽，韵律调新，真清奇飘逸之才也。

1. 《历代词话》引清代陈廷焯评：“冯正中《临江仙》‘冷红飘起桃花片’，情景交融，音节悲凉，非深于愁者不能道。”

2. 《词辨》中张惠言评：“‘酒馀人散，独自倚阑干’，语淡而情浓，此等处最见词人怀抱。”

3. 《人间词话》王国维虽未直接评此词，但称“冯正中词虽不失五代风格，然堂庑特大”，可为此词气象之注脚。

4. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评此词：“通过暮春景色的描写，抒发了作者内心的孤寂与对理想境界的迷茫，意境深远，耐人寻味。”

5. 《中国文学史》（袁行霈主编）指出：“冯延巳善于以景写情，此词中‘夕阳千里连芳草’与‘明月照黄昏’形成时空对照，强化了漂泊无依之感。”

以上为【临江仙 · 冷红飘起桃花片】的辑评。