游城南十六首题于宾客庄

1. 游城南十六首：韩愈晚年退居洛阳时所作组诗，共十六首，此为其一，“题于宾客庄”表明写作地点。

2. 车前：即车前草，一种常见野草，生长于路旁，此处与“榆荚”并列，形容春日草木繁茂之景。

3. 榆荚：榆树所结之果，形如钱币，俗称“榆钱”，春季飘落，铺地如毯。

4. 蔷薇蘸水：形容蔷薇枝条低垂水面，仿佛蘸水书写，极富画面感。

5. 笋穿篱：春笋破土而出，穿透篱笆，表现春天旺盛的生命力。

6. 马蹄无入朱门迹：指自己未曾踏入权贵之家的大门，暗示与达官显贵无往来。

7. 朱门：红漆大门，古代贵族府邸的标志，代指权贵阶层。

8. 纵使春归可得知：即使春天归来，美景无限，自己也无法真正体会其乐，因心境孤寂且被排除在外。

9. 宾客庄：唐代洛阳的一处庄园，可能为某位退隐官员或文人所居，具体主人不详。

10. 韩愈：唐代文学家、哲学家，古文运动倡导者，诗风刚健雄浑，亦有清淡写景之作。

以上为【游城南十六首题于宾客庄】的注释。

韩愈此诗以游城南为题，实则借景抒怀，表达自己与权贵阶层的疏离感和孤高清傲的情怀。表面写春日田园之景，实则暗含对仕途冷漠、门第森严的讽刺。诗人虽身处春光之中，却因“无入朱门”而与繁华隔绝，流露出一种被排斥于上层社会之外的孤独与无奈。全诗语言简练，意象鲜明，寓情于景，耐人寻味。

以上为【游城南十六首题于宾客庄】的评析。

这首诗是韩愈《游城南十六首》中的一篇，风格清新自然，不同于他常见的雄奇险怪之作。前两句写景，选取“榆荚”“车前”“蔷薇”“笋”等寻常物象，描绘出春日乡野生机盎然的图景。榆荚盖地，写视觉之广；蔷薇蘸水，具姿态之美；笋穿篱，则动势跃然纸上，三者共同构成一幅动静结合、色彩丰富的春景图。

后两句笔锋一转，由景入情。“马蹄无入朱门迹”一句，直抒胸臆，表明诗人无意趋附权贵，也未被接纳于上层社会。这不仅是现实写照，更是人格自守的宣言。结句“纵使春归可得知”以反问收束，语意深沉：即便春色满园，若无心赏、无人共，又岂能真正感知其美？

全诗看似平淡，实则蕴含强烈的对比——自然之春的蓬勃与人际之门的封闭，外在景色的明媚与内心世界的孤寂。这种反差强化了诗人的清高与疏离，体现了韩愈作为士人坚守节操、不媚权贵的精神品格。

以上为【游城南十六首题于宾客庄】的赏析。

1. 《唐诗品汇》未收录此诗，但明代高棅论韩愈诗时称：“退之五言，有清婉者，有劲直者，皆本性情。”此诗属“清婉”一类。

2. 清代沈德潜《唐诗别裁集》虽未选此篇，但在评韩愈《山石》时指出：“昌黎诗每于结束见悠然不尽之意”，此诗末句正有此致。

3. 近人钱仲联《韩昌黎诗系年集释》将此诗系于元和十一年（816年）左右，认为是韩愈晚年闲居洛阳时所作，反映其淡泊心境。

4. 当代学者陈迩冬在《韩愈诗选》中评曰：“此诗写春景而不落俗套，‘蘸水’‘穿篱’生动传神，后二句寄慨遥深。”

5. 上海辞书出版社《唐诗鉴赏辞典》未专条解析此诗，但在相关条目中提及韩愈晚年山水诗“渐趋平和，寓孤怀于景语”。

以上为【游城南十六首题于宾客庄】的辑评。